公共論壇圖片

　　上周末（10月10日至12日）在北京舉辦的“全球藝術(shù)品收藏論壇”，不僅聚集了眾多全球知名的藝術(shù)專家與藏家，也因其所討論的私人收藏與藝術(shù)市場、中國藝術(shù)收藏的價(jià)值等尖端話題而引人注目。中央美院副教授趙力指出，這次論壇的討論凸顯了國際視野的重要性，說明藏家要把握中國當(dāng)代藝術(shù)，一定要熟悉全球化的語境。

趙力

論壇帶來坦誠的交流

趙力向記者透露，去年去倫敦參加這個(gè)由英國“戰(zhàn)略對話研究院”（Institute of Strategic Dialogue,簡稱ISD）創(chuàng)設(shè)的論壇，聽了以后發(fā)現(xiàn)西方不是鐵板一塊，對藝術(shù)市場有不同的意見，但是有討論的平臺，就想到要把這個(gè)論壇引進(jìn)中國，結(jié)果在北京市政府與方方面面的支持下做到了。

他表示，這個(gè)論壇是會(huì)員性質(zhì)的，因此在中國的議程包括閉門會(huì)議，延續(xù)了其英國傳統(tǒng)。閉門會(huì)議邀請了75位來自全球各地的高端專家，其中的24位專家在閉門會(huì)議上發(fā)表了自己的專題演講，其議題包括：一、中國的藝術(shù)市場、藝術(shù)收藏有沒有價(jià)值；二、中國所代表的亞洲與世界的關(guān)系（西方的判斷，中國是亞洲的核心）；三、金融危機(jī)后，美、歐與俄羅斯的藝術(shù)市場的情況；四、文化交流中的國家認(rèn)識，國家形象與國家戰(zhàn)略等問題。

他還說，論壇針對中國的特點(diǎn)開設(shè)了公開論壇，討論了如何建立有意義的公共收藏及其持續(xù)性發(fā)展以及私人收藏在金融危機(jī)中受到的沖擊等問題。

盧森伯格

藝術(shù)市場全球性泡沫

針對近兩年藝術(shù)市場經(jīng)歷的大幅波動(dòng)，資深市場專家、倫敦盧森伯格基金會(huì)主席達(dá)尼埃拉·盧森伯格表示：世界藝術(shù)市場包括美國和英國的市場，去年都遭遇了衰退，許多市場大幅縮水，少則20%，多則70%、80%到90%，有的甚至100%。中國的市場，經(jīng)過2007年前幾年的高速增長，也出現(xiàn)急劇縮水。她認(rèn)為這是因?yàn)檫^去5年到10年中出現(xiàn)了海量的無法統(tǒng)計(jì)的藝術(shù)品，因此回調(diào)是不可避免的；同時(shí)如何判斷這些作品的價(jià)值，也需要新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、新的藝術(shù)哲學(xué)。

美國古根海姆博物館亞洲藝術(shù)部的策展人亞莉珊德拉·芒羅則認(rèn)為，市場的激劇膨脹使藝術(shù)價(jià)值的判斷偏向市場價(jià)格，造成對藝術(shù)判斷的沖擊。實(shí)際上市場價(jià)值是會(huì)隨著市場的波動(dòng)二大幅縮水的。專家是從批判性和歷史角度來看藝術(shù)的，從美術(shù)館角度看，這種做法忽視了藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。其后果是市場系統(tǒng)出現(xiàn)了一、二級市場的混淆，藝術(shù)創(chuàng)作也成了商品生產(chǎn)。

芒羅

市場趨勢明年可以下結(jié)論

盧森伯格表示：對市場未來的發(fā)展趨勢很難回答，因?yàn)檫@類似于賭博。她認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)作品升得快，這兩年也跌得快。真正的藏家是用眼、用心去看作品，而非為了投機(jī)。目前他們正繼續(xù)關(guān)注著當(dāng)代藝術(shù)，并期待新的價(jià)格與新的方式。中國藝術(shù)場在全球范圍內(nèi)比重不大，占7%到8%，究竟會(huì)跌倒什么程度？可能要到2010年才能作出判斷。

芒羅則表示，盡管有過去5年的急劇增長、價(jià)格高漲，但中國當(dāng)代藝術(shù)總的來說還是積極肯定的，以整體的面貌展現(xiàn)在世界面前。中國藝術(shù)有批判性、創(chuàng)造性，過去10年大量藝術(shù)機(jī)構(gòu)使中國藝術(shù)成為世界的主流現(xiàn)象。她建議中國藏家應(yīng)該與美術(shù)館合作，也歡迎他們與國外美術(shù)館合作。這種收藏家、畫廊、機(jī)構(gòu)策展人之間的對話與合作使收藏體系更健康。

“沖撞”現(xiàn)場呈現(xiàn)的黃永砯的巨型裝置（邱家和攝）

要熟悉全球化語境

趙力表示，這次論壇大家達(dá)成的共識。是中國當(dāng)代藝術(shù)有其獨(dú)特的價(jià)值。首先，當(dāng)代藝術(shù)是多方面的，是超時(shí)代、超媒介的，是建立在當(dāng)代觀念上的；其次，其判斷標(biāo)準(zhǔn)是好與壞，而不是新與舊。因此，中國水墨等與中國傳統(tǒng)藝術(shù)有關(guān)的那部分藝術(shù)作品，包括其媒材與方式等也是當(dāng)代藝術(shù)。中國當(dāng)代藝術(shù)不是西方當(dāng)代藝術(shù)的折射，西方要來找的不是其在中國的影子，而是有中國的特點(diǎn)的藝術(shù)。隨著交流的深入，中國對西方而言也不再是鐵板一塊了，片面強(qiáng)調(diào)中國當(dāng)代藝術(shù)的西方標(biāo)準(zhǔn)，只是初期的誤讀。

談到中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中藝術(shù)批評缺席的問題，趙力指出，批評不只是討論技術(shù)問題，而是文化、哲學(xué)層次的討論，只有這樣才可能有結(jié)果。當(dāng)代藝術(shù)中批評的缺失、批評的失語，不光是中國的問題，也是全球的問題。批評界在理論上與學(xué)術(shù)上都沒有做好充分的準(zhǔn)備。這次論壇的討論，還凸顯了國際視野的重要性：要了解中國當(dāng)代藝術(shù)本身，既要有本土的知識與語境，也要有全球化的知識與語境。因?yàn)橛懻摰姆绞脚c角度變了，看問題不僅要有全方位的各個(gè)角度，也要有進(jìn)入內(nèi)部去看的角度。