文物藝術(shù)品份額化付諸實(shí)踐不足一年。去年8月份，深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所推出全國(guó)第一份“楊培江藝術(shù)品資產(chǎn)包”；緊隨其后的上海文化產(chǎn)權(quán)交易所在去年12月份也推出一份“黃鋼藝術(shù)品資產(chǎn)包”；正在籌建的中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所也加緊步伐，春節(jié)后有望掛牌成立；再加上天津文物藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所，當(dāng)下形成“多足鼎立”之勢(shì)，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，誰將拔得頭籌？

深圳文交所

首吃螃蟹謹(jǐn)小慎微

2010年7月3日，中國(guó)首個(gè)基于“權(quán)益拆分”模式的資產(chǎn)包《深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包——楊培江美術(shù)作品》在深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所成功推出，并發(fā)售完成。這也是中國(guó)首個(gè)藝術(shù)品資產(chǎn)包。

此次藝術(shù)品資產(chǎn)包配置了中國(guó)畫家楊培江的4幅油畫及風(fēng)格唯美的8幅宣紙彩墨作品共計(jì)12幅，市場(chǎng)估價(jià)約在600萬元，此次以240萬元的價(jià)格進(jìn)行發(fā)行。

深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所于2010年5月14日正式開業(yè)運(yùn)營(yíng)，是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品份額化交易“首吃螃蟹”者。然而，經(jīng)過了半年多的運(yùn)營(yíng)之后，最初想象的火爆場(chǎng)面并未出現(xiàn)?！拔覀?cè)谶@方面極為謹(jǐn)慎，但求平穩(wěn)探索，不求過快擴(kuò)張。”深圳文交所相關(guān)負(fù)責(zé)人胡浩向記者表示。

數(shù)據(jù)顯示，最初以2000元一份的價(jià)格發(fā)行的楊培江作品，目前已經(jīng)漲到了2600多元，雖說價(jià)格漲幅超過30%，但是實(shí)際交易量卻并不盡如人意。胡浩介紹，基本上每日的交易量都在個(gè)位數(shù)、十位數(shù)左右徘徊。

去年12月份，深圳文交所又推出齊白石、傅抱石的兩個(gè)資產(chǎn)包，借助大師的名氣，以及剛剛上線運(yùn)營(yíng)的網(wǎng)上新系統(tǒng)，這才在“場(chǎng)面上”有些起色?！敖灰椎娜讼鄬?duì)多了，而且價(jià)格漲幅更大?！鄙钲谖慕凰_的交易簡(jiǎn)報(bào)顯示，最近的一周，齊白石的資產(chǎn)包漲幅超過30%，由最初發(fā)行的1萬元漲到1.3萬元。

胡浩向記者介紹，實(shí)際上，深圳文交所這半年可謂戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢?！爱吘故窃诔跫?jí)階段，我們不敢走得過快，從投資者選擇、風(fēng)險(xiǎn)控制、流程規(guī)范上都很小心?！彼f，盡管藝術(shù)資產(chǎn)包名義上面向全社會(huì)，但為了控制風(fēng)險(xiǎn)，文交所對(duì)于投資人有相對(duì)嚴(yán)格的篩選條件。在交易流程上，文交所都是需要本人親自遞交申請(qǐng)，采用人工的方式處理。“在藝術(shù)品選擇上，大師作品是我們首要考慮的對(duì)象。剛推出的齊白石、傅抱石的作品，就是看重他們?cè)谑袌?chǎng)上的影響力?！?/p>

經(jīng)過半年的探索，深圳文交所逐漸摸清了門路?！安痪们埃覀兊木W(wǎng)上系統(tǒng)剛剛上線，投資者可以上網(wǎng)查詢每周的市場(chǎng)交易情況，進(jìn)行申請(qǐng)、買賣等交易活動(dòng)，年后，我們還將有更多的藝術(shù)品資產(chǎn)包推出?！焙茝?qiáng)調(diào)，“總之，穩(wěn)定為主，現(xiàn)在夯實(shí)基礎(chǔ)才是我們的當(dāng)務(wù)之急”。

中國(guó)文交所（籌）

伺機(jī)待發(fā)爭(zhēng)奪市場(chǎng)

彭中天是中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所（籌）籌建人之一，作為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品金融化的倡導(dǎo)者之一，如今終于看到藝術(shù)品份額化這個(gè)概念變成了現(xiàn)實(shí)。他多次呼吁在金融和藝術(shù)之間搭建一座橋梁，讓兩者能夠充分對(duì)接。由他負(fù)責(zé)籌建的中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所正在緊鑼密鼓地進(jìn)行，不久將掛牌成立。這也是第一家“國(guó)字頭”的文化產(chǎn)權(quán)交易所，同時(shí)也將成為國(guó)內(nèi)最大的文化產(chǎn)權(quán)交易所。

