| 上海道明2010秋季拍賣會定于12月10日在靜安希爾頓酒店舉行，本次拍賣中國書畫部份，清仲聽帆樓舊藏宋元明初尺牘堪稱扛鼎，古代書畫和近現(xiàn)代書畫異彩紛呈，油畫專場則以更加國際化的眼光，力求完美。
聽帆樓及潘氏后人珍藏
聽帆樓主人潘正煒，字榆庭，號季彤，在 19世紀(jì)早中期的廣東洋商中具有舉足輕重的地位，是廣東十三行的領(lǐng)袖。經(jīng)商之余，潘正煒雅好書畫，與伍元蕙、吳榮光、孔廣陶等同時代廣東藏家交游甚密，并屢有藏品交流。潘正煒在所著《聽帆樓書畫記》的序文中自言：“余夙有書畫癖三十年來，每遇名人墨跡，必購而藏之。精心審擇，去贗留真。”這種嚴謹?shù)氖詹貞B(tài)度，對嶺南一帶自清以來的書畫收藏產(chǎn)生了非常重要的影響。本聽帆樓舊藏專題拍品直接得自潘正煒后人，雖未見錄于《聽帆樓書畫記》與《聽帆樓續(xù)書畫記》，但多有項元汴、伍元蕙、羅天池、吳榮光等收藏，且經(jīng)潘正煒本人仔細考辨甄別，殊為珍貴，由之亦可對潘正煒的收藏作一管窺。此外，潘家舊藏祝枝山草書《唐寅墓志銘》，開卷即云：“子畏死，余為歌詩，往哭之慟 ……余肺腑友，微子重且銘之”，點明了祝枝山對唐寅往生的無比沉痛;而卷末寫“此稿已定，不必再更，即照此謄去可也”，既可斷定此卷書于唐寅死后不久，亦可窺見祝枝山對自己文章的自信。王鐸《二體詩四首》成于入清之后，有馬晉題簽條、金開藩舊藏，尤為難得的是，此卷前一部分為王鐸以隸書寫就，且隸書與草書的銜接妙然天成，全無習(xí)氣。經(jīng)張經(jīng)、孔廣陶、孔廣鏞收藏，并遞藏至潘氏孫輩潘佩裳的吳歷《仿王蒙山水》則是此專場舊畫之重器。此畫高 229厘米，寬 58厘米，是吳歷作品中不可多得的巨制。
宋元明初尺牘扛鼎
道明在今年秋天，匯集宋元明初尺牘，想必能讓藏家一飽眼福。北宋司馬光的《神采帖》，應(yīng)為司馬光壯年時所書，其時司馬光雖已步入仕途，然官階尚未很高，其以極謙卑之措辭，問“太師”之身體狀況。此太師或為文彥博(1006-1097)。文彥博加檢校太師的制詞，即由司馬光起草。北宋唐坰的《致胡宗愈伸慰帖》寫唐詢之子唐坰得知胡宗愈兒子早夭而致信伸慰。經(jīng)考，此帖應(yīng)成于 1070年。南宋范成大的《超然帖》為范成大病中與一位館閣官員的通信，此帖當(dāng)成于宋光宗紹熙三年(1192)閏二月。南宋署名“誕”的《真知帖》，作者姓氏、里籍、生平雖無從考證，但從帖中言語、措辭觀之，可判定作者或為朱熹晚年弟子，或再傳弟子。元張翥的《王師大舉帖》，講述了從至正二十四年(1364)孛羅帖木兒揮師入京，到至正二十五年(1365)孛羅帖木兒被誅這一年發(fā)生在張翥身上幾件驚心動魄之事，可補《元史》之闕軼，極具史料價值。元干文傳的《銘佩帖》記述了作者與范仲淹八世孫范文英的一段交往。元沈埜先的《奉狀帖》，內(nèi)容是沈埜先向韓介石催債。韓介石雖然富于收藏，但卻為人吝嗇，曾向沈埜先借錢，久催不還。元張樞的《淮海帖》是一通以學(xué)生自居的張樞向楊維楨討教詩文寫作的信札。元鄭洪的《亨衢帖》，講述了在杭州為官的鄭洪，在上海青浦逗留期間的一段趣事。元末明初的俞和，能詩，善書，書法酷似趙孟頫，所書《云錦帖》，甚得趙孟頫之三昧。元末明初沈澄的《春風(fēng)帖》是他的詩文酬答之作。內(nèi)中提及的轉(zhuǎn)呈對象，鐵厓相公是楊維楨;子真先生可能是王廷珍;近仁先生應(yīng)即吳近仁。此帖鈐有楊維楨及文征明的藏印。明初號稱才華比肩解縉、而文采過之的王璲，有《征蓬帖》錄七言長詩一首;陳植的《旅泊帖》，是兵部右侍郎陳植以五言律詩贈朱熹后人朱昌宗之作;鄭雍言的《昭煥帖》，是《春秋》研究大家鄭雍言寫給另一位擅長《春秋》的學(xué)者的詩作，此人或為《春秋胡傳辨疑》的作者張以寧的后人。明張弼的《幽人帖》所書為自己上班時候的“隨想錄”，因為對所思頗有得意，他還饒有興致地寫上“是卷宜子孫珍藏之”字樣。
中國古代書畫來源清晰
