中國市場的冷卻終于蔓延到了香港的當代藝術(shù)拍賣。上周末在佳士得，劉野、曾梵志、張曉剛等中國藝術(shù)家的作品紛紛流拍，而周一在首爾拍賣行的一次精品薈萃的國際藝術(shù)拍賣專場上，杰夫·昆斯、草間彌生等大名鼎鼎的人物紛紛遭到冷落。

在這一季的拍賣中，香港佳士得把所有亞洲當代和現(xiàn)代藝術(shù)都放到了一個門類里，這個做法不但把亞洲藝術(shù)放到了和西方藝術(shù)等同的地位上，而且——目前看來——還有助于掩蓋亞洲當代藝術(shù)市場正在出現(xiàn)的裂痕。東南亞當代藝術(shù)和中國現(xiàn)代大師的現(xiàn)代藝術(shù)作品在本周取得的喜人成就，讓那場令人失望的中國當代藝術(shù)夜拍，所謂的“新中國的自畫像”顯得沒那么惹眼了，至少在拍賣后的媒體通稿上是起到了這個作用。60%的亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)品以高于最高估價的價格售出，給香港佳士得帶來了平均每件170港元的單季單件拍品均價紀錄。

但是在周六那個亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣的夜晚，每個人都感受到了中國當代藝術(shù)的乏力。考慮到在把香港打造成當代藝術(shù)拍賣市場重鎮(zhèn)的戰(zhàn)略中，這個門類收到的反響意義重大，大拍賣行和交易商們必定會產(chǎn)生擔憂。有一人委托的“新中國的自畫像”本來應(yīng)該是夜拍的一個亮點，但14件拍品中有6件流拍，還有4件以低于最低估價的價格拍出。這次拿出的拍品在品質(zhì)上沒有問題：流拍的作品中包括劉野和張曉剛的力作，這兩位迄今為止無論在中國還是國外都始終是最受推崇的中國當代藝術(shù)家。

當晚一開始，拍賣廳里人頭攢動，氣氛很積極，但單一持有人拍賣結(jié)束后仿佛房間里的空氣都被抽走了，隨著空氣一起走掉的還有觀眾。當晚并非全無亮點——方立鈞和奈良美智的早期作片都達到了最高估價——但真正拯救這一晚的是亞洲現(xiàn)代藝術(shù)，中國現(xiàn)代大師趙無極和朱德群的幾件作品引發(fā)了激烈的爭奪，此外引起注意的還有比利時裔巴厘藝術(shù)家Adrien-Jean Le Mayeur de Mepres (1880-1958)的一件精彩的油畫，最高估價370萬港元，最終以794萬成交。

周日白天的拍賣也呈現(xiàn)出類似的規(guī)律，東南亞和中國現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出眾，而當代亞洲藝術(shù)家(除了那些東南亞的)基本上都令人失望。

最大的贏家是那些和張丁元(佳士得亞洲二十世紀和當代藝術(shù)國際總監(jiān))就流拍作品進行私下交易的藏家們。等到我和他在周一下午坐下來討論這次拍賣的成果時，張已經(jīng)給在“新中國的自畫像”中流拍的張曉剛《黃色肖像》(1993)找到了一個買家，另外還打算在兩周內(nèi)為兩件同樣流拍的唐志剛作品找到歸宿。張不認為他們在市場低迷之際設(shè)定了過高的估價，盡管從成交的作品來看，很多——包括岳敏君的三幅早期油畫和一幅蔡國強——都是在最低估價以下成交的。

好消息是，在拍賣過程中“跨文化地域”的競價之激烈令人振奮，亞洲買家終于開始嘗試走出自己熟悉的領(lǐng)域。這其中奈良美智的早期經(jīng)典《尋找珍寶》(1995)被一位上海藏家拍下，是這種現(xiàn)象的一個典范。眼看著明年佩斯北京將舉辦藝術(shù)家的重大個展，奈良在亞洲市場的價值有望獲得大幅度的飆升。對他這種自己本土的市場已經(jīng)死火的藝術(shù)家來說，跨地域競價是極其重要的。

