程十發(fā) 歡迎毛主席

傅植桂 大字報好

吳冠中 北國風(fēng)光

蔣兆和 中國人民從此站起來了

今年是建國60周年大慶，“紅色經(jīng)典”拍賣的烽煙早在上半年的春拍中已經(jīng)點燃，先后爆出了諸多天價拍品；秋拍將至，中國嘉德在國慶前率先召開新聞發(fā)布會，力推其秋拍中精心組織的“新中國美術(shù)”專場。記者特意連線嘉德專家，讓讀者有機會聽聽他們的初衷與高見。

本報記者 邱家和

嘉德秋拍力推“新中國美術(shù)”專場

國慶60周年大慶之前，國內(nèi)拍賣業(yè)旗艦中國嘉德國際拍賣有限公司召開新聞發(fā)布會，宣布將在今年秋季拍賣會上推出“新中國美術(shù)”專場，屆時將由嘉德書畫部與油畫雕塑部合作，共同推出20余件“紅色題材”的書畫與油畫雕塑作品。

“紅色經(jīng)典”有鮮明特征

“紅色經(jīng)典”是“紅色題材”作品中的頂尖精品，而在中國嘉德的專家看來，所謂“紅色題材”主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設(shè)的作品。它們帶有特殊年代的印記，比如，在構(gòu)圖上，突出領(lǐng)袖和英雄人物；在造型上，舞臺化傾向明顯；在色彩運用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。

“紅色經(jīng)典”歷來是拍賣場上的寵兒，僅以中國嘉德為例，創(chuàng)下了眾多紅色經(jīng)典的拍賣紀(jì)錄：1995年嘉德秋拍，劉春華1967年創(chuàng)作的著名油畫《毛主席去安源》，以605萬元的高價成功拍出，標(biāo)志著“紅色經(jīng)典”油畫正式進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場；2005年嘉德秋拍，推出了陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》，以1012萬元的高價成交；2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬元的天價成交，刷新了當(dāng)時內(nèi)地油畫作品成交價的最高紀(jì)錄。

“紅色經(jīng)典”炙手可熱

今年是建國60周年大慶，“紅色經(jīng)典”再度成為拍賣市場炙手可熱的焦點，在今年春拍中已然顯現(xiàn)：同樣在中國嘉德，文革美術(shù)的代表作——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》，拍出了795.2萬元的佳績；北京翰海推出的；北京保利推出的陳逸飛《踱步》，更是以4043.2萬元，刷新了陳逸飛作品的成交紀(jì)錄。

不僅如此，據(jù)中國嘉德的市場專家觀察，建國60年大慶也點燃了廣大投資者對紅色收藏的極大熱情，令紅色收藏再度升溫：今年第二季度以來，北京、上海等地的紅色藏品市場價與去年相比已實現(xiàn)翻番。這些，都預(yù)示了今年秋拍“紅色經(jīng)典”將烽煙再起。在此背景下，中國嘉德推出新中國美術(shù)專場的做法可謂領(lǐng)風(fēng)氣之先。

書畫側(cè)重藝術(shù)家情感表達(dá)

專場的書畫部分有李可染的作品《井岡山》，還有趙樸初題跋的董壽平《大紅梅》等一批珍罕作品。如何判斷這些作品的價值？中國嘉德書畫部的專家郭彤女士表示，對“紅色題材”作品的判斷應(yīng)該注意兩點：一、作品在當(dāng)年的美術(shù)創(chuàng)作中所占的地位；二、作品從藝術(shù)家創(chuàng)作縱向發(fā)展的角度的重要性。

蔣兆和國慶日代表作

由此來看，蔣兆和與程十發(fā)的作品都稱得上是代表作。專場中書畫部分最亮眼的是蔣兆和283×132厘米的大幅作品《中國人民從此站起來了》，作于1949年10月1日國慶日。蔣兆和歷盡舊社會磨難，對舊中國勞動人民遭受的欺辱與苦難，對新中國成立后勞苦大眾翻身做主人的幸福都體會尤深，藝術(shù)家以仰視的角度描繪了手持鐮刀、身著工農(nóng)服裝、高舉五星紅旗的主體形象，表現(xiàn)了中國人民揚眉吐氣的真實感受；對畫面背景上歡呼雀躍的工農(nóng)群眾，則采用虛化白描的手法，與前邊象征和平的鴿子相互呼應(yīng)，強化了作品的主題。在技法上，畫家采用傳統(tǒng)的骨法用筆，游走跌宕的線條并施以山水畫皴擦點染的技法，融匯西方造型和采光之長，把人物塑造得更加豐滿，神采奕奕。

程十發(fā)連環(huán)畫描繪毛主席

另一件值得關(guān)注的作品，是程十發(fā)創(chuàng)作于1958年的連環(huán)畫《歡迎毛主席》，這是程十發(fā)一生唯一一部以毛主席為主角而創(chuàng)作的連環(huán)畫，頗為珍貴。當(dāng)時年輕的程十發(fā)正值加入中國共產(chǎn)黨第二年，充滿了對黨對毛主席的熱愛，整部連環(huán)畫全部用中國畫形式表現(xiàn)，這在繪畫上是極大的挑戰(zhàn)，16幅作品中描繪毛主席形象的有6幅，每幅畫面用不同的角度、姿勢，栩栩如生地描繪了領(lǐng)袖和兒童在一起的歡快場景。上海少兒出版社以特大尺幅的開本彩色精印出版后，受到了讀者的歡迎，并多次再版。

