倫敦Frieze藝博會(huì)

Frieze藝博會(huì)不僅是全球備受矚目的藝術(shù)博覽會(huì)之一，而且由于其地理位置立足英國(guó)，舉辦時(shí)間又在10月初的秋拍來(lái)臨之際，對(duì)于投資者及業(yè)內(nèi)人士而言，F(xiàn)rieze藝博會(huì)往往成為觀察下半年歐洲乃至世界藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)的重要窗口。特別是近來(lái)歐洲債務(wù)危機(jī)愈演愈烈，令人難免擔(dān)憂全球經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩會(huì)拖累藝術(shù)品市場(chǎng)，也有不少人對(duì)Frieze藝博會(huì)持懷疑態(tài)度。在這種情景下，F(xiàn)rieze藝博會(huì)的成功與否，意味著對(duì)歐債危機(jī)下歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)信心的檢驗(yàn)。那么，其結(jié)果如何呢?

在回答這一疑問(wèn)之前，讓我們先簡(jiǎn)短回顧Frieze藝博會(huì)的歷史。自2003年創(chuàng)辦至今，F(xiàn)rieze藝博會(huì)已成長(zhǎng)為歐洲規(guī)模最大的關(guān)注在世藝術(shù)家的藝術(shù)博覽會(huì)，每年都會(huì)在倫敦的攝政公園(Regent’s Park)舉辦。其定位介于前幾期文章中介紹過(guò)的巴塞爾藝博會(huì)(Art Basel)和Liste青年藝博會(huì)之間，也就是說(shuō)，既是推廣年輕藝術(shù)家的平臺(tái)，也涵蓋在市場(chǎng)上已成名的藝術(shù)家。這一特點(diǎn)反映在參展畫(huà)廊的分布上，其中約10%屬于全球一線的大畫(huà)廊，如高古軒畫(huà)廊(Gagosian Gallery)、Hauser &Wirth畫(huà)廊等。而特別設(shè)置的“Frame”板塊則類似于Liste青年藝博會(huì)，專門(mén)展示成立不滿六年的新興畫(huà)廊。在這個(gè)意義上，F(xiàn)rieze藝博會(huì)較好地滿足了投資者和收藏家選擇的多樣性。另一方面，F(xiàn)rieze藝博會(huì)的展出作品約70%是攝影、裝置和錄像，并且大畫(huà)廊展出的一線藝術(shù)家作品也大多是版畫(huà)、攝影作品，而非油畫(huà)。其原因在于油畫(huà)作品比較主流，價(jià)格相對(duì)更高。鑒于Frieze藝博會(huì)的定位，參展交易商普遍采取“中端”策略，展出作品的價(jià)位集中于10萬(wàn)至50萬(wàn)美元之間。尤其考慮到當(dāng)前宏觀經(jīng)濟(jì)的不確定性，交易商更加傾向于銷路穩(wěn)定的中端市場(chǎng)。

