2010年10月22日至25日，香港蘇富比拍賣公司在北京的柏悅酒店首次舉行了 “西方印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”，展出了21件印象派畫家和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，其中包括了西班牙繪畫大師帕布羅·畢加索的作品《年輕的黑發(fā)女人》、《抱著孩子的母親》以及法國(guó)印象派代表畫家克勞德·莫奈的作品《稻草堆》、雷諾阿的作品《蓮婷與可可》和愛德華·德加的《后臺(tái)的舞者》等作品。這是香港蘇富比公司首次將西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品帶到國(guó)內(nèi)舉辦展覽進(jìn)行展示。亞洲區(qū)，蘇富比拍賣公司只選擇了北京和香港兩地舉行該展覽，北京是這個(gè)展覽的第一站。蘇富比公司之所以會(huì)選擇北京作為首站無疑是因?yàn)槎床斓搅藘?nèi)地市場(chǎng)中藏家對(duì)于西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品日漸產(chǎn)生濃厚的收藏興趣，以及潛藏在收藏和消費(fèi)背后的購買力。

拍賣公司對(duì)接藏家需求

蘇富比公司的這一舉動(dòng)表達(dá)了他們向內(nèi)地藏家大力推薦西方經(jīng)典藝術(shù)品的決心。他們?yōu)檫@次展覽做了兩年的精心準(zhǔn)備，這點(diǎn)從高品質(zhì)的展覽作品上就能看得出來。據(jù)了解，這批作品的價(jià)格區(qū)間在200萬美元至2500萬美元之間。另外，蘇富比這次展覽不是通常意義上的拍賣預(yù)展，而是展賣。他們想借助展賣這種私下詢價(jià)、議價(jià)的方式來接觸內(nèi)地對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)感興趣的藏家。另一方面，他們更期望在接觸藏家的同時(shí)有效洞察亞洲區(qū)的藏家尤其是中國(guó)內(nèi)地藏家偏好，從而能夠有的放矢地進(jìn)行后續(xù)的市場(chǎng)運(yùn)作。

蘇富比拍賣公司亞洲區(qū)主席黃林詩韻介紹說：“此前，蘇富比的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品只在紐約和倫敦拍賣，中國(guó)藏家想要購買的話，只有專門去這兩個(gè)城市，而最近三、四年，購買印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的中國(guó)藏家人數(shù)增長(zhǎng)了4倍?！睌?shù)據(jù)顯示每年在紐約和倫敦春秋兩季舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品的夜場(chǎng)拍賣中，成功拍到自己喜歡作品的亞洲藏家在所有藏家中所占的比例一般在6%左右。盡管亞洲藏家還不能和歐美藏家競(jìng)爭(zhēng)，但亞洲區(qū)藏家的藝術(shù)品購買力其實(shí)不容小覷，因?yàn)樵?0世紀(jì)80年代末期就曾經(jīng)發(fā)生過日本藏家大肆購買印象派畫家作品的案例，也正是日本藏家大量購買印象派畫家的作品導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)全球藝術(shù)品市場(chǎng)行情的暴漲。日本藏家大肆收購印象派畫家的作品是建立在戰(zhàn)后70、80年代日本經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勢(shì)發(fā)展背景之下的。中國(guó)目前經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)的狀況與20年前的日本非常相似，2010年第二季度中國(guó)GDP達(dá)到1.33萬億美元，超過了日本的1.28億美元，成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體。在整個(gè)社會(huì)財(cái)富累計(jì)增加的過程中，高凈值人士(私人可投資資產(chǎn)超過1000萬元的人)的數(shù)量也在不斷地增長(zhǎng)，據(jù)福布斯《2010年私人財(cái)富白皮書》顯示，2009年中國(guó)高凈值人士數(shù)量有33.1萬人，可投資資產(chǎn)共計(jì)18.3萬億元。2010年這個(gè)數(shù)字將增加到38.3萬人，可投資資產(chǎn)的總額達(dá)到22.4萬億元。而近幾年藝術(shù)品正成為越來越多高凈值人士一個(gè)新的投資品類。這當(dāng)中必然會(huì)有一些人會(huì)對(duì)歐美印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品發(fā)生收藏的興趣，蘇富比公司瞄準(zhǔn)的正是這些人的潛在需求。

無獨(dú)有偶，2010年11月13日，韓國(guó)首爾拍賣公司也在北京舉行了“印象派及現(xiàn)代大師畫作”特別展覽，共展出作品6件，也是雷諾阿、莫奈、夏加爾及畢加索幾位大師的作品。實(shí)際上早在2006年9月份，佳士得拍賣公司就曾在北京王府半島酒店展出過印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，那次展覽帶來了莫奈的《瓶中的菊花》、馬蒂斯的《母愛》等作品，展出的作品價(jià)格都在百萬美元以上。當(dāng)時(shí)的佳士得亞洲區(qū)副主席葉正元透露：“雖然國(guó)內(nèi)藏家目前主要關(guān)注本土藝術(shù)品，但已有個(gè)別買家對(duì)印象派等歐美藝術(shù)品產(chǎn)生了興趣?！边z憾的是佳士得公司此次試水后，內(nèi)地再未舉行過類似的展覽，直到2010年。2009年金融危機(jī)發(fā)生之后藏家更愿意收藏價(jià)值已有定論的藝術(shù)品，中國(guó)古代書畫、古董藝術(shù)品行情全都反升不降，歐美印象派和現(xiàn)代大師作品由于已經(jīng)得到美術(shù)史和藝術(shù)品市場(chǎng)的雙重驗(yàn)證，也開始受到國(guó)內(nèi)藏家的關(guān)注。拍賣公司此時(shí)介入的時(shí)機(jī)遠(yuǎn)比幾年前成熟。

拍賣公司之所以首選印象派以及現(xiàn)代大師作品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)也有其獨(dú)特的考量。2004年在北京的中國(guó)美術(shù)館與法國(guó)奧賽博物館聯(lián)合舉行了“法國(guó)印象派繪畫珍品展”，展覽一共售出門票30萬張，日參觀人數(shù)達(dá)到1.6萬人次，充分說明了大眾對(duì)于印象派畫作的喜歡程度。莫奈的名作《睡蓮》，德加的名作《咖啡館》、《舞蹈課》，馬奈的名作《酒吧女招待》都在這次展覽中亮相。2006年中華世紀(jì)壇也舉行了美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏的印象派和現(xiàn)代派精品展，60多幅作品涵蓋了印象派、后印象派和野獸派到立體派大師的作品，該展覽同樣引起轟動(dòng)。

從美術(shù)史的地位上看，印象派處于古典繪畫和現(xiàn)代繪畫的過渡階段，本質(zhì)上還是具象主義的。印象派畫家拋棄古典主義藝術(shù)家只在畫室創(chuàng)作的傳統(tǒng)，走到室外，到大自然中去寫生。他們描繪戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化，創(chuàng)作的作品大多以描繪自然風(fēng)光為主。作品構(gòu)圖不再講究古典主義強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作原則，而是從生活的視角出發(fā)，運(yùn)用筆觸的變化、色彩的碰撞創(chuàng)造出生活氣息濃郁的生動(dòng)作品。其主題大多描繪的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初中產(chǎn)階級(jí)的日常生活，這一點(diǎn)與中國(guó)目前正在形成的中產(chǎn)階級(jí)，在審美觀上有某種程度的契合，因此能受到一部分人的喜愛。印象派畫家的作品目前在全球藝術(shù)品市場(chǎng)中仍有一定的流通量也是其中一個(gè)原因。