藝術(shù)價值與歷史價值互相補充

郭彤又指出，書畫作品，不像油畫那么有主題性，那樣表現(xiàn)重大題材，專場中的大部分作品出自從1949年以前走過來的名家，身為水墨畫家，在建國后都經(jīng)歷了適應(yīng)過程，承受了心理沖擊。尤其是擅長山水、花鳥的畫家，相對于西畫不那么容易。山水畫家，多從紅色圣地的描繪入手，或者像陸儼少那樣從唐詩宋詞的詩意入手，相對而言，花鳥畫家最難。如這次征集到的于非闇的作品《化被草木》，畫的是牡丹，在題跋中強調(diào)這牡丹“恭逢盛世”開得更大更紅。表達(dá)了藝術(shù)家的心情。還有黃胄筆下的幼兒園等，從一些日常生活中的細(xì)節(jié)來表達(dá)藝術(shù)家的心情，因此選件時側(cè)重于五六十年代的作品，體現(xiàn)了藝術(shù)家發(fā)自內(nèi)心的對新社會的熱愛。

她還強調(diào)，“紅色題材”與中國藝術(shù)的特色有關(guān)，是一個特別的領(lǐng)域，其收藏價值取決于其所包含的特殊的價值：一般而言其中的歷史價值是不容置疑的，同時，藝術(shù)家自身的地位還是由其藝術(shù)造詣所決定的；歷史價值與藝術(shù)價值應(yīng)該是互相補充的，離開了藝術(shù)價值，歷史價值是否能經(jīng)得起歷史的考驗就是個疑問。她還告誡藏家應(yīng)該堅持價值判斷，在市場升溫的背景下首先要拋開市場給作品添加的熱度，關(guān)注作品的藝術(shù)價值。

具體作品要區(qū)別對待

在專場的油畫部分，一些名家名作赫然顯現(xiàn)，嘉德油畫部專家孟祿新表示，雖然“紅色美術(shù)”這個板塊會升溫，但具體作品還是要區(qū)別對待。

吳冠中《北國風(fēng)光》領(lǐng)銜

油畫部分中，一些“紅色題材”的名家名作赫然呈現(xiàn)：傅植桂的《大字報好》，郭紹綱、惲圻蒼的《毛主席領(lǐng)導(dǎo)我們在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》，靳尚誼的《毛主席視察上鋼》，肖鋒、宋韌的《白求恩》、湯沐黎的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北》等，都是在當(dāng)年產(chǎn)生過較大影響的優(yōu)秀作品。其中最難得的是吳冠中的《北國風(fēng)光》，那是吳老為北京首都國際機場所繪的大型壁畫的畫稿，他本人曾這樣評價這幅畫稿：“畫稿并不小，并且是盡了全力的，所以其實不再是‘稿’，已體現(xiàn)了巨幅作品的最終效果。”作品以毛澤東詩詞筆下的“北國風(fēng)光”為主題，擷取了中國北方自然景象的氣勢磅礡，糅合了中國筆墨的細(xì)膩筆法和西洋油畫的濃郁色彩，是吳老極為珍貴的畫作，值得期待。

王式廓《血衣》

王式廓的《血衣》也是一件重量級作品：從1950年開始構(gòu)思，到他1973年5月23日去世，創(chuàng)作過程前后歷時二十多年。該創(chuàng)作原計劃以油畫形式完成，但1957年作品尚在素描草圖、習(xí)作階段時，就被中國美協(xié)機關(guān)刊物《美術(shù)》重點報道。1959年十年大慶時，剛落成的中國革命博物館組織首展，要求王式廓在比較緊的時間內(nèi)將《血衣》全幅創(chuàng)作完成，但因時間過于倉促，他將為創(chuàng)作油畫《血衣》積累的素描草稿、習(xí)作順勢轉(zhuǎn)換升級，趕制出了素描《血衣》，在新中國美術(shù)創(chuàng)作中第一次實現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題。此次上拍的《血衣》草圖、素描共65幅，屬于王式廓創(chuàng)作素描《血衣》前完成和積累的部分，系統(tǒng)地展示了王式廓《血衣》構(gòu)思和創(chuàng)作過程，其中除個別草圖和習(xí)作外大多未曾公開出版。

不要刻意強調(diào)“紅色題材”

孟祿新還透露，當(dāng)時規(guī)劃這個專場的初衷不是搞“紅色題材”專場，所以叫“新中國美術(shù)60年”，設(shè)想要征集各個時期的代表作。但由于征集上的各種因素所限，最后征集的作品偏重于文革之前與文革前后的作品。他還指出，改革開放前的30年，美術(shù)創(chuàng)作有國家支持，有大量印刷品的出版發(fā)行，還有媒體的大力宣傳，往往產(chǎn)生重大影響。改革開放后的30年，藝術(shù)走向多元、走向市場，不再有往日那樣廣泛的覆蓋與影響。

他認(rèn)為，不要刻意強調(diào)紅色。“文革美術(shù)”中發(fā)展到登峰造極的“三突出”、“紅、光、亮”等，給人的印象太深刻，但那只是一種分類形式。其實各個時代都有一些微妙的東西，因此，還是要從歷史發(fā)展的角度來把握作品。今年春拍沈嘉蔚的作品高價成交后他就指出,當(dāng)年全國各地都在搞“紅色美術(shù)”，但不同藝術(shù)家的不同作品差別很大，不見得沾了“紅”字就張張高價，其中還是有三六九等的，要區(qū)別對待。