吳冠中的水墨巨作《蘇醒》局部(由郭慶祥收藏)

圓明園青銅獸首之豬首、猴首、虎首、牛首。

自1993年中國(guó)文物拍賣市場(chǎng)啟動(dòng)以來，回流文物在市場(chǎng)中扮演著越來越重要的角色，甚至成為了大部分拍賣門類的重要貨源。在歡呼市場(chǎng)繁榮，國(guó)力強(qiáng)盛，文物回流成為盛世標(biāo)志之余，回顧一下文物回流各門類的構(gòu)成及源流，是一件十分有意義并值得人們深思的事。

1 自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來至新中國(guó)建立之前，被劫掠的中國(guó)重要?dú)v史文物出現(xiàn)高價(jià)回購(gòu)。

這一門類中標(biāo)志性的回流事件，是保利博物館在2000年從香港蘇富比和佳士得回購(gòu)的圓明園流失文物大水法中的青銅獸首。破天荒的高價(jià)、保利博物館的國(guó)企背景、以及圓明園文物1860年慘遭劫掠的歷史，三者疊加的和弦演奏了一曲愛國(guó)主義的凱歌，受到了新聞媒體鋪天蓋地的報(bào)道和社會(huì)的普遍關(guān)注。雖然在這次回購(gòu)事件中，三個(gè)獸首的文物屬性和藝術(shù)價(jià)值備受爭(zhēng)議，但這次回流事件所引發(fā)的市場(chǎng)熱潮及社會(huì)關(guān)注卻不容質(zhì)疑。

有趣的是，以此開頭的圓明園流失獸首，在今后的10年內(nèi)有疊增續(xù)篇。中間有澳門賭王何鴻燊捐贈(zèng)回流的青銅豬首，10年之后又有臺(tái)灣藏家推出的精美馬首，其咨詢價(jià)已是當(dāng)年猴首估價(jià)的10倍，成交價(jià)是當(dāng)年三個(gè)獸首的兩倍，高達(dá)6000萬元港幣，亦由何鴻燊再次解囊相助捐贈(zèng)回歸。

更有戲劇性的是，稍后在巴黎佳士得出現(xiàn)的兔首和鼠首，法國(guó)寄售人及拍賣行挾持被愛國(guó)主義綁架的中國(guó)買氣，以兩件過億的估價(jià)與中國(guó)買家博弈，卻被大陸閩商蔡銘超以佯買拒付的偏鋒破了法國(guó)佳士得的商陣。稍后，中國(guó)官方文物局甚至發(fā)出了規(guī)勸性的文件，不建議中國(guó)以高價(jià)競(jìng)購(gòu)有歸屬權(quán)爭(zhēng)議的海外文物。至此，以圓明園生肖獸首開頭的回流，就此畫上了一個(gè)暫時(shí)性的句號(hào)。

從這10年的獸首回流的潮流變化中，我們可以清晰地看到愛國(guó)主義和市場(chǎng)高價(jià)是如何分分合合，盲目的激情和審慎的質(zhì)疑又是如何在價(jià)格消長(zhǎng)中變化。更有啟示的是，民間乃至官方對(duì)回流文物意義的認(rèn)定和賦予，在不同的時(shí)空背景下，竟然經(jīng)歷了截然不同的變化。

2 近百年來在戰(zhàn)亂和政權(quán)更迭之際，世家舊族舉家外遷攜帶出境的大量傳世文物回流。

1950年初，中國(guó)國(guó)家文物局受周恩來的囑托，在香港收購(gòu)回流的張大千所藏《五牛圖》等一批早期中國(guó)名畫，王季遷家族舊藏近年來也陸續(xù)出現(xiàn)在內(nèi)地拍場(chǎng)上。

