現(xiàn)在，隨著越來越多收藏家對亞洲當(dāng)代藝術(shù)感興趣，新加坡也迫切尋找新動(dòng)力提高它在藝術(shù)界的地位，“藝術(shù)登陸新加坡”展會(huì)總監(jiān)勞倫佐認(rèn)為在新加坡舉行世界級藝術(shù)博覽會(huì)的時(shí)機(jī)到了。“亞洲正成為國際藝術(shù)市場的重要平臺(tái)，新加坡是見證亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)增長的理想之地。此外，新加坡持續(xù)壯大的藝術(shù)景觀，包括已建成的新加坡自由港，和即將落成的國家美術(shù)館及吉門藝術(shù)村等，都能為這座充滿活力且富裕的城市添加另一層重要意義。”

而在新加坡一年要舉辦三個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，究竟怎樣的博覽會(huì)產(chǎn)品才能夠立足呢？

收藏家余德耀

亞洲著名藝術(shù)收藏家余德耀就說：“我覺得在亞洲，能有一兩個(gè)成功的藝術(shù)博覽會(huì)就已經(jīng)很了不起了。像香港的藝術(shù)市場遠(yuǎn)比新加坡蓬勃，每年也只有香港藝術(shù)博覽會(huì)這樣一個(gè)大型活動(dòng)而已。新加坡一年要舉辦三個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，我覺得這可能太多了。”

余德耀自10年前開始收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，曾于2007年在倫敦蘇富比拍賣會(huì)上以200萬美元（約259萬新元）高價(jià)購入岳敏君的《公主》。2010年他也在香港蘇富比拍賣會(huì)上，以5218萬港元（868萬新元）的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格買下張曉剛1992年的杰作《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》。他對記者表示，當(dāng)時(shí)就是想拍下張曉剛這件作品，沒有價(jià)格底線。

余德耀認(rèn)為，一個(gè)成功的藝術(shù)博覽會(huì)，除了要有好的畫廊和作品外，也必須能把世界各地知名藝術(shù)收藏家集中起來。“在亞洲區(qū)域里好的畫廊只有幾家，而且你有沒有客源呢？真正有影響力的藝術(shù)博覽會(huì)，單吸引亞洲區(qū)域收藏家還不夠，得像巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)一樣，吸引世界更多的收藏家。”

新加坡Fost畫廊負(fù)責(zé)人鄺詩韻也覺得新加坡忽然有三個(gè)大型藝術(shù)博覽會(huì)，可能多了點(diǎn)。“我不知道這是好事還是壞事，但我相信接下來五年這些博覽會(huì)之間將有激烈競爭，有的可能因此被淘汰。”

青年藝術(shù)家曾凱豐說：“一個(gè)為期數(shù)天的藝術(shù)博覽會(huì)，能給本地藝術(shù)家?guī)矶嗌僬嬲膸椭克蛟S能擴(kuò)大我們的藝術(shù)視野，但我們最迫切需要的可能還是工作室、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)、展覽空間等。”

他還問：“新加坡藝術(shù)博覽會(huì)會(huì)不會(huì)演變到只有博覽會(huì)，卻找不到藝術(shù)作品可展覽的窘境呢？”

新加坡本地藝術(shù)博覽會(huì)的負(fù)責(zé)人都知道新對手的存在，但他們認(rèn)為藝術(shù)博覽會(huì)的增加，可促使良性競爭，加強(qiáng)各自藝術(shù)博覽會(huì)的品牌形象。

陳圣珀說：“新的藝術(shù)博覽會(huì)的出現(xiàn)，將使本地藝術(shù)市場更多元化。我會(huì)在新加坡藝術(shù)博覽會(huì)舉辦期間，繼續(xù)配合舉辦藝術(shù)拓展和藝術(shù)教育的相關(guān)活動(dòng)。”

卡米拉則說：“藝術(shù)博覽會(huì)越多越好，因?yàn)樗転閺V大民眾，提供欣賞和了解藝術(shù)的機(jī)會(huì)，從而刺激藝術(shù)市場的發(fā)展。”

勞倫佐也強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)登陸新加坡”不只是一個(gè)商業(yè)性質(zhì)活動(dòng)，它也讓藝術(shù)愛好者、收藏家和藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，進(jìn)一步圍繞當(dāng)代藝術(shù)這一主題展開對話，其中就有本地知名藝術(shù)策展人陳維德策劃的“新加坡當(dāng)代藝術(shù)展”。

勞倫佐說：“我不想采取超市購物的方式，把藝術(shù)作品當(dāng)商品一樣展出，讓收藏家瀏覽購買。我還要鼓勵(lì)更多的藝術(shù)對話。”

藝術(shù)市場就是一個(gè)大蛋糕，資源之戰(zhàn)成為了不得不研究的一門課程。