“中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所要做的不僅僅是實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品等文化產(chǎn)權(quán)的份額化交易，更為重要的一點(diǎn)是，要做到確立行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)?！迸碇刑煜蛴浾弑硎荆鋵?shí)在這個(gè)概念提出之后，各地陸續(xù)就開始進(jìn)行實(shí)踐，在2010年深圳和上海陸續(xù)推出藝術(shù)品資產(chǎn)包已經(jīng)初步將“藝術(shù)品份額化”實(shí)踐成功。

“但是整個(gè)市場(chǎng)還處于初級(jí)階段，尤其是投資者很關(guān)注的文物藝術(shù)品鑒定、保管、買賣的中介機(jī)構(gòu)服務(wù)還并不完善，因此以文化產(chǎn)權(quán)交易所為核心，引領(lǐng)各種中介機(jī)構(gòu)服務(wù)的提升、完善，然后才能對(duì)整個(gè)藝術(shù)金融化提供良好的服務(wù)。”彭中天表示，目前已經(jīng)有多家文交所從事藝術(shù)品份額化交易，但是從實(shí)踐情況來看，很多都小心翼翼，市場(chǎng)上也是大多持觀望態(tài)度。未來這個(gè)市場(chǎng)會(huì)競(jìng)爭(zhēng)很激烈，只有準(zhǔn)備最充分，基礎(chǔ)最扎實(shí)的那一個(gè)才能拔得頭籌。

“無論從藝術(shù)品種類的選擇，還是從中介服務(wù)的完善，文化產(chǎn)權(quán)交易所不怕速度慢，但必須要拿出整套權(quán)威的、有說服力的操作運(yùn)轉(zhuǎn)體系，通過實(shí)實(shí)在在的服務(wù)，讓投資者認(rèn)識(shí)到，只有中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所才是最標(biāo)準(zhǔn)的，也是最安全的。這既是我個(gè)人對(duì)于文交所理想的追求，也是中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所努力打造的方向?！迸碇刑煜蛴浾弑硎?。

上海文交所

緊隨其后靜觀其變

去年12月12日，上海文化產(chǎn)權(quán)交易所和上海版權(quán)交易中心聯(lián)合推出“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)組合1號(hào)黃鋼藝術(shù)品”。這也標(biāo)志著首份藝術(shù)品資產(chǎn)包在滬誕生。其實(shí)，上海文化產(chǎn)權(quán)交易所成立早于深圳文交所，作為國(guó)內(nèi)第一家文化產(chǎn)權(quán)交易所，其在文化產(chǎn)權(quán)交易方面進(jìn)行了諸多探索。據(jù)了解，上海文交所在去年成功創(chuàng)新推出文化企業(yè)國(guó)有產(chǎn)權(quán)交易、價(jià)值鏈集成交易及文化綜合產(chǎn)品交易三種模式。此次推出藝術(shù)品資產(chǎn)包雖談不上創(chuàng)新，但也是緊跟市場(chǎng)步伐。

“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)組合1號(hào)”包括黃鋼一個(gè)系列兩個(gè)主題的作品“經(jīng)版紅星和箱子系列”以及“經(jīng)版菩提樹系列”，發(fā)行數(shù)為2500份。上海文化產(chǎn)權(quán)交易所及上海版權(quán)交易中心授權(quán)上海香地雅道藝術(shù)品中心作為“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)組合1號(hào)”管理者，創(chuàng)設(shè)產(chǎn)品，并在上海文化產(chǎn)權(quán)交易所、上海版權(quán)交易中心的藝術(shù)品投資者俱樂部發(fā)行。

在藝術(shù)品份額化創(chuàng)新方面，上海文化產(chǎn)權(quán)交易所嘗試將藝術(shù)展示和定價(jià)交易合二為一的虛實(shí)雙重交易展示模式，將展示作為交易定價(jià)的第一階段，將交易作為展示的結(jié)果，力圖改變目前藝術(shù)品市場(chǎng)展示與交易分離，專業(yè)作品與投資人分離的局面。上海文化產(chǎn)權(quán)交易所將通過網(wǎng)絡(luò)和實(shí)際展廳兩個(gè)通道將這一模式向全國(guó)推廣，力爭(zhēng)為藝術(shù)品創(chuàng)作、展示、定價(jià)、交易、收藏提供一條龍服務(wù)。

上海文化產(chǎn)權(quán)交易所總經(jīng)理張?zhí)煸诮邮苊襟w采訪時(shí)表示，文化產(chǎn)權(quán)交易與傳統(tǒng)的股票交易并不相同，文化產(chǎn)權(quán)的交易，最重要的是要有足夠的信用和能力，以保證交易過程中不出現(xiàn)問題。在監(jiān)管上，它涉及到證監(jiān)會(huì)、銀監(jiān)會(huì)和文化部等多個(gè)部門，操作難度很大。