這部分藏品與第一類藏品的歷史重要性相當(dāng)，卻有著截然不同的身世背景和社會(huì)功能，它們是中國(guó)歷代士紳階級(jí)私有財(cái)產(chǎn)的重要構(gòu)成部分，在大量世家舊族外遷的歷史背景下，流散境外的文物一大部分為境外博物館所購(gòu)藏，成為各國(guó)人士了解和欣賞中國(guó)文化的重要物質(zhì)載體。可以說，入藏在各國(guó)博物館的中國(guó)文物為傳播中國(guó)文化做出了無與倫比的貢獻(xiàn)。另一部分流散文物，由于歷經(jīng)博物館的強(qiáng)行征集及各次政治動(dòng)亂的摧殘，存世量已經(jīng)所剩無幾，民間收藏幾成空白，因此這部分文物的回流，有效和及時(shí)的填補(bǔ)了市場(chǎng)的空白，并且其清晰的傳承和身世，延續(xù)了財(cái)富和收藏的精彩故事，成為藝術(shù)品市場(chǎng)中競(jìng)相追逐的標(biāo)的。

3 以大批日本舊藏為代表的中國(guó)字畫及瓷雜藏品進(jìn)入拍賣專場(chǎng)。

近年來，以大批日本舊藏為代表的中國(guó)字畫及瓷雜藏品，往往以整批涌入真?zhèn)位祀s、低標(biāo)高賣的形式出現(xiàn)在嘉德四季、保利小拍及匡時(shí)的無底價(jià)專場(chǎng)中。這類回流品由于其真贗混雜的特點(diǎn)，往往在境外的收藏機(jī)構(gòu)和私家倉(cāng)庫(kù)中已沉寂多年。可以說，大部分拍品既無歷史價(jià)值，也無藝術(shù)質(zhì)量，是歷史上跨國(guó)藝術(shù)品交易中的沉淀物。其中相當(dāng)一部分本不應(yīng)當(dāng)沉渣泛起，不幸的是，在流動(dòng)性過剩和投資渠道狹窄的宏觀環(huán)境中，又形成了滄海倒灌的奇特景觀。

4 以港臺(tái)和新馬印尼等華人收藏為基礎(chǔ)的中國(guó)近現(xiàn)代畫家作品流入市場(chǎng)。

以港臺(tái)和新馬印尼等華人收藏為基礎(chǔ)的中國(guó)近現(xiàn)代畫家作品，從印尼郭慶祥收藏的吳冠中作品，到張宗憲收藏的齊白石作品，涵括了油畫和國(guó)畫的主要名家作品，動(dòng)輒成軍成陣，數(shù)以百幅計(jì)，形成系統(tǒng)收藏，并且在收藏形成過程中往往早有謀劃，建倉(cāng)價(jià)格極低。

在這個(gè)門類中，我們要注意兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是從民國(guó)到上世紀(jì)80年代起，外國(guó)的買家和贊助人是中國(guó)藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)收入的主要來源及社會(huì)地位的重要支持者；第二個(gè)特點(diǎn)是，中國(guó)的藏家和新富階級(jí)的市場(chǎng)行為充分體現(xiàn)了追捧名家不貴不買的特點(diǎn)，沒有先知先覺的市場(chǎng)前瞻力，而有后知后覺高價(jià)追捧的勇氣，其中的對(duì)比不禁令人扼腕長(zhǎng)嘆。

5 由歐美著名藏家收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品大量現(xiàn)身。

2011年，比利時(shí)著名藝術(shù)收藏家尤倫斯男爵的私人藏品專場(chǎng)拍賣“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的追本溯源”在香港蘇富比春拍揭幕，專拍的105件重要作品全數(shù)拍出，總成交額高達(dá)逾4億2700萬港元。尤倫斯的藏品拍賣使上世紀(jì)90年代中期的收藏，10年期間變成了有話語權(quán)和標(biāo)志性的市場(chǎng)寵兒。