雖然有這樣的結(jié)果，本季香港最火爆的——上月香港蘇富比和上周的北京都是這樣——并非亞洲當代藝術(shù)，而是最核心的中國傳統(tǒng)繪畫，包括古代和現(xiàn)代。中國大陸藏家驚人影響力主要體現(xiàn)在這里。即便有中國信貸危機的影響，這個領(lǐng)域還是惹得中國大陸、香港、臺灣以及更遠的一些地方的藏家們的為了自己心愛和熟悉的寶貝展開殊死搏斗。甚至在張丁元接受ARTINFO中國采訪的那個周一下午，佳士得的中國古代書畫拍賣會上還是頻頻創(chuàng)出超過最高估價數(shù)倍的落槌價。本周迎來的中國現(xiàn)代繪畫專場預(yù)計也會取得類似的成績。

周一這天在另一頭的文華東方酒店，首爾拍賣行也出現(xiàn)了相同的一幕。三年來首爾在香港創(chuàng)下了不錯的名聲，在西方現(xiàn)當代藝術(shù)領(lǐng)域取得非常驚人的成績，他們的拍品主要來自韓國和日本的西方藝術(shù)收藏。這些收藏是一些玩家花了二十年甚至更久的時間建立起來的，然后突然發(fā)現(xiàn)他們選擇的門類在本土市場崩潰了。在韓國，涉及到西方藝術(shù)的政治丑聞對高端市場造成了波動，而日本其實自九十年代經(jīng)濟泡沫破滅就一直沒有真正恢復(fù)過。

自2008年在香港開張以來，首爾拍賣行在這些國家的西方藝術(shù)珍貴收藏和新興的中國和東南亞藝術(shù)市場之間搭起了橋梁。到目前為止他們的作為還算可以，但昨天的結(jié)果相比下來還是相當令人失望的，49件拍品只成交了29件。然而，首爾拍賣CEO李學俊顯得毫無壓力。市場處境“艱難”，他對ARTINFO中國說，而且好像跟所在地區(qū)的股市掛上了鉤。在說到封面拍品——杰夫·昆斯的“慶典”系列中格外特別的《Smooth Egg with Bow》——的流拍時，李說他發(fā)現(xiàn)委托這件作品的韓國藏家對能夠試水亞洲市場表示很滿意，非常樂意等待市場的好轉(zhuǎn)。這件昆斯最高叫到5400萬港元，未能達到最低估價。

不過在首爾的拍賣會上有一個瞬間還是很刺激的。在赫斯特、沃霍爾、昆斯和德加等西方大師中間，赫然可以看到中國的倒數(shù)第二位皇帝光緒效仿古風所作的絹畫。這件名為《牡丹》的作品很美，但是顯得普通，它的售前估價時2～3萬港元，低得讓在場藏家直翻白眼。但中國效應(yīng)——中國大陸藏家對自身文華的狂熱——是可以點燃一個拍賣廳的，昨天就是這樣，也許是因為作品的傳承比較特殊吧。在中華帝國的最后幾年里，就是光緒掀起了唯一一場改革。他的百日維新被慈禧太后撲滅，本人也從此過上了軟禁的生活。37歲那年他死于砒霜中毒，有可能是慈禧親手下的毒，而她自己在確定中國不會被那個向往改革的外甥耽誤后也死了，僅僅比光緒多活了一天而已。

這幅畫昨天以30萬港元拍出，是最高估價的十倍。畫是光緒被軟禁時期百無聊賴之下所作，后來被留作個人收藏。杰夫·昆斯在昨天失去了創(chuàng)造歷史的機會，然而在中國的某個地方有一個藏家對他的一件舊作叫了一次價，這件事的意義是怎樣說都不過分的。