玩成莊家介入核心環(huán)節(jié)

“這些人早早地就在為投資藝術品做準備了。”劉亦說，每年的杭州西泠拍賣會，上述5位溫商都派人去投拍，最初的投資偏于傳統(tǒng)，比如古董一類，后來慢慢轉向現代藝術，如徐悲鴻、張大千等近代大師的畫作，現在則逐漸轉向當代藝術品。

轉向當代藝術品必有不傳之秘。一是做當代藝術品不存在真?zhèn)螁栴}，比較易于操作；二是范圍比較模糊，人為可操作性高。

“游戲的關鍵在于，你沒辦法通過財報衡量是否值得投資，一旦沒有專業(yè)數據做參考，模糊的地方就有大量賺錢的機會。”劉亦說。

溫州商人投資藝術品市場，并不是倒買倒賣那么簡單。“操作方法和股票差不多。”劉亦解釋道，“比如有一幅價值1000萬元的畫，在某個藏家手里，我們把這個產品做個資產包，放在藝術品交易市場上，公眾募資買下。兩年后拍賣這張畫，賣到2000萬元，增值的1000萬元就是股民的收益，一起分這個錢。”

像股票一樣公開發(fā)行，向公共市場集資。劉亦說，“畫作價值1000萬元，那么就做1000萬股，1股1塊錢，你可以買1000股、也可以買50萬股。”

這些投資客已經介入到核心環(huán)節(jié)，他們漸漸地成為了游戲玩法的制定者。至于為何有此權限，劉亦解釋說，文化藝術品交易所剛成立時，最初的幾家公司可以向公眾募資，其中就有幾個溫州老板的公司。“他們具備做資產包的權限。”劉亦打了個比方，“就像最初國家放開一個小口子允許民間資本辦私人銀行，名額很快用完、很快收口，最初拿到名額的人便成為市場的領跑者和規(guī)矩的制定人。”

目前，全國各地正在運營或者籌建的文交所大約有30家，大多數都采用藝術品份額化交易的方式，與股票交易類似。

天價書畫存在炒作泡沫

我國藝術品市場已呈狂飆突進狀態(tài)。公開數據顯示，僅僅在信托領域，我國2011年前三季度共發(fā)行藝術品發(fā)行規(guī)模為410875.5萬元，同比增幅高達1319.26%。本月中，北京舉行的一場拍賣會上，中國著名畫家傅抱石作品《毛主席詩意冊》，以2.3億元人民幣成交，創(chuàng)下中國秋拍的最高紀錄。上手買家于2006年購入，當時僅需1600萬元，短短5年間升值14倍。

“藝術品市場變得熱鬧固然是好事，但另一方面其實也很具風險。”我市畫家陳國浩告訴記者，藝術品特別是高端藝術品，拍賣炒作成分很大。藝術品估值在中國還未形成體系，股市、樓市不好的時候，大家蜂擁而入，直接催生天價書畫、天價玉石，而其他投資渠道行情變好的時候，大莊家套現后退出，盡管畫作、玉石的價值還在，但是莊家不炒作了，泡沫掉下去，就開始跌，最終倒霉的還是散戶。另一名我市畫家劉天安也指出眼下很多溫商殺入藝術品市場，這種情況尤其要警惕。

“這需要一個專業(yè)的機構來估值，還需要一個類似于銀監(jiān)會的部門來監(jiān)管，但是這些都沒有。”業(yè)內人士同時認為，眼下藝術品估值鑒定也是一個難關，業(yè)界尚未有一個公認的、權威客觀的藝術品鑒定機構，這不僅讓贗品有生存空間，也為特定藝術品未來價值的增長增加了不確定性。

讓風險更為積聚的是，相關機構開始清理溫州商人已經根植的各地文交所。11月18日，國務院下發(fā)《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》。該《決定》要求，由證監(jiān)會牽頭，建立聯席會議機制，清理整頓包括從事產權交易、文化藝術品交易、大宗商品中的遠期交易等內容的交易所。中國藝術品市場研究院副院長西沐表示，此次清理的界限是“不能做涉及證券、期貨屬性的交易”，因此文交所不可太過于迷戀藝術品的類證券化交易，而應對自身進行重新定位。

“應該有清醒的頭腦，藝術品固然有投資空間，但絕非危機下民資的"安樂窩"。”盡管市場上并沒有溫州資本在藝術品市場的確切份額，但多位采訪對象均對“靠炒作大賺一把”發(fā)出了預警。