2009年藝術(shù)品市場是在金融危機的影響中度過的。實事求是地說，無論是一級市場，還是二級市場都受到了金融危機的波及，價格下降，成交率降低，成交量萎縮，雖然二級市場拍賣行成交的資金總量在2009年有所上升，但也不能說明拍賣業(yè)未受到金融危機的影響。這是因為：一，少數(shù)大拍賣行的業(yè)績特別是秋拍雖然是上升的，如果沒有金融危機的影響是否其成交業(yè)績會更大？二，拍賣行的數(shù)據(jù)究竟有多少可信度值得推敲。三，如果統(tǒng)計下全國所有拍賣行的業(yè)績，看看是升還是降，若能以此數(shù)據(jù)來說話倒是值得分析的，但值得注意的是拍賣業(yè)復(fù)蘇的跡象已十分明顯。一級市場的畫廊、博覽會、古玩城以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基地等其銷售是不理想的，市場表現(xiàn)得清冷。盡管如此2009年藝術(shù)品市場也有值得關(guān)注和冷靜分析之處。

金融危機中藝術(shù)品市場的萎縮促使藝術(shù)家走向理性的回歸

2008年下半年以后，藝術(shù)品市場在金融危機沖擊下，市場逐步走向了萎縮。無論是體制內(nèi)的畫家，還是體制外的畫家，亦或體制間的畫家，畫都不好賣。即使能賣的，價格也要下降。“當(dāng)代藝術(shù)”的油畫首先在國外市場受到打擊，幾乎無人問津，國內(nèi)市場也就跟著冷落了“當(dāng)代藝術(shù)”。由于中國外貿(mào)出口首先受阻，金融企業(yè)放貸變得謹(jǐn)慎，企業(yè)集團或企業(yè)持股人流入藝市的資金大量減少，保住企業(yè)生存成了第一要務(wù)。與此同時企業(yè)員工收入也大幅下降，不裁員成了企業(yè)的最大愛心，工資、獎金待遇嚴(yán)重下滑就在所難免，個人收藏購買藝術(shù)品便不再列入個人投資的議事日程。由于當(dāng)代畫家的畫賣不出去，從而促使藝術(shù)家們進入冷思考階段，同時亦可抽出時間畫一點好畫。沒有靜心，便沒有好畫。另一方面不少畫家在思考自己的創(chuàng)作方向，是回歸傳統(tǒng)，還是繼續(xù)搞快餐文化；是堅持自己的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格，還是跟著市場走，成了大多數(shù)藝術(shù)家理性回歸的現(xiàn)實思考。在金融風(fēng)暴沖擊下，藝術(shù)品市場也在大浪淘沙，那些脫離傳統(tǒng)，在空中樓閣中搞出來的藝術(shù)作品，最終會跌入海底，盡管不少人玩弄著“創(chuàng)新”的字眼，提出西方的觀點。

我們高興地看到，在金融危機沖擊下，一些有志的畫家極力調(diào)整自己的創(chuàng)作心態(tài)，為重新確立一個原生態(tài)的創(chuàng)作激情而苦苦修煉：一些有為的畫家，不追求大展上是否會獲獎，不取悅一些評委的好惡，不聽一些別有用心的人說東道西，靜下心來，讀書作畫，習(xí)字臨摹，寫生創(chuàng)作，深入生活，吃苦耐勞，堅持為人民而創(chuàng)作。

