曾梵志在收藏家當(dāng)中的受歡迎程度仍然最高（圖片：ArtTactic）

ArtTactic最新的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)研究對(duì)于每一個(gè)想要了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家、經(jīng)銷商、拍賣行、及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)宏觀市場(chǎng)趨勢(shì)的藝術(shù)愛(ài)好者而言都是難得的一手資料。可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家、經(jīng)銷商和拍賣行都是重新定義中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的鮮活力量，而這些力量的注入也使中國(guó)成為當(dāng)今世界上最具活力的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。ArtTactic的研究展望了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的整體趨勢(shì)，對(duì)近期拍賣做了分析，追蹤藝術(shù)市場(chǎng)信心指數(shù)，并羅列了中國(guó)當(dāng)代“藍(lán)籌”藝術(shù)家。除此，報(bào)告探討了藝術(shù)市場(chǎng)模式的建立，并在最后給予收藏家悉心的收藏提示。ArtTactic報(bào)告以中英文雙語(yǔ)發(fā)布，可在ART HK的貴賓室或網(wǎng)上找到。

ArtTactic最新市場(chǎng)報(bào)告首先由創(chuàng)始人和常務(wù)董事安德斯·皮特森(Anders Petterson)簡(jiǎn)要介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程——從1970年末的發(fā)展之初到2000年中的第一次熱潮。接下來(lái)，報(bào)告著重闡述了2010年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第二次熱潮，指出“當(dāng)全球藝術(shù)市場(chǎng)在2009年經(jīng)歷巨大的價(jià)值修正和拍賣量下滑之時(shí)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)卻沒(méi)有受到影響。事實(shí)上，香港佳士德和蘇富比2009年拍賣的強(qiáng)勢(shì)開(kāi)啟了2010年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的第二次繁榮。”

報(bào)告指出，相比香港蘇富比和佳士得，中國(guó)國(guó)內(nèi)拍賣行在去年的急劇增長(zhǎng)顯現(xiàn)出一些市場(chǎng)投機(jī)的風(fēng)險(xiǎn)，而這是“不可忽視的威脅”。此外，報(bào)告指出國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的“買家不付款”現(xiàn)象也引起了“極大的關(guān)注”。

楊福東在藝術(shù)家信心指數(shù)排行上排名榜首(圖片：ArtTactic)

展望日益競(jìng)爭(zhēng)激烈的藝術(shù)博覽會(huì)，新加坡、香港和上海無(wú)疑都是彼此之間最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。ArtTactic報(bào)告指出，今年有250間畫(huà)廊參加了ART HK，比去年多了155家。 這也使ART HK 11躋身于全球藝博會(huì)參展畫(huà)廊數(shù)量的前五名。對(duì)于ART HK來(lái)說(shuō)，更多的參與者意味著香港的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正以健康的態(tài)勢(shì)發(fā)展。ART HK將其“定位為通向中國(guó)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)的國(guó)際門戶，及中國(guó)買家從事亞洲之外其它地區(qū)藝術(shù)交易的重要渠道”。ART HK現(xiàn)已被Art Basel擁有60%的股權(quán)。ArtTactic期待ART HK成為亞洲地區(qū)最重要的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。

ArtTactic報(bào)告還指出，中國(guó)博物館建設(shè)和新收藏家隊(duì)伍正日益增長(zhǎng)。截至2009年，中國(guó)已有3020個(gè)博物館，而每年都會(huì)新增100個(gè)。中國(guó)現(xiàn)已擁有328個(gè)私人博物館。報(bào)告列出了一部分中國(guó)最重要的博物館和全世界最重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家。此外，報(bào)告闡述了中國(guó)和印尼收藏家近期正成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要支持者。相比十年前西方收藏家的主導(dǎo)地位，這種市場(chǎng)變化是巨大的：“1990-2005是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的第一個(gè)周期，這一時(shí)期的市場(chǎng)需求主要由西方收藏家如烏利·希客(Uli Sigg)和蓋伊·尤倫斯(Guy Ullens)所驅(qū)動(dòng)，而2005-2008這一期間的市場(chǎng)繁榮則主要受亞洲市場(chǎng)需求的影響”。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已從2008年低潮中反彈(圖片: ArtTactic)

有趣的是，ArtTactic報(bào)告指出，“自2008年全球市場(chǎng)衰退以來(lái)，臺(tái)灣收藏家逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最強(qiáng)有力的收藏群體之一。” 71%的ArtTactic受訪者認(rèn)為臺(tái)灣收藏家目前對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的影響最大。盡管如此，大陸收藏家的影響排名仍然位居前五，領(lǐng)先于美國(guó)和印尼收藏家。這一趨勢(shì)破除了中國(guó)收藏家僅關(guān)心傳統(tǒng)藝術(shù)之說(shuō)，并驗(yàn)證了《精日傳媒》和其他業(yè)內(nèi)人士之前所觀察到的：中國(guó)收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)日漸顯現(xiàn)出興趣。

ArtTactic指出，中國(guó)在去年首次超過(guò)英國(guó)成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)。ArtTactic去年的圖表顯示，中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)銷售驚人地上升了271%，并有史以來(lái)超過(guò)香港佳士得和蘇富比銷售總量19%。報(bào)告指出中國(guó)大陸買家和香港買家的鑒賞口味是不同的。去年，當(dāng)代題材和概念實(shí)踐的藝術(shù)品占香港拍賣市場(chǎng)的64%，相比之下，57%的大陸拍品更具有傳統(tǒng)風(fēng)格。

ArtTactic在報(bào)告中重申了之前報(bào)告的結(jié)論——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前是全世界最有信心的市場(chǎng)。此外，報(bào)告指出了一個(gè)最重要的市場(chǎng)因素——風(fēng)險(xiǎn)。ArtTactic認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮更像是一個(gè)“資產(chǎn)泡沫”，而非“將購(gòu)買藝術(shù)品作為奢侈品消費(fèi)的一部分”。ArtTactic研究結(jié)果顯示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際和國(guó)內(nèi)兩個(gè)市場(chǎng)上是有顯著區(qū)別的，這也再次重申了ArtTactic之前報(bào)告中所述的——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是受“不同市場(chǎng)因素和不同類型買家”所驅(qū)動(dòng)的“雙軌發(fā)展”。國(guó)內(nèi)拍賣行鐘意的藝術(shù)家可能并不是國(guó)際市場(chǎng)所青睞的，而熱錢的涌入則可能是這一差別的重要影響因素。ArtTactic之前的報(bào)告顯示，國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)指數(shù)較國(guó)際市場(chǎng)高出49%，由此形成的“投機(jī)泡沫”是令人“擔(dān)憂的”。