商報：“改造歷史2000-2009年的中國新藝術”大型藝術展將于明年舉辦，為何選擇2000-2009年的中國新藝術，這樣一個時間跨度？

呂澎：此前，我每10年寫一本藝術史，《中國現(xiàn)代藝術史：1979-1989》和《中國當代藝術史：1990-1999》，今年已經(jīng)進入新世紀10年的尾聲，理論上明年我要出一本《2000-2009年的藝術史》，因此我想在本次展覽中對新世紀的10年進行回顧，將中國新藝術的現(xiàn)象展示出來，讓公眾進行評判。

但是，參展作品不僅僅是新世紀10年間的作品，將有很多新作品參展。同時，我們會邀請很多年輕藝術家，無論是新的藝術現(xiàn)象，還是舊的藝術現(xiàn)象，都可以通過探討得出結論。

商報：請您解讀一下“改造歷史”。

呂澎：其實，我們最開始選定的是“制造歷史”，但是今年威尼斯雙年展的主題是“制造世界”，我們不想給人一種跟著別人走的感覺，因此決定用“改造歷史”。

商報：本次展覽的策展思路是什么？

呂澎：我們想把中國改革開放30年以來的藝術進行歸納，將邀請30年中重要的藝術家參展，他們會帶來新的作品。對于他們以前的作品，我們會出版名為《30年的歷險：1979年以來的藝術和藝術家》的書，讓公眾了解這些重要的藝術家過去和現(xiàn)在都在做什么。

商報：本次展覽選擇北京、廣州、上海三地的美術館進行，而四川作為中國的藝術重鎮(zhèn)之一，為什么沒有列為展覽地？

呂澎：我們原來的計劃包括在成都進行展覽，成都有一個很大的空間，但是該項目至今沒有成型，我們只好放棄了。由于本次展覽的規(guī)模太大了，需要很多藝術空間、美術館和藝術機構共同合作才能完成，因此我們選擇了北京、廣州、上海三地的美術館和畫廊進行合作。

商報：北京、廣州、上海三地美術館的作品配比是怎樣的？

呂澎：由于按照藝術史進行梳理，現(xiàn)在還沒有具體的配比數(shù)字，但可以肯定的是，廣東美術館將全部展出年輕藝術家的作品。

商報：本次展覽選擇藝術家的標準是什么？

呂澎：本次我們非常關注年輕藝術家，邀請了很多年輕批評家，讓他們來推薦參展藝術家。

商報：對于2000-2009年的中國新藝術，您認為是一種怎樣的面貌？

呂澎：上世紀80年代是“思想解放”的10年，例如向西方學習、更新觀念等等，是中國藝術開放和學習的過程。上世紀90年代，是中國藝術與全球化、市場化發(fā)生關系的10年，其在這個過程中逐漸成長。上世紀80年代中國美術經(jīng)過模仿和學習后，進入90年代，開始更多思考自身的問題。新世紀的10年，我認為以上的兩個因素是并存的。第一，繼續(xù)解放思想；第二，思考如何形成新的藝術制度。藝術包括拍賣行、博覽會、畫廊、空間、工作室等，這一系列的現(xiàn)象都是由市場因素所導致的，這意味著新世紀的10年，中國藝術已經(jīng)在解決建立市場制度的問題了。今后，中國的新藝術將逐漸形成自己的市場制度，這是一個不斷發(fā)展和成熟的過程。

商報：您認為2000-2009年中，有哪些標志性新藝術現(xiàn)象？

呂澎：給我印象最深的，是這10年來中國新藝術的極大豐富，很多藝術家表現(xiàn)出很強的創(chuàng)造力，大批新藝術家嶄露頭角，每位藝術家都有自身的特點，整體的素質(zhì)提高了。

商報：很多人認為，中國當代藝術市場中的各種商業(yè)因素，目前處在“混戰(zhàn)”階段，您如何看待這種現(xiàn)象？

呂澎：任何事情在開始階段都會出現(xiàn)問題，這是正常現(xiàn)象。我們不能因為問題出現(xiàn)，就否定一切，出現(xiàn)問題就要想辦法進行解決。此前，某些批評家對于藝術市場現(xiàn)狀進行過度渲染，將問題擴大化、捕風捉影，這樣會造成誤導，讓公眾以為中國當代藝術市場是一場騙局。

商報記者 劉洋

呂澎

中國美術學院博士研究生畢業(yè)，獲博士學位，1992年為“廣州雙年展”藝術主持，著有《中國現(xiàn)代藝術史：1979-1989》、《中國當代藝術史：1990-1999》、《20世紀中國藝術史》等著作，現(xiàn)為中國美術學院副教授，“改造歷史2000-2009年的中國新藝術”大型藝術展策展人之一。(本文來源：北京商報)