一級市場的清冷，一方面是受到金融危機的影響，另一方面是因為藝術(shù)品質(zhì)不高所決定的

一級市場的清冷不但表現(xiàn)在畫廊的清冷，而且還表現(xiàn)在藝博會、古玩店、古玩城以及全國一些美術(shù)示范基地。清冷的主要原因一方面受金融危機的影響，收藏家變得更為理智，集中財力于真、精、稀的東西，因為這些非常精貴的藝術(shù)珍品才有保質(zhì)增值的功用，企業(yè)以后再遇到困難時，往往也指望這些藝術(shù)珍品賣出好價格。所以，一般大收藏家并不關(guān)注于一級市場的買賣，一級市場表現(xiàn)出的清冷也有藝術(shù)品質(zhì)不高的原因。傳統(tǒng)意義上的畫店和實行代理制的畫廊成功者少，失敗者多，維持生計者多，發(fā)展擴大者少，特別是在金融危機的沖擊下，那些有背景、有財力支持的畫廊日子可能比較好過，而單純靠單打獨斗支撐的畫廊沒有五年十年的誠信經(jīng)營和良好服務(wù)的歷史日子比較難過。畫家技藝的下降，畫家違反代理協(xié)議暗地里的銷售，又使畫廊進入進退兩難的無奈之中。畫廊生意比較好、能維持正常運轉(zhuǎn)、且有盈余則還能堅持，若資金鏈斷裂，矛盾便會尖銳起來。2009年保守估計，歇業(yè)的畫店、畫廊有30%以上。古玩城內(nèi)的若干古玩店，那些有特色、講誠信、有老客戶的生意會好一些，而新入戶的、缺少經(jīng)營策略的日子會比較難過。維持古玩城興旺固然與租金、管理有關(guān)，但是沒有特色、沒有準(zhǔn)確的定位、沒有好東西的古玩城是難以長時間支撐的，這是擺在全國各地古玩城面前的一個現(xiàn)實問題。2009年不少大城市的古玩城顯得冷清，唯有到了周末借跳蚤市場的人氣方有點活力。跳蚤市場上確有一些走鄉(xiāng)竄戶收古董的人，他們自己也不十分懂，偶爾跳蚤市場也會有一點好東西，所以不少人逛跳蚤市場是碰運氣看看能否撿漏。隨著社會信息化程度的提高，“漏”是愈來愈難撿了，唯有真金白銀方能買到好貨，而2009年人們的理智和金錢的減少，使得古玩城和跳蚤市場玩的人多，下手的人少。

分布在全國的一些藝術(shù)聚集區(qū)、文化部和中國美協(xié)命名的示范基地在金融危機的沖擊下也步履艱難。北京的798面臨著原創(chuàng)藝術(shù)與商業(yè)化市場的磨合問題，加上租金上調(diào)，導(dǎo)致藝術(shù)家進退兩難，“謀生”和“追求”產(chǎn)生了矛盾，加之銷售的不景氣，使798也漸漸失去往日的光輝。名噪一時的全國大芬油畫村示范基地也因復(fù)制的油畫在國外找不到客戶而讓許多畫家、畫工背起行囊到別處謀生。全國五個美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)示范基地都或多或少面臨著人才、資金、發(fā)展的諸多問題，處在進與退的十字路口。是政府扶持繼續(xù)發(fā)展，還是尋求外來資金進入，還是自生自滅，形勢比較嚴(yán)峻。體制和市場的矛盾、文化產(chǎn)業(yè)的扶持和精品工程的矛盾、人才和發(fā)展的矛盾、文化藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和急功近利的矛盾，都顯得十分清晰。

2009年拍賣業(yè)熱鬧非凡似乎提早進入了經(jīng)濟復(fù)蘇期

在一級市場清冷的同時，我國一些大拍賣業(yè)似乎是熱氣騰騰，亮點頻現(xiàn)，高價聲一浪高過一浪。首先人們會問既然藝術(shù)品市場也受到了金融危機的沖擊，為什么在春、秋兩季的拍賣中還會有較好的表現(xiàn)，拍賣業(yè)績比同期有所上升？這是因為國內(nèi)很多企業(yè)在受到金融危機的打擊之后，一些從事以國內(nèi)貿(mào)易為主，計劃向海外發(fā)展的企業(yè)不得不放慢海外的投資。一些民營企業(yè)和少數(shù)富有人群擔(dān)心國家寬松的信貸政策和刺激經(jīng)濟的一攬子計劃會導(dǎo)致人民幣變相貶值，產(chǎn)生通貨膨脹。不少熱錢涌進拍賣業(yè)是導(dǎo)致拍賣業(yè)績反升不降的主要原因。可以說房地產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)中的部分資本轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)品市場，由于藝術(shù)品市場中“國寶級”和“真、精、稀”的商品數(shù)量有限，所以只要很少的轉(zhuǎn)移資金即可掀起藝市大浪。拍賣業(yè)似乎已進入經(jīng)濟復(fù)蘇期。