這個(gè)板塊的特點(diǎn)更令人回味無窮，首先，既難看又難懂的當(dāng)代藝術(shù)，由于其市場(chǎng)高價(jià)，牽動(dòng)了既不懂又不愛當(dāng)代藝術(shù)的投資者的入市。其次，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里的充裕資金，有效地推動(dòng)了中國(guó)知識(shí)分子對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的闡釋和價(jià)值建構(gòu)，逐漸為混亂無序的當(dāng)代藝術(shù)建立了標(biāo)準(zhǔn)，理出了頭緒，乃至為下一代當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，有效地影響了社會(huì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的心態(tài)。可以說，在這個(gè)板塊上，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值建構(gòu)和價(jià)格建構(gòu)是最有社會(huì)影響力的文化行為。

6 改革開放以來流失的出土文物尚未得到應(yīng)有的重視。

改革開放以來流失的出土文物，由于種種上拍政策的限制，目前只有零星回流和私下成交。在這個(gè)混沌不明的板塊中，蘊(yùn)藏著巨大的危機(jī)，也潛藏著巨大的商機(jī)。改革開放30年以來，由于史無前例的基建工程和社會(huì)失序，導(dǎo)致了大量的文物盜掘和文物走私現(xiàn)象，出土文物及外流文物的總量，在中國(guó)幾千年的歷史中可以說是空前絕后的，其中流失的中國(guó)高古文物，在中國(guó)五千年的歷史長(zhǎng)河中，往往是歷代文物精華，是物質(zhì)遺存中的曠世絕品，有相當(dāng)數(shù)量的這類流失文物，其質(zhì)量和珍稀程度可以媲美國(guó)內(nèi)外博物館的鎮(zhèn)館之寶，是我們文明構(gòu)成中不可或缺的物證。

無論是與明清宮廷御制藝術(shù)品相比，還是與價(jià)格高昂的當(dāng)代藝術(shù)品相比，這個(gè)門類文物的歷史價(jià)值和文化意義都具有絕對(duì)的重要性和收藏價(jià)值。可惜，由于文物政策的限制使藏家對(duì)這類藏品眼中無物，市場(chǎng)無價(jià)，國(guó)內(nèi)外的禁運(yùn)和禁售政策又使這部分藝術(shù)品不能化暗為明，許多慘遭流失的曠世珍寶，由于不能進(jìn)入市場(chǎng)流通，因此歸國(guó)無門，成為文化工作者和藝術(shù)愛好者心中永遠(yuǎn)的隱痛。

以上6個(gè)門類的藝術(shù)回流品，可以說它們的外流形成于不同的歷史階段，源于不同的社會(huì)及文化原因，而在這個(gè)特定的歷史時(shí)刻，無論是好是壞，是真是假，都在中國(guó)市場(chǎng)找到了出路，賣出了歷史高價(jià)。更為可驚可嘆的是，從宮廷重器到當(dāng)代藝術(shù)，在歷史的各個(gè)階段，在藝術(shù)的各個(gè)門類，中國(guó)的藝術(shù)品都發(fā)生了先外流后回流的狀況，低價(jià)售出、高價(jià)買回成了藝術(shù)品市場(chǎng)的普遍規(guī)律。

回顧20年以來的中國(guó)文物回流史，可以說既有成績(jī)，也有教訓(xùn)，既有機(jī)遇，又有無奈，既是經(jīng)濟(jì)繁盛的標(biāo)志，也有盲目投資的原因。20年來的文物回流，投資重于收藏，經(jīng)濟(jì)重于文化，熱情重于理智。展望未來，如何在今后的收藏文化建設(shè)中，逐漸建立美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，逐步構(gòu)建交易規(guī)則；如何在文物交流和文物回流中，建立自己的話語權(quán)和篩選標(biāo)準(zhǔn)，仍是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的命題，也是新一代收藏家的期盼和追求。

(作者系中央美術(shù)學(xué)院特聘教授，曾任紐約蘇富比拍賣公司中國(guó)書畫部主任，組織了大量的中國(guó)文物回流拍賣。)