行情暴漲暴跌爭論喋喋不休時間

2011年藝術(shù)品市場，最令人矚目還是被份額化交易的藝術(shù)品股票，這種投資方式從誕生那一刻起，便一直成為藝術(shù)與投資界關(guān)注的熱點話題。天津文交所于今年1月26日首批發(fā)行的白庚延作品《黃河咆哮》發(fā)行價格定為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份。

“藝術(shù)品股票”暴漲暴跌

2011年藝術(shù)品市場，最令人矚目還是被份額化交易的“藝術(shù)品股票”，這種投資方式從誕生那一刻起，便一直成為藝術(shù)與投資界關(guān)注的熱點話題。天津文交所于今年1月26日首批發(fā)行的白庚延作品《黃河咆哮》發(fā)行價格定為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份。經(jīng)過幾輪爆炒，3月24日《黃河咆哮》于盤中摸高至18.7元/份，至此其“市價”便已由發(fā)行時的600萬元狂飆至1.12億元，增值近19倍。此后，藝術(shù)品股票沒有按照投資人的想象一路暴漲，而是在8個月后遭遇了波動的洗禮，《黃河咆哮》單價跌至2元上下，“如果有人在最風光的18.7元接手，財富縮水將超八成。”有業(yè)內(nèi)人士分析稱。有媒體曾報道：“有投資人以130萬元進場交易，最后僅剩22元慘淡離場的結(jié)局。”武漢大學法學教授孟勤國對此現(xiàn)象評論道：“讓多數(shù)投資者輸錢，甚至傾家蕩產(chǎn)是賭場不變的原則，文交所也不例外。除了文交所的股東和少數(shù)操縱交易的圈內(nèi)人士以外，多數(shù)參與者一定被剝得精光。”有維權(quán)組織者稱，京津滬魯四地是“重災區(qū)”，“股民”平均投資在二三十萬元。

文交所經(jīng)歷暴漲暴跌，引起廣泛爭議。盡管如此，各地文交所仍舊在各項規(guī)則和監(jiān)管不完善的情況下接連成立，成都、北京、漢唐、福建、江西、浙江、河南等等，據(jù)不完全統(tǒng)計，2011年全國籌備及開業(yè)的文交所超過40家。直到11月下旬，國務院發(fā)布《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》之后，被稱“在玩擊鼓傳花游戲”的文交所的動作才稍有放緩，但是各家文交所也都是上有政策下有對策，出臺了相應的應對措施。各家文交所雖是見招拆招，但冬天就應該是寒冷的。

拍賣行情起伏不定

如果說相比冬的寒冷，那春光最為好，今年春季是中國藝術(shù)品市場最美好的時光。春拍時，國內(nèi)219家拍賣公司實現(xiàn)總成交額428.42億元，比2010年春拍上漲了112.71%，比2010年秋拍上漲15.13%。其中，齊白石的巨幅力作《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是以4.255億元的價格刷新了近現(xiàn)代書畫作品的世界拍賣紀錄，并且統(tǒng)計顯示，高價拍品的數(shù)量也創(chuàng)下歷年之最。市場的發(fā)展走勢遠遠超過了人們的估計，有業(yè)內(nèi)人士預言10億元時代即將到來。

書畫春拍成為一年來中國藝術(shù)品市場的談資。在春拍高起高走的情況下，有人預測，2011全年藝術(shù)品市場的總額或?qū)⑦_到1000億元。但是，下半年在歐洲債務危機的影響下，經(jīng)濟環(huán)境衰退，秋拍不僅沒有迎來預想中的大爆發(fā)就已漸現(xiàn)疲態(tài)，各大拍賣公司的成交額和成交率都明顯下降，藝術(shù)品市場的拐點似乎正在逐步形成，繁華過后，市場趨向理性回歸。“今秋經(jīng)濟形勢不好，很多拍賣公司早在四五個月前就感到了壓力，保利選擇在秋拍上把不少底價高的拍品撤掉了。”北京保利國際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭坦陳。

