常玉 青花盆與菊 香港佳士得2011秋拍

方君璧 恂恂 北京匡時2011春拍

在今年剛剛拉開戰(zhàn)幕的秋季拍賣中，20世紀(jì)中國早期油畫作品的市場表現(xiàn)引人注目，香港蘇富比、中國嘉德和香港佳士得等拍賣公司均在此一單元的作品征集上下足功夫，相較于當(dāng)代藝術(shù)板塊的起伏，20世紀(jì)中國早期油畫板塊顯露漸入佳境的態(tài)勢，趙無極、徐悲鴻、顏文樑、常玉、方君璧、李超士等藝術(shù)家的作品日益受到國內(nèi)收藏家的關(guān)注，一些重要藝術(shù)家的代表性作品重現(xiàn)國內(nèi)市場，這也是收藏趣味向國內(nèi)藏家轉(zhuǎn)移的重要信號，那么究竟早期油畫如何研究、收藏目前的市場表現(xiàn)如何?筆者希望在本文中有所涉及。

范圍界定

20世紀(jì)中國早期油畫家多有留學(xué)的經(jīng)歷，他們西學(xué)東用，將西方學(xué)來的理論、技法等美術(shù)知識與東方精神想融匯，創(chuàng)作出精品佳作?！八麄?yōu)閺妵?、為夢想或踏上東渡的輪渡，或西去歐洲藝術(shù)殿堂，他們帶回的不僅僅是西方的油畫技法，更多的是一種獨立自主的精神，而這正是處于那個動蕩不安中的民族所渴望和亟需的。他們的出走不僅僅是一場簡單的藝術(shù)尋夢，而是一個民族忍辱負(fù)重、發(fā)奮圖強的過程。英雄多出于亂世，藝術(shù)救國是每個新青年心中共有的抱負(fù)。20世紀(jì)中國早期油畫主要指在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期最早走出國門跨洋尋夢的中國第一代和第二代油畫家。當(dāng)時他們大都是20歲左右的青年，個個雄心勃勃、意氣風(fēng)發(fā)，心懷“國家興亡、匹夫有責(zé)”。這些油畫界的前輩出國前，就接受過良好的傳統(tǒng)文化教育，同時又受到新思想的啟發(fā)，東西方的碰撞與博弈首先就從自身展開。他們遠(yuǎn)到日本、法國、比利時等國家求學(xué)，正是他們的苦苦探索與追求，才奠定了中國美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育的基石?；貒螅麄兎e極倡導(dǎo)美育教育，或發(fā)起美術(shù)社團(tuán)，或創(chuàng)辦美術(shù)院校，或創(chuàng)立美術(shù)刊物，對中國的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育乃至文化運動都產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。

最早出國學(xué)習(xí)油畫的廣東畫家李鐵夫，于1887年到美國。李鐵夫等為主要代表的中國油畫第一代藝術(shù)家，作為先驅(qū)者和奠基人，在藝術(shù)史上的地位不容小覷。辛亥革命以后，出國學(xué)畫的人漸多，他們的去向主要是歐美和日本。從藝術(shù)史的角度分析，通常認(rèn)為，第一代油畫家是以1887年留洋的李鐵夫為代表，李毅士、馮鋼百、李超士、方君璧、李叔同、陳抱一、關(guān)良、常玉、余本、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、朱士杰、常書鴻、龐薰琹、劉海粟、關(guān)紫蘭、唐蘊玉、周碧初、呂斯百、烏叔養(yǎng)等人。而第二代油畫家，則主要是指直接受教于第一代油畫家、成名于上世紀(jì)三四十年代的吳作人、蕭淑芳、董希文、孫宗慰、艾中信、李瑞年、李宗津、張安治、黃顯之、胡善馀、沙耆、林達(dá)川、涂克、戴澤、莫樸、羅工柳、王式廓、黃養(yǎng)輝、閔希文、劉國樞、費以復(fù)、蘇天賜、吳冠中、趙無極、朱德群、趙春翔、席德進(jìn)等藝術(shù)家。

