新興的中產(chǎn)買家

如今，林松主持的世紀翰墨，在2009年9月從798的舊址搬到了同區(qū)內(nèi)相對位置較好并已裝修一新的新空間內(nèi)。2009年，為了讓藏家看到畫廊的信心，世紀翰墨連續(xù)參加了北京、上海和臺灣的6個重要博覽會，參展費用較之原來一下增加了3倍。“在北京首屆藝術(shù)酒店博覽會中，我們賣了兩三件小作品，同時卻還買了20萬的同行的貨。除了這些作品的確值得收藏外，也是一種姿態(tài)——為同行捧場。”林松說，金融危機中，畫廊間買賣反而增加了，“比以前更加團結(jié)，可能大家都希望抱團取暖。”

除了為藏家展示信心，在作品種類上世紀翰墨也作了調(diào)整。“我們組織了一些曾梵志的版畫，幾萬元一張，基本一天就能賣出一張。”林松說，畫廊的買家中出現(xiàn)了一批中產(chǎn)者，他們買不起原作，版畫對于他們就是一種很好的消費。他們花3萬買作品的時候，不會想著過兩年就升到10萬。所以，當畫廊本身的態(tài)度端正的時候，藏家也會跟著端正起來。“這些買家會看很多作品，學習能力強，當他知道你的作品價格合理的時候，不會‘攔腰一刀’地瞎砍價。”

而在世紀翰墨的展廳中，林松還為藏家引入了世界著名室外裝置藝術(shù)家克里斯托夫婦的作品，他說，“中國藝術(shù)虛火太旺，把世界大師的作品拿來比較，就會讓買家了解到一個合理的價格參考體系，并且在比較中獲知，國內(nèi)有些藝術(shù)家作品實在太貴了。比如克里斯托夫婦的這些作品照片，基本都只做300張，但是由于沒有編號，只有簽名，所以視為無限的藝術(shù)品對待，價格只賣2萬人民幣。而他的版畫，也就8萬元人民幣。這些都是很鮮活的教材。”