由同一藏家提供的趙左冊頁等數(shù)十件拍品是道明秋拍古代書畫的重要組成部分。明季趙左《溪山深秀》冊頁十二開，清麗秀雅，不染纖塵。世人常謂趙左為董其昌重要代筆，以此冊觀之，信然;明末邵彌《寒香疏影》冊頁十二開，寫盡梅花之冷艷寒香，秦寶瓚曰：“先生筆墨冷而潔，簡而秀，彌淡而彌旨，九友中之逸品也”，真可謂一語中的;程庭鷺《仿古山水冊》七開，經(jīng)同治元年狀元徐郙收藏，上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》從此冊中輯取了 7枚印章，一個款字;丁云鵬的《人物故事》雖僅盈尺，然圖中三人神態(tài)宛然，纖毫畢現(xiàn)，敷色鮮麗典雅，歷久彌新，落“圣華居士”篆書款;吳歷的《策杖訪友》扇面，經(jīng)達受收藏，錢泳、瞿中溶、徐楙、文述、侯云松諸人題識賞鑒，認為此幅吳歷山水“真而佳”、“尤精彩”;此外，虛齋舊藏如林滟《應(yīng)真渡海》、郁喬枝《兩雄》、文嘉《行書詩》等一系列明清扇面，俱頗可雅玩。程璋舊藏王原祁《秋山遠岫》，純以水墨仿黃公望，落筆金剛杵，滿紙真氣彌漫，兼有吳湖帆題簽的是王原祁水墨畫之精品;華新羅《觀瀑圖》，山水磅礴，人物細膩，尺幅之巨，超過八尺整紙，在華巖作品中甚是少見。此件原為張大千收藏，1946年轉(zhuǎn)贈學(xué)生伏文彥，現(xiàn)由伏文彥先生提供拍賣。同為揚州八怪之一，原民航上海管理局副政委汪振華收藏的鄭板橋《行書》，亦是六尺整紙之巨制，七分書縱橫捭闔，大氣磅礴;朱積誠舊藏鄧石如《隸書言箴》四屏，燦然若新，為近年拍賣市場殊為罕見之鄧石如珍品;趙之謙《楷書》四屏，同樣是集真、精、新諸美于一體的佳構(gòu)。
對聯(lián)作品中，海外回流的曾國藩《楷書八言》、趙之謙《行書七言》、徐三庚《隸書八言》、王文治《行書七言》，都是不可多得的精品。
古代書畫專場另一重要部分，來自念圣樓主人丁念先舊藏。如董其昌《行書》冊頁 16開，秀雅可人;“雪帥”彭玉麟在中法戰(zhàn)爭期間寫給“豹帥”倪文蔚的信札17通，可補中法戰(zhàn)爭之史料;杭世俊《分題梅花詩百首》，寫盡梅花姿態(tài);朱彝尊《隸書詞》冊頁，殘缺處由張廷濟補成，渾若天成，顯露出王鐸對他的影響。此四件拍品，亦可作為研究吳昌碩的絕佳材料。吳昌碩的另兩件篆書匾額，一書“陔廬”，著錄于《民初書法——走進五四時代》，墨汁淋漓，筆意酣暢;一書“商鼎秦瓦齋”，乃為費龍丁所作，圓轉(zhuǎn)規(guī)整。兩件作品，各擅勝場，皆為佳構(gòu)。深受吳昌碩影響的潘天壽，畫給白社畫會同仁張振鐸的《雛雞圖》，白眼向天，作互相取暖狀，構(gòu)圖與意境深得八大山人孤傲清冷之骨髓;與吳昌碩同時代的黃山壽，臨摹唐伯虎《百美圖》長卷，人物眾多，背景綿密，卻是繁而不亂，密而不塞，堪稱黃山壽作品中之精絕者。
近現(xiàn)代書畫大師云集
同樣清雅絕倫的還有張大千晚年荷花作品《碧池紅荷》，《古木高士》則出版于《張大千回顧展》。“南張北齊”的齊白石，則有滿畫提籃荔枝的《大利圖》，色彩濃重，寓意吉祥;《喜上眉梢》，寫喜鵲紅梅，更是討得滿堂口彩。白石高徒李可染的《青山放牧》，寫牧童于牛背上，眺望遠山如黛，戀戀不愿歸去，而牛作回首狀，卻似急于歸圈，別具生活氣息。被譽為當(dāng)代管仲的謝稚柳、陳佩秋伉儷的精品佳作，此番有集中呈現(xiàn)。謝稚柳的《采菊圖》是其四十年代人物畫的典型，人物造型尤有陳老蓮的影子，敷色之大膽明麗，則明顯來源于敦煌壁畫;《江山攬勝》長卷，則是謝稚柳晚年青綠山水的代表性畫作。陳佩秋畫于 1960年的《紅葉秋蟬》，頗諳宋畫意趣，原為陳佩秋高花閣秘玩之作;上世紀(jì) 90年代，陳佩秋在中國山水畫的材料與構(gòu)圖上作了大膽而成功的革新與嘗試，一方面盡可能的保持中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨意趣，另一方面則使之具有與時代一致的視覺效果。《山中一夜雨》與《溪園秋色》便是此一風(fēng)格的代表畫作，在更強調(diào)光影色塊的同時，且不失宋人山水的佳奧。海派畫家，如吳湖帆、林風(fēng)眠、吳琴木、陸儼少、唐云、程十發(fā)、陶冷月等，包括新海派的韓敏、施大畏、錢行健、車鵬飛、蔡天雄等，亦有相當(dāng)精品推出;嶺南畫派的黎雄才，有《松壑鳴泉》、《碧流竹筏》等海外回流作品，堪稱精妙;其他如黃君璧、溥儒、白雪石、王雪濤、范曾、吳作人等，同樣佳作紛呈。書法方面，齊白石的篆書“受雨石膚響，流云山氣靈”五言對聯(lián)，大筆如椽，震撼人心;張大千、吳湖帆的幾件對聯(lián)作品，別斟佳妙;沈曾植、李生翁、沈尹默、嚴復(fù)等人的作品，亦頗有可觀。 |