具體到本屆Frieze藝博會(huì)，筆者認(rèn)為，各項(xiàng)指標(biāo)表明歐債危機(jī)沒(méi)有對(duì)Frieze藝博會(huì)造成沖擊，體現(xiàn)于以下幾個(gè)方面：從規(guī)模來(lái)看，本屆Frieze藝博會(huì)聚集了33個(gè)國(guó)家的173家畫(huà)廊，包括兩家中國(guó)畫(huà)廊(長(zhǎng)征空間、維他命畫(huà)廊)，總數(shù)與去年持平，但今年展廳面積擴(kuò)容，展會(huì)規(guī)模比往年更大，參觀人數(shù)也沒(méi)有因門(mén)票漲價(jià)而縮減，達(dá)到6萬(wàn)多的訪問(wèn)量;從銷售來(lái)看，展會(huì)主要板塊及“Frame”板塊都銷售良好，很多交易商在第一天就售空重要作品。例如，古德曼畫(huà)廊(Marian Goodman)以2400萬(wàn)美元售出里希特(Gerhard Richter)的數(shù)碼噴繪作品《Strip》;同時(shí)，本屆Frieze藝博會(huì)吸引了來(lái)自歐美及亞洲、中東等各地收藏家的熱捧，全球頂級(jí)收藏家如阿諾特(Antoine Arnault)、薩奇(Charles Saatchi)等均現(xiàn)身，VIP預(yù)展入場(chǎng)處甚至排起了長(zhǎng)隊(duì)，除了私人收藏家和投資者，還有40余家博物館前去采購(gòu);此外，F(xiàn)rieze藝博會(huì)主辦方最近宣布，將于2012年在紐約舉辦Frieze New York，規(guī)模與倫敦本部相當(dāng)，同時(shí)計(jì)劃在倫敦創(chuàng)辦一個(gè)新的小型藝博會(huì)Frieze Masters。顯然，惡劣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境未能阻止Frieze藝博會(huì)擴(kuò)張版圖。不僅Frieze藝博會(huì)氣氛樂(lè)觀，隨后舉行的巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(Fiac)也廣受好評(píng)。

對(duì)比歐洲經(jīng)濟(jì)的低迷，歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)上的購(gòu)買(mǎi)興趣有增無(wú)減，分析其中原因，筆者認(rèn)為至少有兩點(diǎn)：其一，這說(shuō)明藝術(shù)品的投資屬性受到認(rèn)可。藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)較低而投資收益率相對(duì)較高，一般被視為可保值的、較為穩(wěn)妥的投資品種。在全球股市動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)前景不好時(shí)，投資渠道更少，藝術(shù)品作為實(shí)物資產(chǎn)凸顯其優(yōu)勢(shì)。目前藝術(shù)品市場(chǎng)供給充足，投資者和收藏家在抄底。Frieze藝博會(huì)的創(chuàng)辦者之一、英國(guó)知名雜志《Frieze》的出版人Slotover認(rèn)為，當(dāng)人們對(duì)貨幣及股票都失去信心時(shí)，藝術(shù)品是少數(shù)人們能夠真實(shí)感覺(jué)到的資產(chǎn)之一。由此不難理解，2011年上半年全球藝術(shù)品市場(chǎng)創(chuàng)造了史上最佳的業(yè)績(jī)，拍賣成交額與去年同期相比增幅達(dá)34%，甚至超過(guò)了上一個(gè)市場(chǎng)頂峰(2007年)。以佳士得為例，佳士得在歐洲的拍賣成交額與2010年上半年相比增長(zhǎng)了24%，盡管趕不上亞洲市場(chǎng)的增速(48%)，仍顯示出歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)的信心。

其二，這也說(shuō)明藝術(shù)品的藝術(shù)屬性受到認(rèn)可。倫敦是傳統(tǒng)的藝術(shù)之都，擁有大英博物館、泰特美術(shù)館等240多家美術(shù)館，英國(guó)政府1997年制定“十年藝術(shù)產(chǎn)業(yè)計(jì)劃”，對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的資金投入加倍，加上一年一度的“特納獎(jiǎng)”及Frieze藝博會(huì)共同塑造的藝術(shù)氛圍，使民眾的美育程度較高，藝術(shù)品鑒賞和收藏的自發(fā)性強(qiáng)。當(dāng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好時(shí)，藝術(shù)品的審美功能可以發(fā)揮鼓舞心靈、發(fā)泄情感的效果，人們甚至比任何時(shí)候都更需要藝術(shù)品。正如上文提到的藝術(shù)家里希特(Gerhard Richter)所說(shuō)，藝術(shù)是希望的最高形式。

綜上所述，筆者認(rèn)為，F(xiàn)rieze藝博會(huì)成功抵御歐債危機(jī)似乎證明，在不發(fā)生重大全球性經(jīng)濟(jì)危機(jī)的前提下，對(duì)藝術(shù)品的投資需求和審美需求反而逆市上漲，或許可稱之為藝術(shù)品投資的另類規(guī)律。