藝術(shù)品被“運作”

2011年，越來越多的藝術(shù)品基金浮出水面，進入投資者的視野。據(jù)不完全統(tǒng)計，今年藝術(shù)品基金規(guī)模將在20-30億元，到2012年則可能達到50-70億元，藝術(shù)品基金正在成為藝術(shù)品市場不可忽視的力量。

根據(jù)近日出爐的2011中國藝術(shù)品基金排行榜顯示，截至2011年11月18日，國內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行成立了超過70只藝術(shù)品基金，除去2只已到期解散的，基金初始規(guī)模總計57.7億元。其中，進入《2011中國藝術(shù)品基金排行榜》的20家基金公司管理的基金規(guī)模達56.5億元。

在藝術(shù)品被“資本”大肆“運作”緊密聯(lián)姻的同時，引導和報道藝術(shù)品市場的媒體也迅速擴容跟進，原本很少涉及報道藝術(shù)品投資和收藏的媒體，今年紛紛開辟出各種專刊和專欄；目前足有上千家分布在各地報刊、電視和電臺設有專門的欄目在報道藝術(shù)品投資；原有一些藝術(shù)品投資和收藏專業(yè)媒體紛紛改版，以進一步貼近市場，受到人們空前的歡迎，發(fā)行量和收視率急劇上升。中央電視臺《藝術(shù)品投資》欄目主編方書華表示，周末版的《鑒寶》欄目，收視率已達6000萬到8000萬人之眾，目前還在呈急速上升之勢。北京、上海、廣州和深圳等地在今年創(chuàng)辦的多家指導藝術(shù)品投資刊物如同雨后春筍般的紛紛出現(xiàn)。

專家鑒定不靠譜

在3月15日“國際消費者權(quán)益日”，中央電視臺將目光對準近年來越來越火爆的收藏市場。據(jù)記者調(diào)查，所謂的鑒定師只要收錢就可以按照要求隨意開具鑒定證書。幾百元的仿制品，只要花費鑒定費，就搖身變成價格不菲的文物，虛假鑒定在大眾媒體上曝光。然而，這只是一次導火索，近年來文博界鑒定出錯已經(jīng)不是新鮮事。今年9月，一件假“金縷玉衣”騙貸5億元的案件開審，而這件假的“金縷玉衣”就曾經(jīng)被原故宮博物院副院長等5位專家估價為24億元。再次將文物造假、虛假鑒定等問題推向風口浪尖，引發(fā)公眾質(zhì)疑。如此看來，文物、藝術(shù)品鑒定有時專家與證書也是很不靠譜的。

蘇富比拍出“世紀笑話”

2011年3月22日，紐約亞洲藝術(shù)周上，蘇富比紐約舉辦的中國瓷器工藝品珍藏專場，爆出了拍賣史上前無古人的紀錄：一件一度被拍賣方認定為仿制品估價為800-1200美元的粉彩開光錦上添花紋瓶，被眾多買家一舉拍到了1800萬美元(約合人民幣1.2億元)，價錢足足高出2萬多倍。這“差價最高的拍賣”被業(yè)界人士稱為“世紀大笑話”。

尤倫斯拋售中國藏品引爭論

今年，圍繞“尤倫斯”這個名字的新聞著實不少。年初，比利時收藏家尤倫斯拋售自己幾乎全部的中國當代藝術(shù)藏品的消息，讓國內(nèi)收藏圈仿佛遭遇一場“強震”，業(yè)界人士各持己見，爭議不斷。“游戲該結(jié)束了”、“中國當代藝術(shù)玩完了”，類似的悲觀論調(diào)不絕于耳，“尤倫斯當代藝術(shù)中心”同時也將4月舉行的蘇富比2011年春季拍賣會“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：破曉當代中國藝術(shù)的追本溯源”專場推向風口浪尖。但結(jié)果卻出人意料，不僅上拍的106件中國當代藝術(shù)珍品成交率100%，而且不少藏品的成交價是預估價的幾倍。張曉剛油畫《生生息息之愛》以7906萬港元刷新中國當代藝術(shù)品拍賣紀錄。尤倫斯“清倉”沒什么大不了，甚至有業(yè)內(nèi)人士將這場拍賣看作“里程碑”，認為它無論在學術(shù)上還是市場上都奠定了中國當代藝術(shù)家在藝術(shù)市場的地位。