“因此，文交所的信譽(yù)就成為至關(guān)重要的保證。文交所必須提供足夠的保障力量，具有完善的風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避機(jī)制，否則所有的交易設(shè)計(jì)都是空談。”

同時(shí)，張?zhí)毂硎荆幕a(chǎn)權(quán)的市場(chǎng)，對(duì)傳統(tǒng)的市場(chǎng)不會(huì)帶來負(fù)面或者更多的沖擊。因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)品的交易市場(chǎng)需求很大，但交易的方式比較簡(jiǎn)單單一，還不能滿足社會(huì)和市場(chǎng)這種龐大的需求，上海文交所為大家提供了一個(gè)更安全、規(guī)范，能夠有發(fā)展前景的市場(chǎng)。

專家視角

大投資機(jī)構(gòu)需引導(dǎo)市場(chǎng)平穩(wěn)過渡

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院文化金融研究中心主任 喻文益

在投資領(lǐng)域，任何一個(gè)新的概念出現(xiàn)，都會(huì)有一個(gè)‘概念渲染’的過程。這其中，優(yōu)點(diǎn)被夸大，缺點(diǎn)被埋沒。

與其他投資行為一樣，文物藝術(shù)品份額化交易也是機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存。在投資領(lǐng)域，任何一個(gè)新的概念出現(xiàn)，都會(huì)有一個(gè)“概念渲染”的過程。這其中，優(yōu)點(diǎn)被夸大，缺點(diǎn)被埋沒。這種情況下，可能會(huì)出現(xiàn)盲目的熱捧，導(dǎo)致市場(chǎng)火爆，到了一定階段自然產(chǎn)生泡沫，市場(chǎng)才會(huì)理性下來，然后投資者吸取經(jīng)驗(yàn)，市場(chǎng)逐步走向正軌。

其實(shí)，普通投資者在藝術(shù)品投資中，對(duì)投資的興趣程度超過藝術(shù)品本身，大部分人對(duì)于所推出的藝術(shù)品知之甚少，在這種情況下，投資名家大作、跟風(fēng)大投資機(jī)構(gòu)就成為一個(gè)看似保險(xiǎn)的選擇。所以，在藝術(shù)品份額化交易這一市場(chǎng)初始階段，有必要讓一些大的資本或者投資機(jī)構(gòu)進(jìn)入，引導(dǎo)市場(chǎng)平穩(wěn)發(fā)展過渡，這是很重要的一點(diǎn)。另外，交易所需要多推出一些藝術(shù)品資產(chǎn)包。

這就能讓投資者避免把“雞蛋放到一個(gè)籃子里”，即便是這個(gè)賠了，也許那個(gè)就賺了，分散了普通投資者的風(fēng)險(xiǎn)。在這個(gè)過程中，需要提醒投資者的是，不要將藝術(shù)投資當(dāng)成快速盈利的工具，保持理性投資心態(tài)極為重要，這和投資股市是同一個(gè)道理。

警惕藝術(shù)淪為金融炒作工具

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化創(chuàng)意研究院執(zhí)行院長(zhǎng) 魏鵬舉

文物藝術(shù)品是文化產(chǎn)品，也是一種文化符號(hào)，它最大的價(jià)值并不在于其在資本市場(chǎng)上產(chǎn)生的利益。

在文物藝術(shù)品金融化的過程中，特別要警惕將藝術(shù)品過度向金融延伸所帶來的種種不良反應(yīng)。文物藝術(shù)品是文化產(chǎn)品，也是一種文化符號(hào)，它最大的價(jià)值并不在于其在資本市場(chǎng)上產(chǎn)生的利益。而在于大眾對(duì)于文化消費(fèi)的滿足程度。文物藝術(shù)品金融化，過分強(qiáng)調(diào)其在資本市場(chǎng)上的作用，那會(huì)從某種程度上，進(jìn)一步割裂藝術(shù)與大眾的關(guān)系，讓藝術(shù)淪落為金融炒作的工具，到頭來市場(chǎng)泡沫產(chǎn)生，藝術(shù)消費(fèi)低迷不振，得不償失。

以美國(guó)電影票房期貨為例，很多人都認(rèn)為這能為電影產(chǎn)業(yè)帶來新的活力。但美國(guó)電影協(xié)會(huì)是極力反對(duì)的，因?yàn)橘Y本直接介入電影創(chuàng)作，是很容易讓電影被資本左右。

對(duì)于普通的大眾來說，花幾萬塊錢買幾份大師作品的份額，與其說購(gòu)買份額的這些大眾是某件藝術(shù)品的擁有者之一，還不如說他們是這份資產(chǎn)的部分租賃者。因此，藝術(shù)品金融化作為一種新的投資方式值得去探索，但一定要在交易規(guī)則、門檻設(shè)定上盡善盡美，最終的目的是讓大眾從精神和物質(zhì)上合理地消費(fèi)藝術(shù)品、消費(fèi)文化，而并非僅僅是一種投資行為。商報(bào)記者陳杰