秋拍：叩關億元大門

2009年藝術品拍賣的高潮，無疑是11月22日保利的秋拍夜場。趙旭透露，雖然要支付大額保證金憑號牌才能入場，但是來自世界各地的買家超過1500人，把夜場所在的北京亞洲大酒店的拍賣廳擠得滿滿當當。

拍賣開始沒多久，吳冠中《坦桑尼亞大瀑布》就以3080萬元創(chuàng)造了藝術家個人的年度紀錄；午夜12點，齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊》從1800萬一直叫到9520萬元，改寫了中國近現(xiàn)代書畫的世界紀錄；拍到萬眾矚目的吳彬《十八應真圖卷》已經(jīng)是凌晨1點30分。

趙旭描述起保利秋拍現(xiàn)場的氣氛來，依然是饒有興致。從1800萬元起拍時半分鐘“可怕的安靜”，到5600萬元之后場外買家的介入，到7000萬元場內大買家殺入，破億之后仍有5部委托電話輪番競價，直到1.5億元后場內大買家出手，以1.51億元落槌，加上傭金成交價定格在1.6912億元。

這是中國繪畫的世界新紀錄。之后的曾鞏《局事帖》也經(jīng)過20位買家的激烈競價，以1.08億元成交，創(chuàng)造了中國書法的成交紀錄。這場“中國藝術品夜場——繪畫藝術夜場”也以9.12億元創(chuàng)造了中國藝術品單場拍賣之最。

隨后的中國嘉德秋拍，宋元時期的朱熹、張景修等七家的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》，以1.008億元的成交價位列全年拍品之冠；蕭云從的《青山高隱圖》也以6720萬元高價易主。2天之內兩家拍賣行拍出了3件超過1億元的拍品，整場秋拍他們更有35件拍品成交價逾千萬元。據(jù)業(yè)內人士觀察，這35件拍品涉及到大約20位買家，既有征戰(zhàn)了十幾年的老買家，也有春拍就開始露面的“新買家”。他們的輪番競價背后，是大規(guī)模的資金入場。

新買家的進入帶來了大規(guī)模的新資金，然而，老買家并不示弱。就在秋拍開始之前，被圈內人稱為“毛毛”的大買家劉益謙，開始在媒體上頻頻曝光。更引人注目的是，他的夫人王薇女士，在上海美術館舉辦了一個名為“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”的“紅色經(jīng)典”展覽，在媒體的鏡頭前夫婦倆高調亮相。揭開神秘的面紗后，人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，收藏歷史已有十幾年的夫婦倆各有喜好。劉益謙是中國書畫和瓷雜古玩的大買家，王薇是油畫雕塑的大買家，近兩年在拍賣場上刮起“紅色經(jīng)典”旋風眾多高價拍品幾乎都落入了她的囊中。據(jù)事后的推算，他倆在2009年的拍賣場上動用了約10億巨款，前面提到的眾多創(chuàng)紀錄的拍品都被他們買走，他們還在上海浦東出資2.6億元買樓，建設名為“龍”的私人博物館，打算與公眾分享那些珍藏。

回旋：高價拍品受追捧

有心人會發(fā)現(xiàn)，許多創(chuàng)造紀錄的拍品，如《宋名賢題徐常侍篆書之跡》、蕭云從《青山高隱圖》等，近兩年曾在拍賣場上估價數(shù)百萬元而流拍。如藏家顏明就提到那件蕭云從，前兩年在倫敦上拍，估價折合人民幣270萬元都未成交。董國強在拍賣現(xiàn)場看到這些拍品以幾千萬元、上億元的價格成交，而且出手的還是進入拍賣場十幾年的老買家，曾給筆者發(fā)來短信，大呼市場“瘋了”！

這種業(yè)內人士稱為“老面孔、老人、新價格”的現(xiàn)象，令許多老買家、老行家大跌眼鏡。其背后，則是藝術品價值的再發(fā)現(xiàn)，比如一貫邊緣化的宋元書畫，在去年秋拍中大放異彩，贏得各方聚焦，就是藝術品拍賣回歸美術史價值的顯著表現(xiàn)。

然而，市場仍然在高歌猛進，在隨后香港佳士得、北京匡時以及杭州西泠、上海朵云軒等拍賣行的秋拍中，拍賣市場的強勢行情仍在繼續(xù)。其中，表現(xiàn)最突出的是北京匡時，繼春拍創(chuàng)出3.3億元的佳績之后，秋拍業(yè)績翻番，成交總額逾7億元；有14件拍品成交逾千萬元。高價拍品受到特別的追捧，估價超過300萬元的拍品幾乎全部成交；而整場拍賣會的成交率卻并未提高，可見低價拍品成交率反而有所下降。

更有趣的是伴隨行情高漲而出現(xiàn)的令人暈眩的比價效應：在春拍剛開始的10月成交300萬元的拍品，如果延遲到12月送拍也許就能成交逾千萬元。像香港蘇富比、北京翰海這樣的拍賣行，秋拍之初就早早開鑼，為秋拍的火爆行情做鋪墊，卻錯過了行情爆發(fā)的好機會。因此，圈內人笑稱，他們是“剛剛開完慶功會，接著就開反思會”。

值得注意的是，香港在中國乃至全球拍賣市場格局中扮演的角色，隨著北京的迅速崛起而發(fā)生了微妙的變化：一方面，由于全球經(jīng)濟危機中中國幾乎一枝獨秀，在全球拍賣市場萎靡不振的背景下，香港的拍賣市場因中國買家的強勢參與，在全球拍賣市場中的份額迅速加重；另一方面，因北京的嘉德與保利的迅速崛起，就拍賣行的業(yè)績而言秋拍已屈居第二。

從更進一步的分析中可以發(fā)現(xiàn)，名貴手表、珠寶以及紅酒等非藝術品的“新收藏”，在香港佳士得與蘇富比的春秋兩季大拍中占了越來越大的比重。這說明香港作為中國藝術品交易的中心之一，其傳統(tǒng)的龍頭地位面臨嚴峻挑戰(zhàn)，也說明香港正在順應中國富豪的崛起而致力于打造奢侈品之都，與中國藝術品火爆的行情互為印證。

回眸2009，剛剛經(jīng)歷了全球經(jīng)濟危機的中國藝術品市場，仿佛又回到了剛剛經(jīng)歷“非典”的2003年下半年：股市、房市投資前景不明朗，低迷的藝術品市場成為許多熱錢的避風港。與當年相比，現(xiàn)在的熱錢更充沛，因為除了2009年揮之不去的通脹預期之外，我們今天又多了一層人民幣升值的預期。中國經(jīng)濟將面臨更多國內國際的壓力進入動蕩的政策調整期，藝術品市場的避險功能再次凸顯。

另一方面，經(jīng)過從2003年秋拍到2008年春拍的上一輪上漲周期，藝術品市場已經(jīng)相當成熟。藝術品的市場價值，正在按照其美術史價值與收藏史價值被梳理，同時，新資金入場又在加速藝術品拍賣的證券化、金融化趨勢。尤倫斯收藏的推出，就伴隨著巨額保證金，這本身就是一種金融化、資本化運作。高價拍品大批涌現(xiàn)，必然伴隨著其金融化、資本化的新嘗試；而高價拍品的爭奪，也會成為拍賣行的重中之重，加速拍賣業(yè)的整合。