| 香港蘇富比將于10月2日至7日在2010秋拍期間舉行“世紀(jì)藏臻”展覽會，一連五日展出二十世紀(jì)中國藝術(shù)大師的杰作，展品均為世界各地私人收藏家之寶珍。展覽極富教育意義及啟發(fā)性，帶領(lǐng)藝術(shù)及歷史愛好者重返過去，置身于中國藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵年代。二十世紀(jì)初國際時局動蕩，幸而許多大師作品仍被收藏家細心保存，這次蘇富比能夠呈獻此批珍品，須感謝有遠見居功厥偉的收藏群，他們借出的藏品豐富，品味精辟，廣為世界所樂道。
蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示，此次展覽會為香港蘇富比首次向二十世紀(jì)中國藝術(shù)巨匠致敬之展覽。他深信這些作品，定能打動資深和新進藝術(shù)收藏家和愛好者。
蘇富比二十世紀(jì)中國藝術(shù)部主管陳秀玉強調(diào)此次展覽的文化深意：這批作品反映了二十世紀(jì)早期中國文化及社會所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折，沒有這群藝術(shù)大師的革命與前瞻精神，中國現(xiàn)代藝術(shù)無法有今天的成就。
展覽焦點
中國藝術(shù)家于二十世紀(jì)初至歐洲和日本留學(xué)，浸淫于異國文化，從而啟發(fā)他們創(chuàng)作這批珍貴畫作。來自外國的影響加上傳統(tǒng)中國美學(xué)的熏陶，令這批藝術(shù)大師創(chuàng)作出令人振奮的新派畫風(fēng)。
這次展覽搜集由常玉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、關(guān)良、趙春翔以至朱沅芷等等大師的手筆，每幀均匠心獨運，融匯中西合璧的精神，并展現(xiàn)各主要藝術(shù)風(fēng)潮，大師作品齊聚一爐，為難得一見之展覽。
常玉于1921年移居巴黎，其藝術(shù)風(fēng)格獨特，曾因此廣備推崇，亦經(jīng)歷過寂寂無聞、一貧如洗的苦況。常氏仍不斷試驗新的藝術(shù)形式，其作品富官能刺激，《五裸體》為代表作之一。畫中女像線條簡潔，形態(tài)豐滿，帶有馬蒂斯(Henri Matisse)的風(fēng)格。常氏大膽呈現(xiàn)五名裸體女模，不加修飾，令當(dāng)時保守的中國人社會嘩然。右下方的貓兒躺在地上嬉戲，與筆觸大膽的美女所表現(xiàn)的一派不經(jīng)意相映成趣。
關(guān)良的作品貫徹東、西方美學(xué)。關(guān)氏曾留學(xué)東京，于1922年回國在上海教授藝術(shù)，并專注創(chuàng)作，名聲籍甚。關(guān)氏的作品多描繪京劇人物，《石門》為其筆下罕有的風(fēng)景畫佳作。關(guān)氏嘗試運用西方的材料、形態(tài)及技巧，于畫中描繪傳統(tǒng)的中國山水景致，同時運用野獸派生動的色彩配搭。
趙春翔一生致力創(chuàng)造出一套屬于自己的現(xiàn)代畫風(fēng)。其游走臺灣、西班牙和紐約，期間于六十年代接觸抽象表現(xiàn)主義。趙氏于《玫瑰風(fēng)暴》成功運用了帕洛克(Jackson Pollock)常用的技巧，筆觸經(jīng)過精心布局，卻予人隨意奔放之感。畫中的圓形為趙氏常用的主題標(biāo)記，其筆觸重迭，風(fēng)格源于中國書法。
朱德群于1955年抵達巴黎，其抽象畫風(fēng)亦隨之萌芽。朱氏熱愛中國詩歌，于當(dāng)?shù)厥軉l(fā)并創(chuàng)出具音律節(jié)奏的抽象繒畫。1985年，朱氏乘火車途經(jīng)瑞士阿爾卑斯山脈，驚嘆其雄偉，繼而創(chuàng)作《雪景——冬之回憶》。朱氏以中國書畫筆法作其背景，與前景的現(xiàn)代抽象風(fēng)格水雨交融，表現(xiàn)出大自然萬籟俱寂的永恒，以及人類短促、澎湃的情感。
朱沅芷(1906-1963年)，其創(chuàng)作于舊金山時期初期的作品《我的母親在何處》，深受共色主義影響，并將此理論深化，提出自我立論。《我的母親在何處》的前景為作者的自畫像，畫中人淚流滿面，畫家的鄉(xiāng)愁與對未來的不安感表露無疑。
林風(fēng)眠自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨畫，于二十歲前往巴黎藝術(shù)學(xué)院(Paris Art Academy)求學(xué)，期間深受后印象主義、立體主義及北歐表現(xiàn)主義熏陶。林氏熱愛京劇傳統(tǒng)文化，期望將之表現(xiàn)于現(xiàn)代油畫之中。《京劇人物：楊家女將──穆桂英掛帥》風(fēng)格獨特，畫中人物的形象活靈活現(xiàn)，聲色傳神，于平面空間展現(xiàn)出不同的幾何角度，甚有意趣。
郭柏川(1901-1974年), 生于臺灣，于二十六歲前往日本學(xué)藝，并于1930年代到國立北平師范大學(xué)(National Peking Art School)執(zhí)教。《紫禁城》創(chuàng)作于1946年，畫中的紅色熾熱激昂，綠色蒼翠生動，同時表現(xiàn)了紫禁城的權(quán)力以及柔和一面，反映作者對北京及其豐富歷史的鐘愛，卻同時散發(fā)著濃厚的民族自尊與榮譽。
徐悲鴻深信現(xiàn)代藝術(shù)之道，在于透過觀察日常生活的細節(jié)，在作品之中強調(diào)現(xiàn)實。蔣碧微為徐氏的初戀情人及妻子，其后徐氏為事業(yè)遠赴日本、法國及柏林，兩人最終仳離。此次推出的《蔣碧微畫像》，創(chuàng)作于1925年，由畫中人兩頰嫣紅尤勝薔薇，以至木桌上的倒影，可見徐氏將現(xiàn)實中的每項細節(jié)一一呈現(xiàn)于這幅動人之作。 |