畫廊有了“家”

雖然拍賣異常火爆，但處于基層的畫廊業(yè)的現(xiàn)狀非常羞澀，直到5月份，北京畫廊協(xié)會的成立，給北京畫廊業(yè)帶來了一縷溫暖的陽光，北京畫廊占國內(nèi)畫廊的90%，一直是中國畫廊業(yè)的風向標，畫廊行業(yè)作為一級藝術(shù)品市場，被很多有識之士所關(guān)注。第一任會長程昕東直面中國畫廊目前的癥候：底子很薄，理想很高，沒有相應社會資源的支持，僅憑各自的能力和資源進行理想化的操作。“中國第一、二代藝術(shù)家的成長已經(jīng)快過中國畫廊的成長，西方很多藝術(shù)家都是在畫廊成長起來的，而中國藝術(shù)家和畫廊之間的成長是平行的，畫廊缺少本土藝術(shù)家，與藝術(shù)家關(guān)聯(lián)性不夠強。”程昕東認為，這對于畫廊來說是件特別尷尬的事兒。

拍賣會上曝出習作風波

贗品對于收藏界本也不算稀奇之事，今年的兩起贗品上拍案，給原本就躁動不安的秋拍市場又添一絲波瀾。其中北京傳是2011年秋拍現(xiàn)當代藝術(shù)專場的一件拍品張曉剛《小女孩》布面油彩，被指贗品。張曉剛在實名認證的微博上表態(tài)：“這幅畫一看就是一件很拙劣的贗品，畫得真爛，也好意思來混拍。”據(jù)了解，張曉剛的《小女孩》曾拍出180萬元高價。另一起則更加離奇，今年9月，10位中央美院畢業(yè)生聯(lián)名發(fā)表公開信，指稱北京九歌國際拍賣公司去年6月以7280萬元拍出的所謂徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》，為當年他們同學的習作。而此畫背面還有徐悲鴻之子徐伯陽題字：此幅油畫《裸女》確系先父徐悲鴻之真跡，先父早期作品為母親保留之遺作。徐伯陽2007年9月29日。張曉剛挺身打假是好，但藝術(shù)只有藝術(shù)家本人才能鑒定，真不知道那些泉下有知的藝術(shù)大師們應該如何來捍衛(wèi)自己的利益。

筆者認為，讓“資本”傍上“名作”固然美哉，在時下魚龍混雜，法律尚無明文規(guī)定的拍場里想要分一杯羹，須練得一雙慧眼樹立正確的收藏觀更為重要。

《富春山居圖》引出話題

《富春山居圖》在臺北的合璧，實屬今年震動兩岸的大事之一，也因此牽引出藝術(shù)授權(quán)話題，激活一個原本被忽略的大市場。在臺北“故宮”熱銷的《富春山居圖》紀念品達40余種，其中頗受追捧的是按照1∶1大小制作的復制品，售價高達新臺幣3.8萬元。

在ARTKEY藝奇文創(chuàng)集團董事長、北京文化發(fā)展基金會國際藝術(shù)授權(quán)基金秘書長郭羿承看來，藝術(shù)授權(quán)建立在藝術(shù)家、授權(quán)代理商和被授權(quán)廠商“三贏”的基礎上，通過知識產(chǎn)權(quán)的保護贏得產(chǎn)品的附加值。廠商開發(fā)了藝術(shù)授權(quán)商品和藝術(shù)品牌的市場空間，找到了提升產(chǎn)品利潤空間的一把鑰匙。