2010年的盛夏驕陽如火，藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上的熱浪也一波波地引人驚嘆。6月的保利“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場(chǎng)”上，陳逸飛的名作油畫《二重奏》以2400萬元的起拍價(jià)、4100萬元的落槌價(jià)奪得全場(chǎng)頭籌。被業(yè)界稱為中國“法人股大王”的上海收藏家劉益謙、王薇夫婦成為此次拍賣的最大贏家。

據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心最新半年報(bào)統(tǒng)計(jì)，2010年上半年，中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交總金額達(dá)到198.97億元，僅半年就已經(jīng)接近2009年全年成交數(shù)額。在房地產(chǎn)調(diào)控政策不斷深入、股市不斷尋底的今天，藝術(shù)品市場(chǎng)似乎成為了中國財(cái)富人群的另一片投資綠洲。

拍賣場(chǎng)上出天價(jià)，商人買藝術(shù)品不差錢

2010年春季拍賣場(chǎng)上，一張畫幅3米的當(dāng)代油畫，以3700萬元的天價(jià)讓人們見證了拍賣場(chǎng)的火熱。而在20世紀(jì)90年代初，藏家用1000元外匯券便從藝術(shù)家手中購得了此畫。

藝術(shù)品市場(chǎng)上擲千金得萬金的故事比比皆是。這個(gè)曾經(jīng)在普通人眼中高深莫測(cè)、遙不可及的市場(chǎng)，如今華麗高調(diào)地出現(xiàn)在大眾面前，并憑借其難以抵擋的高回報(bào)率吸引了越來越多的中國財(cái)富人群。

今年春拍，中國書畫共有4件作品在拍賣場(chǎng)上價(jià)格破億，其中黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》更以總價(jià)4.368億元?jiǎng)?chuàng)造了內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上中國藝術(shù)品世界拍賣紀(jì)錄。

2009年中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告顯示，資產(chǎn)在1000萬元以上的國內(nèi)財(cái)富人群中，藝術(shù)品投資在理財(cái)投資排名中，已經(jīng)從2008年的第8位上升到第四位。在北京、上海，已經(jīng)位列第三，僅次于房地產(chǎn)、股票。

而國內(nèi)發(fā)展速度最快的是私人收藏。2009年香港佳士得秋拍，來自國內(nèi)的買家數(shù)量已占到21%。其購買主體從行業(yè)背景來說，主要集中在金融、房地產(chǎn)、能源、高科技等近年來個(gè)人財(cái)富增長(zhǎng)最快的領(lǐng)域。其中金融投資行業(yè)背景的私人收藏占57.7%，名列國內(nèi)各行業(yè)之首。從購買力分布區(qū)域來講，沿海城市不再是一枝獨(dú)秀。陜西、甘肅、新疆等西部重點(diǎn)省區(qū)，以及山西、內(nèi)蒙古等能源大省的購買力在顯著提高。

“我感覺有一種力量在推動(dòng)什么東西，我不認(rèn)為是公眾和藝術(shù)發(fā)生了深刻的關(guān)系，更多的依然是和金錢發(fā)生了關(guān)系。”作為國內(nèi)最早的畫廊老板之一，收藏家徐龍森感覺到，最近拜訪他的朋友常常帶一些老板來向他咨詢?nèi)绾钨徺I藝術(shù)品，而他們最常問的往往是：什么東西最保值，以及如何判斷真?zhèn)巍?

在資深收藏人士看來，這些“跨界”投資者最大的特點(diǎn)就是不差錢。他們已經(jīng)在其他事業(yè)上積累了多年的財(cái)富，雖然早年并沒有時(shí)間關(guān)注藝術(shù)，但一旦其意識(shí)到藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值，在拍賣場(chǎng)上“拔得頭籌”不是難事。

財(cái)富人群緣何牽手藝術(shù)品

中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力認(rèn)為，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)在后金融危機(jī)時(shí)代逆勢(shì)上揚(yáng)，并不是像很多媒體上的說法，因?yàn)楣墒袠鞘胁缓昧隋X才涌進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)，這不是主流。

實(shí)際上，從2003年開始，個(gè)人財(cái)富進(jìn)入一個(gè)快速增長(zhǎng)期，中國的高凈值財(cái)富人群或機(jī)構(gòu)買家開始關(guān)注藝術(shù)，他們進(jìn)入市場(chǎng)，把購買藝術(shù)品看做一種平衡投資的新理財(cái)方式甚至是生活方式，藝術(shù)品投資概念也開始生成。

當(dāng)代藝術(shù)收藏家李冰認(rèn)為，新進(jìn)入市場(chǎng)的人中，有一部分是出于商業(yè)敏感的投資者，“他們手里握著很多錢，游資很多，總想掙快錢。”

雖然剛進(jìn)入市場(chǎng)的人很多都抱著一種玩票、掙快錢的心態(tài)。不過在趙力看來，不管是收藏還是投資，財(cái)富人群進(jìn)入市場(chǎng)的方式并不重要，“藝術(shù)品不同于股票、房子，它有很強(qiáng)的精神吸附力，其效果比戀愛持久。”