市場培育

中國油畫僅有百余年的發(fā)展歷史，而早期油畫在藝術(shù)史的地位更是不容置疑。作為20世紀(jì)中國早期油畫的最早挖掘者，二級市場的拍賣業(yè)的力量不可忽視。在前些年國內(nèi)油畫收藏力量相對較弱的時期，對20世紀(jì)早期油畫的關(guān)注更多集中在香港、臺灣及海外地區(qū)，這一板塊的成交主要集中在香港蘇富比與香港佳士得、臺灣羅芙奧等。國內(nèi)拍賣公司如中國嘉德、誠軒、匡時、保利等公司都在這一版塊有持續(xù)的關(guān)注。而中國嘉德自1994年成立之初就在梳理與挖掘方面做了諸多工作，為20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品市場的培育與發(fā)展，以及在引導(dǎo)藏家以藝術(shù)史的線索去收藏等方面做了諸多積極的探索。直至2010秋拍，中國嘉德成功推出國內(nèi)首場早期油畫專場“開拓與奠基——20世紀(jì)中國油畫先驅(qū)專場”。此專場的推出，是中國嘉德基于多年來對20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品市場縝密的研究和分析后，將中國第一代和第二代油畫名家的精品集于一冊，按照藝術(shù)史的脈絡(luò)呈現(xiàn)20世紀(jì)中國油畫先驅(qū)的面貌和層次。這場老油畫的專拍，對于市場而言最重要的不是成交額的高低，而是國內(nèi)市場對此的反饋和釋放的信號。緊接著，中國嘉德2011年春拍推出了第二場“20世紀(jì)中國早期油畫家專場”上拍55件拍品，成交43件，成交率78.18%，總成交額6295.6萬元。其中，關(guān)良的《石門》以2300萬元拔得專場頭籌，并創(chuàng)藝術(shù)家個人作品的拍賣紀(jì)錄。2011年秋拍，中國嘉德20世紀(jì)中國早期油畫專場的成交額攀升至1.3億，進(jìn)一步拉升了大陸拍賣公司在此一板塊的成交份額。由于大陸藝術(shù)品市場的迅猛發(fā)展，很多海外資深藏家表示愿意將藏品送到大陸參加拍賣。

在創(chuàng)造佳績的同時，對于各家拍賣公司而言也面臨一些問題，首當(dāng)其沖的便是征集困難。由于收藏20世紀(jì)中國早期油畫的藏家看好市場未來前景，藏品換手率低，這一方面體現(xiàn)了藏家對持有早期油畫作品的信心，另一方面也減慢了早期油畫板塊的市場流通率。20世紀(jì)中國早期油畫雖然人才輩出，但是畢竟時間不長，加之社會動蕩等多方面客觀因素的影響，流傳下來的作品數(shù)量不多，很多重要畫家的作品也有相當(dāng)一部分被美術(shù)館等官方機構(gòu)收藏，市場流通量有限，這也是近些年來，20世紀(jì)中國早期油畫的價值沒有充分體現(xiàn)出來的主要原因。港臺地區(qū)對老油畫的重視較早，培養(yǎng)了一批很成熟的藏家群體，他們早在十幾年前便開始收藏常玉、顏文樑、李超士、林風(fēng)眠等藝術(shù)家的作品。臺灣地區(qū)在老油畫收藏方面先行一步。有些藏家前些年專門到大陸搜尋作品，查找資料，現(xiàn)在已經(jīng)悉心收藏研究了很多年;有的藏家專收一人，對其藝術(shù)生涯了如指掌;有的藏家博取眾家之長，幾乎涵蓋了20世紀(jì)中國早期油畫所有藝術(shù)家的作品，甚至是美術(shù)史中一筆帶過的，也能在其收藏中有所體現(xiàn)。此外，臺灣有些畫廊對于部分中國早期油畫藝術(shù)家也進(jìn)行過充分的梳理。

