2010年，隨著全球經濟的復蘇，藝術品市場也從2009年低迷時期再次進入火熱期，中國取代英國躍居為世界第二大藝術市場。而藝術品的銷售份額中平均有30%的交易行為是在藝術博覽會上完成。從1967年德國“科隆國際藝術博覽會”創(chuàng)辦開始，藝術博覽會的歷史還不到50年，開始只分布在歐美大城市如倫敦、紐約、巴黎、芝加哥等。到20世紀末，這種活動已布滿了全球。中國的藝術博覽會發(fā)展也在短短的十年來遍地開花，從早期單一租賃給畫廊的展位，到現(xiàn)在聯(lián)姻商業(yè)、慈善、時尚、教育、學術論壇、科技等的多方位鏈接平臺。

中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)、“藝術北京”當代藝術博覽會作為內地兩家主要的博覽會每年的盛大開幕，也已經成為藝術市場的“晴雨表”。CIGE創(chuàng)辦于2004年，作為中國最早開辦的畫廊博覽會，在國內外享有一定的知名度。在2008年之前CIGE成交額與參展畫廊數(shù)量一路走高，高峰期成交額高達2.8億元人民幣。而從2009年金融危機以來參展畫廊的相對萎縮，成交額也未能公布。但從2010CIGE的公布結果表明中國當代藝術市場2009年調整后全面上揚的態(tài)勢顯著。2010博覽會期間，大未來參展藝術家王懷慶、蘇笑柏作品全部售罄，新時代畫廊所攜作品基本售罄，而開展前已被坊間極為看好、長征空間畫廊傾力推出的著名女油畫家喻紅作品《春戀圖》在預展當日即被藏家收入囊中，云南風景畫展作品以及其他各家參展畫廊也有不錯的銷售成績。

值得欣慰的是“藝術北京”在2009年推出的著眼于經典藝術和傳統(tǒng)藝術“經典北京”相對當時低迷的當代藝術市場，取得了不錯的成績。首屆博覽會現(xiàn)場成交額在4000萬元左右，一些重要作品，如德加、柯羅、陳逸飛等重量級大師的作品都有很好的成交。其中，來自哈格曼畫廊的現(xiàn)實主義大師德加的《站立的女人》，成交價就超過了1000萬元。2010第二屆的整體成交情況都超過了去年，展會期間的成交額就已經超過4000萬元人民幣。西歐的經典繪畫作品仍然是備受關注和追捧。比如來自上海的“Classic簡經典西畫沙龍”畫廊，就推出了包括柯羅(J. B.C. Corot)、庫爾貝(Gustave Courbet)在內的大師級作品，頗受市場青睞。

“藝術北京”當代藝術博覽會2010年有來自18個國家和地區(qū)的100余家藝術機構參展。相比2009年增加了近一倍，接近于藝術市場較好時期的2007年、2008年。展覽作品除了有王懷慶、方力鈞、岳敏君等國內大師級藝術作品外，國外畫廊也帶來了當代藝術大師馬克?奎恩(Marc Quinn)、格哈德?里希特(Gerhard Richter)的作品。為期四天的藝術北京2010?當代藝術博覽會正值北京的黃金假期，近5萬的參觀人次讓90%以上的畫廊都接觸到了新的客戶、新的藝術資源，從而獲得了更多的交流機會和更好的成交量。當然人氣并不等于購買力，博覽會仍要把培養(yǎng)藏家，作為一個長期的目標，推出年輕藝術家的作品，以及其他項目的推陳出新。

相對于國內這兩大藝術博覽會，僅僅舉辦了三屆的香港藝術博覽會更是占盡了天時地利人和，影響力和地方地位不斷提高，成為亞洲當代藝術博覽會之最。香港作為亞洲重要經濟中心，匯集了幾乎所有大陸富裕的收藏家，再加上藝術品的免稅制度、展會較好的服務素質等條件使其遠遠有利于內地博覽會的發(fā)展。2008到2009年間，香港國際藝術展(ART HK)成功吸引了近50,000名來自亞洲及全球各地的訪客入場觀賞。香港國際藝術展09(ART HK 09)共有來自24個國家的115家畫廊參加，場館面積更比首屆增加了三分之一之多。2010年，參觀博覽會的人數(shù)達到了46,115，比2009年增長了60%。博覽會上達明?赫斯特的作品“The Inescapable Truth” (2005)，由白立方畫廊以175萬英鎊賣出，張曉剛的作品《綠色長城：夫與妻》(2010)由佩斯北京畫廊以100萬美元賣出。

今年又到了春暖花開的季節(jié)，藝博會蜂擁而至。優(yōu)秀的國際競爭者、新的科技與手段總是不斷地涌現(xiàn)出來。值得一提的是2011年初印度藝術博覽會的崛起，大宗交易頻現(xiàn)，初次入市的買家眾多。五月將舉辦的Art Revolution Taipei 2011第一屆臺北新藝術博覽會，不但聚集22個國家187位當代藝術家的參與，更將驚艷的推出“他們～就是大師”單元。其中已確定展出的有林布蘭、夏卡爾、畢加索、米羅、達利等等藝術史上大師作品。而中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)、“藝術北京”當代藝術博覽會、香港藝術博覽會也將帶著新的項目如期而至，希望將會打開新的局面，帶來一場藝術界的饕餮盛宴。