或許巴黎、倫敦的奢侈品商店是最清楚中國富有階層的購買力的，熱情的中國游客排隊(duì)購買名牌服飾、鐘表、紅酒等奢侈品的場景已經(jīng)持續(xù)了好幾年，店主們甚至不得不找懂漢語的人來提供貼身服務(wù)。當(dāng)年，有法國電影導(dǎo)演曾經(jīng)在銀幕上設(shè)想過紅衛(wèi)兵解放巴黎的戲劇場景，估計(jì)他無法想象來自中國的有產(chǎn)者占領(lǐng)老佛爺百貨商場的畫面。還有些中國富豪不僅買奢侈品、房子，還在高價(jià)追逐海外的中國藝術(shù)藏品。

如果說中國人購買消費(fèi)型奢侈品的繁榮場面讓人聯(lián)想起1980年代日本人在海外的類似舉動(dòng)——當(dāng)然，日本人排隊(duì)的時(shí)候要比中國人安靜一些，那么對全世界的奢侈品產(chǎn)業(yè)來說，中國比日本有更大的想象空間：這是個(gè)有十三億人的龐大國家!當(dāng)然，熟悉這個(gè)國家的生意人最后會把目光盯緊沿海都市群和內(nèi)陸大城市的兩三億人，他們中的富豪和中產(chǎn)階級是奢侈品的主要消費(fèi)者。

在藝術(shù)品市場，中國人和日本人的表現(xiàn)有很大不同。日本人當(dāng)時(shí)熱衷購買曾對他們的近現(xiàn)代藝術(shù)影響甚深的印象派、后期印象派作品，很大程度上是因?yàn)楦挥卸a(chǎn)生的炫耀欲望，以及他們要融入現(xiàn)代世界文化潮流的認(rèn)同需求，而中國的富豪似乎比他們實(shí)在，他們絕大多數(shù)著重的是流散海外的中國古董，凡是有中國古董出現(xiàn)的拍賣會上，五年前黃皮膚說漢語的舉牌者可能只有幾個(gè)人，但現(xiàn)在往往是半屋子的人，他們目標(biāo)無比明確——僅僅想買下來自中國的古玩，對于路易王朝、第五共和各個(gè)時(shí)期的玩意沒有興趣，就像對西餐的口味并不感冒一樣。

多數(shù)中國藏家是投資性的，他們關(guān)注海外的中國古董并非出自他們的文化自豪感，而是因?yàn)檫@些古董在北京、香港的市場上價(jià)格飚升得最快，少數(shù)得到先機(jī)的經(jīng)紀(jì)人于是前往海外的拍賣會、古董店撿漏，然后運(yùn)回來拍賣賺錢，后來人越來越多，大家開始拼資金實(shí)力進(jìn)行競購，出手者多是職業(yè)或半職業(yè)的古董經(jīng)紀(jì)人——“行家”，對他們來說這是生意，他們針對的也是國內(nèi)四十歲以上的主流藏家群體。

我并不認(rèn)為中國藏家去海外購買古董和藝術(shù)品的行為對海外市場造成了任何危機(jī)，或者相反，是如何了不起的愛國行為——這僅僅說明海外市場的價(jià)格要比香港、北京更低，我想當(dāng)?shù)貜臉I(yè)者很高興能把這個(gè)價(jià)格差拉平甚至更高。偶爾有中國藏家的確在沖動(dòng)之下叫出了離譜的高價(jià)，但是清醒過來后他們就會拒付賬單，這讓人覺得似乎中國人都不怎么尊重契約——這是我唯一覺得可能會讓我這樣的圍觀者感到惱火的地方，除此以外，這都是再正常不過的商業(yè)交易。

對大多數(shù)海外藝術(shù)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者來說，中國還是一塊未來的肥肉——現(xiàn)在中國人主要是在買賣來自中國的藝術(shù)品，只和少數(shù)有關(guān)的拍賣行、古董商發(fā)生交易或者競爭。不過，值得關(guān)注的是，近年來，中國國內(nèi)來自金融、IT 等領(lǐng)域、有過海外留學(xué)或美術(shù)教育背景的藏家也逐漸露頭，他們與主流藏家群的品位不同，對于收藏品的選擇更為個(gè)人化一些，這帶動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展。有的人甚至開始零星購買國外藝術(shù)家的作品。這種趨勢進(jìn)一步發(fā)展下去，對國外的畫廊、拍賣行是一個(gè)很大的誘惑，比如佩斯畫廊在北京設(shè)立的合資機(jī)構(gòu)佩斯北京不僅把中國藝術(shù)家的作品輸送到海外市場，還嘗試把國外藝術(shù)家的作品賣給中國藏家，連鎖畫廊高古軒落戶香港也重在開拓中國和亞洲市場。

或許五年以后，極少部分中國藏家會像日本人當(dāng)年追捧后期印象派一樣去搜求別的什么派別的海外藝術(shù)家的原創(chuàng)藝術(shù)品，并對相關(guān)類型的藝術(shù)品市場產(chǎn)生重要影響。可對中國龐大的身軀而言，很難改變中國古董、書畫在國內(nèi)市場的主流地位，這和大的文化背景、市場容量有關(guān)，不是個(gè)別當(dāng)代新潮藝術(shù)的鼓吹者能炒作引導(dǎo)的。