此外，財(cái)富人群也有文化需求，徐龍森曾經(jīng)問過一些老板為什么有興趣投資藝術(shù)品，“其中一個(gè)人告訴我，自己現(xiàn)在很尷尬，錢很多，但孩子們生活的文化品質(zhì)不夠，希望能為家里增加藝術(shù)氛圍，掛些好東西，潛移默化地培養(yǎng)孩子對(duì)藝術(shù)的興趣，這樣未來的生活也會(huì)比較健康。”

在中國的財(cái)富人群中，出現(xiàn)這種心理轉(zhuǎn)變的人越來越多。有“中國巴菲特”之譽(yù)的新理益集團(tuán)董事長(zhǎng)劉益謙在2009年的秋拍中，一人就向藝術(shù)品市場(chǎng)砸了4個(gè)億，以1.69億元成交的明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》、6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座等一批中國藝術(shù)品，拍賣中連破紀(jì)錄，均被他收入囊中。李冰告訴筆者：“劉益謙并不是為了投資賺錢，他已經(jīng)籌劃在上海建立私人博物館。”

隨著物質(zhì)需求得到極大滿足，精神需求的地位日益凸顯。這句耳熟能詳?shù)脑捤坪醯榔屏怂囆g(shù)品市場(chǎng)未來的巨大空間。李冰認(rèn)為，作為商人嗅到市場(chǎng)機(jī)遇，謀定而動(dòng)，這是一種與生俱來的商業(yè)敏感，無可厚非。“我身邊有幾個(gè)浙商朋友，早在藝術(shù)品市場(chǎng)要起來的時(shí)候，他們并沒有急著入場(chǎng)，而是開始潛心讀美術(shù)史、研究藝術(shù)品。等他們研究到一定程度，形成自己的文化判斷時(shí)，他們的出手速度將非常快。事實(shí)上，這波熱潮就已經(jīng)有人進(jìn)入了。”

從事了多年當(dāng)代藝術(shù)品收藏的李冰向筆者感慨：“這就好比賽跑，如果以百米為一個(gè)目標(biāo)的話，你認(rèn)為你已經(jīng)跑出去50米了，但后起來的人一樣可以超過你，因?yàn)樗俣缺饶憧臁Ｋ麄儞碛袕?qiáng)大的資金鏈和魄力，進(jìn)入市場(chǎng)的目標(biāo)也高，只要他們形成自己的文化判斷，見到好東西就出手，幾件入囊以后，明天中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的大收藏家就不是我了。當(dāng)然這對(duì)于市場(chǎng)是好事。”

新投資人群或?qū)⒊蔀榻K極收藏家

中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展以及其日益開放的全球視野，導(dǎo)致了個(gè)人財(cái)富的快速增長(zhǎng)并催生了一批批新的富裕階層。他們憑借其特有的商業(yè)敏感進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，從最初的原始積累，到個(gè)人的物質(zhì)滿足，再到最終的回饋社會(huì)。與在股票、樓市打拼的投資者不同，筆者在一些藝術(shù)品市場(chǎng)的藏家身上都看到了一種對(duì)社會(huì)責(zé)任的追求。

“我相信未來幾年，企業(yè)家、機(jī)構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合還會(huì)越來越多。未來會(huì)出現(xiàn)若干個(gè)大的投資者進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，隨著一次次換手，價(jià)錢會(huì)越來越高，直到全部進(jìn)入到終極收藏家手里，最終反哺社會(huì)。”

李冰口中的終極收藏家，很大程度上是指在金融、能源等行業(yè)積累了大量財(cái)富后轉(zhuǎn)投藝術(shù)品市場(chǎng)的人。他們有自己的“造血”系統(tǒng)，不會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題而拍賣已經(jīng)購得的藝術(shù)品。

李冰認(rèn)為，很多收藏家都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)心理演變過程。最初無論是出于投資還是出于興趣進(jìn)入的人，通過一段時(shí)間的研究、收藏，開始產(chǎn)生真正的愛好，藏家開始與藝術(shù)品產(chǎn)生了個(gè)人交流。當(dāng)收藏到一定程度時(shí)，收藏行為便會(huì)給藏家?guī)砩鐣?huì)地位，開始變成一種公共行為。由于他已經(jīng)研讀了美術(shù)史、文化史，意識(shí)到了其藝術(shù)品對(duì)社會(huì)的意義，因此很多收藏家最終會(huì)選擇不再把自己的藏品投入市場(chǎng)，而是選擇永久保留建立個(gè)人的美術(shù)館，或者將藝術(shù)品捐獻(xiàn)國家。

冀鵬程告訴筆者：“很多大藏家收藏的東西，最終的結(jié)局基本上都是捐給國家，包括澳門的賭王把獸首捐給了保利博物館，很多人都有這樣的階段和過程。”