在不久前落幕的堪稱中國藝術(shù)品“國際晴雨表”的倫敦亞洲藝術(shù)周上，中國藝術(shù)品的拍賣成交額幾乎比2010年翻倍，倫敦佳士得最高成交價的前十位全部為亞洲買家;此前，香港蘇富比的亞洲藝術(shù)拍賣專場，中國藝術(shù)品的成績也獨占鰲頭，領(lǐng)先于其他國家藝術(shù)家的作品，其背后的決定性因素同樣是中國買家。從中可以解讀出怎樣的市場趨勢?《華爾街時報》最近被廣泛轉(zhuǎn)載的一篇報道，對中國買家可能引導(dǎo)的市場新趨勢進(jìn)行了分析，反映出國外媒體的一種典型觀點，可供投資者參考。

這篇報道認(rèn)為，中國的經(jīng)濟(jì)繁榮使中國藏家已步入世界上最有實力的藏家行列，其中，年輕一些的藏家與老藏家略有差異，前者大量購買現(xiàn)代及當(dāng)代的亞洲藝術(shù)品，后者更喜歡玉石等傳統(tǒng)的中國藝術(shù)品，并緊追西方頂尖的“藍(lán)籌”藝術(shù)家，如雷諾阿、畢加索等，但他們無一例外偏好中國本土的藝術(shù)品。據(jù)蘇富比首席執(zhí)行官Bill Ruprech透露，中國藏家每年在全世界范圍內(nèi)花費近40億美元購買中國繪畫作品，比去年蘇富比和佳士得在印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)上的總成交額還要多。這種強勁的需求導(dǎo)致兩個顯而易見的趨勢：一方面，在世界各地，中國藝術(shù)品的價格被不斷刷新，另一方面，由于大量財富都聚焦在拍賣上，中國藏家的競爭會越來越激烈，在國外時常出現(xiàn)多個亞洲藏家競爭的場面，競拍門檻隨之提高。

然而，中國藏家對市場的影響遠(yuǎn)不止于抬升中國藝術(shù)品的價格方面。中國藝術(shù)品火爆之前，中國藝術(shù)品的發(fā)展趨勢和價格主要是由歐美藏家所引導(dǎo)，現(xiàn)在中國藏家不再根據(jù)西方的“提示”，而是從自身的文化判斷出發(fā)，去挖掘藝術(shù)品的價值。能引起中國藏家共鳴的作品不再需要在西方具有同等的知名度。例如中國藏家在拍賣中對“國家珍寶”的競逐，其目的是為了重建他們的歷史文化身份，在中國藏家的價值判斷中，他們愿意以同樣的估價來購買明代的瓷器或者梵高的畫作。由此推論，《華爾街時報》指出，國際藝術(shù)市場上已有的價值體系正在因為中國藏家的偏好而發(fā)生改變。蘇富比藝術(shù)學(xué)院(蘇富比拍賣行設(shè)立的研究機構(gòu))的一位新興藝術(shù)市場教授Joe Lin-Hill預(yù)計，“不久之后，中國水墨畫就會比畢加索的作品更昂貴”。面對這樣的市場新方向，這篇報道提出一個耐人尋味的問題：既然中國藏家已經(jīng)有實力決定哪些藝術(shù)家的作品最具價值，西方會跟隨中國的步伐嗎?

筆者贊同上述報道中對中國藏家偏好的描述，以及可能引起的市場變化的分析，這表明中國藏家的力量已經(jīng)獲得國際藝術(shù)世界(Art World)的認(rèn)可。但這篇報道中沒有涉及的，筆者認(rèn)為需要補充的是，中國藏家偏好的合理性，從而可以更好地了解中國藝術(shù)品市場的內(nèi)在動力及其特性，把握市場方向。

眾所周知，古今中外藝術(shù)品的最大買家都來自財富階層，富豪們積累的巨額財富為他們馳騁藝術(shù)品市場提供了資本，而藝術(shù)品也成為他們部分財富的凝結(jié)和身份象征，相比昂貴的游艇等其他“另類投資”品種，藝術(shù)資產(chǎn)由于具有長期價值，更加受到青睞。中國經(jīng)濟(jì)騰飛之前，中國富豪的缺席在客觀上造成了中國藝術(shù)品不得不依賴歐美藏家的主導(dǎo)，藝術(shù)品市場也在一定程度上反映出歐美藏家的消費傾向，然而，隨著中國富豪開始進(jìn)入藝術(shù)品市場，他們最迫不及待的便是追認(rèn)過去尚未被發(fā)掘與確認(rèn)的價值領(lǐng)域，帶來中國藝術(shù)品的全面“補漲”。其次，中國藏家與西方藏家的品味確實有所不同，以古董為例，西方藏家偏好金屬制品、宋瓷等，中國藏家則偏好玉石。這其中有文化差異的原因，例如，紐約的藝術(shù)品交易商James Lally認(rèn)為，西方藏家不可能真正對那些價格直線上升的“文房四寶”感興趣，但對于中國藏家來說，它們蘊涵著中國古代文人顯貴的文化理想。另外也可以用筆者前幾期文章中提到的，藝術(shù)品與財富的對價關(guān)系來解釋。不同國家和地區(qū)會形成迥異的財富對價關(guān)系，例如在美國，抽象表現(xiàn)主義作品成為財富的象征，在中國則是傳統(tǒng)文化精品。反過來說，穩(wěn)定的財富對價關(guān)系的確立，也說明中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)日趨牢固。

通過這些分析，我們可以重申中國藝術(shù)品市場的一個特性，即自生性。從全球范圍和歷史角度來看，以歐美為中心的國際藝術(shù)市場也曾在其他國家和地區(qū)尋求新的增長點，如上世紀(jì)80年代的日本，以及如今包括中國在內(nèi)的“金磚四國”。其相同之處是經(jīng)濟(jì)增長釋放的藝術(shù)品投資收藏需求，但不同之處在于，中國藝術(shù)品市場不單純是作為消費市場崛起，中國深厚的文化底蘊決定了中國市場更具有自生性，或曰生產(chǎn)性，這意味著中國市場的長期可投資性更高。中國買家的進(jìn)場牽動了整個國際藝術(shù)產(chǎn)業(yè)尋求變化，來回應(yīng)中國市場的需求。至于在《華爾街時報》報道中提出的問題，筆者認(rèn)為，并非沒有可能。這有賴于中國藝術(shù)品市場的完善，市場參與者專業(yè)化程度提升，加上中國政府重視文化戰(zhàn)略，為整個文化產(chǎn)業(yè)注入充沛的發(fā)展動力。對于收藏家和投資者而言，可以說“大有作為”的市場契機已經(jīng)出現(xiàn)。