1、國內(nèi)一些大拍賣行資金流入量明顯增多，業(yè)績比2008年春、秋二拍均有不同程度的增長。以2009年春、秋二拍為例。2009年春拍第一階段流入“大拍賣行”的資金已達16.5億元，比2008年秋拍多出4.6個億，秋拍中資金流入更為明顯，至2009年12月中旬“大拍賣行”成交資金已達80億元，遠遠超過春拍。舉例來說，北京翰海春拍中流入資金為3.496億元，而秋拍占有資金已達10.55億元，是春拍的3倍，中國嘉德秋拍成交業(yè)績達15.33億元，幾乎與春拍大拍賣行整個業(yè)績相等，難怪王雁南說是歷史上“最好的一次”。

2、精品、珍品、御品紛紛亮相成交。面對金融危機，國內(nèi)各大拍賣行紛紛調(diào)整策略；減少上拍數(shù)，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，克服困難，組織精品。正因為如此迎來眾多收藏家、投資者的青睞。八大山人的《仿倪瓚山水》匡時春拍中以8400萬元成交，沒有幾個月中貿(mào)圣佳秋拍中清徐揚手卷《平定兩域獻俘禮圖》以1.34億元成交，緊接著，保利秋拍吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億元天價成交，成為歷史上最貴的中國畫。當(dāng)代工藝美術(shù)家的作品在2009年亦有尚好表現(xiàn)，如景德鎮(zhèn)王錫良的粉彩瓷板、顧景舟紫砂壺、牛克思雞血石雕以及眾多玉雕作品都以較高的價格成交。高價聲中到處是喜氣洋洋，似乎2009年拍賣業(yè)未曾經(jīng)歷金融風(fēng)暴，當(dāng)然，那些中小拍賣公司就沒有那么紅火了，因精品少，人才匱乏，資金不足，還有社會信譽度不高，不可能帶來輝煌業(yè)績，成交價格也不會高。例如，就拿社會信譽比較好的南京正大來說（以明清家具為主），比較2009年秋拍的成交價，明顯低于金融危機前的2007年，而且表現(xiàn)的幅度還比較大。更不要說那些小的拍賣行了。一個高價的誕生除了拍品本身的品質(zhì)外，還涉及到拍賣行的信譽度、管理模式、市場運作，甚至經(jīng)營者的人品、拍場機遇等等。

在金融危機沖擊下，面對冷、熱不均的一級市場和二級市場，投資者也更加理性化。在金融危機中人們更加看到了“現(xiàn)金”的價值，對于投資藝術(shù)品變得更為現(xiàn)實和謹(jǐn)慎。首先一個現(xiàn)實的問題是：什么樣的藝術(shù)品值得投資即物有所值？第二，投資某藝術(shù)品是否會有較大的增值空間？第三，將來在缺錢用的時候能否兌現(xiàn)？在2009年，我們看到了許多收藏家和投資者的理性化做法。事實一，人們的收藏目光更集中于高端藝術(shù)品，且具有升值空間的。舉例來說。上海收藏家劉益謙先生在2009年秋拍中以8578萬港元（折合人民幣7548萬元）拍進清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”寶座。一般人認(rèn)為此拍品價格高，已無升值空間。眾所周知，西方的古典家具大多是吸取明清家具的工藝而改建的，從藝術(shù)角度考慮中國的明清家具其價值要超過歐式古典家具，但倫敦佳士得拍賣會上一件齊本德爾裝飾柜以2700萬英鎊成交（折合人民幣2.7億元），創(chuàng)下了世界拍賣紀(jì)錄，從這一點上看中國的明清家具一直深受外國人喜歡，對于精品來說仍有較大升值空間，故上海收藏家收入囊中必定是非常謹(jǐn)慎的，也是十分精明的。同樣，在2009年高價成交的一些其他拍品，對于藏家來說絕非一時沖動或跟風(fēng)冒進的草率行為。事實二，人們更重視無名的藝術(shù)家的成長和他們的作品。在全國愈來愈多的畫廊不再吃進官大地位高的藝術(shù)家的作品（除非有下戶接盤），一來占用資金多，二來假畫多，因此風(fēng)險相對較大。不少畫廊熱心經(jīng)營年輕藝術(shù)家的作品，價格低，走得動。上海拍賣了1000張年輕藝術(shù)家的原創(chuàng)作品，以300元起拍結(jié)果全部成交，每幅作品從幾百元到一、二萬元不等。這說明了投資者較為理性。