猜想八：抽象繪畫有待走出窘境

今年，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣在穩(wěn)扎穩(wěn)打中呈有序態(tài)勢(shì)，而抽象板塊在成交價(jià)、上拍量、成交率等方面的表現(xiàn)則相對(duì)平靜，更有知名藝術(shù)家的抽象作品流拍，我們不禁要思考，抽象藝術(shù)何時(shí)能擺脫這種窘境？

當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家朱其認(rèn)為，抽象繪畫要求藝術(shù)家具備較深的藝術(shù)素養(yǎng)，其更像沒有格律的現(xiàn)代詩歌。由于抽象畫的欣賞門檻相對(duì)較高，要求鑒賞者也需具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，因此大眾較難讀懂抽象藝術(shù)，這也是收藏抽象繪畫最大的障礙。和它相比，寫實(shí)繪畫通常被認(rèn)為需要花費(fèi)藝術(shù)家更多精力，而且對(duì)技法要求較高，大眾更易于接受。

從五四運(yùn)動(dòng)到上世紀(jì)70年代，國內(nèi)幾乎無人從事抽象繪畫，直到80年代初才有人開始創(chuàng)作。上世紀(jì)20年代徐悲鴻回國后致力于歐洲古典寫實(shí)主義的推廣；三四十年代西方出現(xiàn)的立體派也未被中國社會(huì)接受，其在50年代被當(dāng)成資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)遭到禁止。近20年來，關(guān)于抽象繪畫理論的出版物極少，國內(nèi)藝術(shù)愛好者難以找到有效的學(xué)習(xí)途徑。

新的藝術(shù)形式被接受與收藏都需要時(shí)間，抽象繪畫也不例外。根據(jù)朱其的觀察，近年收藏抽象藝術(shù)的人逐漸增多。他總結(jié)世界藝術(shù)的發(fā)展次序?yàn)椋河山梃b自然和現(xiàn)實(shí)具體形象的古典藝術(shù)到現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)，再到無需借助現(xiàn)實(shí)具體形象的現(xiàn)代藝術(shù)。朱其強(qiáng)調(diào)，抽象繪畫是一個(gè)跨文化的語言而非純西方的藝術(shù)語言，注重其自我表達(dá)。正如日本受到中國南宋文化的影響；畢加索的立體主義受到非洲木雕的影響；美國的抽象表現(xiàn)主義從中國的書法、水墨畫中受到啟發(fā)。新的藝術(shù)形式脫身于自己的文化，又在形式和觀念上受到其他外來文化的影響。從這段表述中我們可以看到中國抽象繪畫今后的發(fā)展空間。

近些年來，中國抽象藝術(shù)家不斷增長，很多美院畢業(yè)的80后年輕藝術(shù)家熱愛并創(chuàng)作抽象繪畫。上海、北京等地喜愛抽象繪畫的中產(chǎn)階層藏家明顯增多。目前，國內(nèi)抽象繪畫稍高的價(jià)位也就二三十萬元。因?yàn)闆]有建立一套完整的抽象理論評(píng)價(jià)系統(tǒng)，抽象市場(chǎng)的未挖掘和理論的滯后造成了它的低價(jià)位現(xiàn)狀。隨著國人藝術(shù)修養(yǎng)的普遍提升，2011年抽象繪畫的發(fā)展?jié)摿?yīng)該不容小覷。

猜想九：藝術(shù)與資本結(jié)合更加緊密

藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代，讓很多行家都感慨無力競買到心儀的藏品，同時(shí)，藝術(shù)品投資的專業(yè)門檻讓普通投資者往往望而卻步。在這樣的背景下，藝術(shù)品基金 “集合理財(cái)、專業(yè)管理、組合投資、利益共享”的優(yōu)勢(shì)便體現(xiàn)得越發(fā)明顯。

上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長沈其斌認(rèn)為，從2011年開始，藝術(shù)品基金時(shí)代會(huì)全面開啟。在2008年之前，市場(chǎng)人士已經(jīng)開始呼吁并預(yù)言藝術(shù)品基金時(shí)代即將來臨，但金融危機(jī)突至，嚴(yán)重減緩了藝術(shù)市場(chǎng)金融化進(jìn)程。過去兩年，在宏觀經(jīng)濟(jì)不景氣的狀況下，藝術(shù)市場(chǎng)仍然迅速恢復(fù)和發(fā)展，人們已經(jīng)看到了藝術(shù)本身的潛力和能量。隨著整個(gè)經(jīng)濟(jì)基本面的好轉(zhuǎn)，藝術(shù)與資本相結(jié)合的金融產(chǎn)品必然應(yīng)運(yùn)而生，2011年將是藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司董事長黃宇杰介紹說，目前藝術(shù)品的私募基金數(shù)量較多，但規(guī)模普遍較小，而銀行和信托方面的藝術(shù)品基金數(shù)量非常少。他認(rèn)為，2011年會(huì)有更多人在藝術(shù)品基金產(chǎn)品和交易模式上進(jìn)行摸索和嘗試，也會(huì)出現(xiàn)不同形式的藝術(shù)品基金，但是規(guī)模應(yīng)該都不大，試水的多一些，2011年應(yīng)該是基金時(shí)代的一個(gè)序曲。

上海福斌投資有限公司藝術(shù)品基金營運(yùn)總監(jiān)朱大成深刻感受到，在2008年金融危機(jī)后，越來越多的投資人將目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品。他認(rèn)為，藝術(shù)品基金由專業(yè)的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)打理，并成立專家決策委員會(huì)進(jìn)行風(fēng)控分析與鑒定流程，降低藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)，從而使基金收益率在風(fēng)險(xiǎn)可控的基礎(chǔ)上達(dá)到穩(wěn)定、健康的增長。從目前來看，藝術(shù)品基金是一個(gè)新生事物，一些人對(duì)其運(yùn)作模式還不完全認(rèn)可，但對(duì)藝術(shù)品基金的發(fā)展前景，朱大成持樂觀的態(tài)度。他認(rèn)為，2011年以后，國內(nèi)的藝術(shù)品基金會(huì)更多地參考西方成熟的基金運(yùn)作模式，更加規(guī)范和安全。