由于作品數(shù)量和流通量有限，中國第一代、第二代油畫家作品的價格沒能達(dá)到與其價值相應(yīng)的水平，特別是第一代藝術(shù)家的作品，上升空間更為廣闊，可謂價值洼地。與當(dāng)代藝術(shù)不同，這些老一輩的油畫家的藝術(shù)成就已蓋棺定論，很多重要作品更是載入史冊，然而，李超士，顏文樑等這樣大家的作品目前的價位實難與其在美術(shù)史中的地位相對應(yīng)。2000萬元即可買到關(guān)良最重要的作品，而在其他藝術(shù)品門類，以相同的價格想要購買同級別的重器已是遙不可及的美夢了。

藏家準(zhǔn)備

有些藏家之所以不敢涉足老油畫，源于一個顧慮，即真?zhèn)螁栴}。其實，真?zhèn)卧诟鱾€門類的收藏中都是最復(fù)雜而又最不可忽視的步驟。家屬意見、畫廊保證、權(quán)威出版物著錄等等，哪一類更具有可信性? 20世紀(jì)中國早期油畫作品的鑒定，比古代書畫、器物的鑒定要相對容易。誰具有最權(quán)威的話語權(quán)?最能說話的是作品本身。每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，作品所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征、時代氣息是現(xiàn)代人無法模仿的。即便是作偽者有很強的藝術(shù)功底，但他卻難以捕捉其中的時代氣息。其次，綜合權(quán)威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。市場中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：一件作品，沒有發(fā)表過、沒有明確出處和來源情況，但藏家們反而競爭得很激烈，這就說明，在老油畫市場中，很多藏家是依據(jù)作品本身的信息來判斷作品的真?zhèn)?，而非其他?/p>

在收藏早期油畫方面，臺灣藏家較為成熟，有很多臺灣藏家為了收藏做了充足的案頭工作，他們熟讀藝術(shù)史，同時凡是收藏涉及到的藝術(shù)家藝術(shù)活動以及個人生活等各方面的情況，他們都了如指掌。當(dāng)他們介紹自己的每一件藏品時更是娓娓道來其中韻味。這些都值得大陸的藏家學(xué)習(xí)。有些藏家對作品本身的認(rèn)識僅限于拍賣公司的介紹，甚至對此也莫不關(guān)心，常此以往，不但得不到收藏的樂趣，也會無形中加大投資的風(fēng)險，得不償失。

無論當(dāng)代藝術(shù)還是20世紀(jì)中國早期油畫市場，市場會呈現(xiàn)出崇尚“東方精神”趨勢。市場逐漸成熟，藏家在購買作品前，必會進(jìn)行大量研究與分析，很多藏家的收藏都有清晰的線索，這條線索建立在其所掌握的理論基礎(chǔ)。事實證明，藏家在藝術(shù)市場中的收益和其學(xué)術(shù)儲備、經(jīng)驗、眼光成正比。

就市場而言，20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品的價值一直被市場所低估，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場上較為明顯和普遍。從藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)以及市場的屬性和規(guī)律來看，這種學(xué)術(shù)和市場不對稱的現(xiàn)象必定是暫時的。近幾年來，隨著國內(nèi)藏家對藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重，國內(nèi)知性藏家在不斷成熟，20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品的市場有了較為明顯的推進(jìn)，但其市場價值還遠(yuǎn)與其藝術(shù)價值相未匹。早期油畫的收藏實則比當(dāng)代藝術(shù)面臨更高的收藏門檻，整個市場的互動依賴各個環(huán)節(jié)專業(yè)性的提高?？梢灶A(yù)期，在這樣的前提下，學(xué)術(shù)價值、文獻(xiàn)價值與審美價值并美且歷史底蘊十足的20世紀(jì)中國早期油畫板塊，在未來必將支撐起更大的一片市場空間。