王沂東 回娘家

楊飛云 贊美之聲   中國(guó)嘉德2012春拍“中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)”將為藏家?guī)?lái)20世紀(jì)中國(guó)早期油畫、傳統(tǒng)繪畫、當(dāng)代觀念、版畫及影像、中國(guó)雕塑五大板塊180余件拍品，主打“精品油畫”概念，深化自去年秋拍開始的精品策略，嚴(yán)格把控場(chǎng)次及拍品數(shù)量，重點(diǎn)提升拍品品質(zhì)。

據(jù)中國(guó)嘉德油畫部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理李艷鋒先生介紹：“此次春拍傳統(tǒng)寫實(shí)板塊群星匯集，陣容強(qiáng)大，云集了靳尚誼、陳衍寧、王沂東、楊云飛、艾軒、冷軍、何多苓、李貴君等當(dāng)今油畫界最富實(shí)力的寫實(shí)油畫大家，是此季傳統(tǒng)繪畫板塊的一大亮點(diǎn)。”

靳尚誼是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的代表人物之一，從藝六十余年，創(chuàng)作了一大批影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)作品，其上世紀(jì)80年代的作品《塔吉克新娘》、《青年女歌手》、《晚年黃賓虹》等深深影響了一大批年輕油畫家。此次上拍的《石油工人》創(chuàng)作于1978年，生動(dòng)刻畫了新中國(guó)第一代石油工人的樸實(shí)形象，靳尚誼著力使畫面結(jié)構(gòu)單純化而使繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)層次豐富化，使得石油工人的形象實(shí)在、飽滿，既有神韻和情致而又有鮮明感。在古典寫實(shí)油畫中融進(jìn)中國(guó)民族傳統(tǒng)的審美趣味，使自己的作品具有民族氣派，是靳尚誼對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。

王沂東是當(dāng)今中國(guó)最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家之一。他對(duì)古典主義大師的表現(xiàn)技法兼收并蓄，融匯中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)語(yǔ)言，將油畫創(chuàng)作的基本技巧與作品的情致結(jié)合起來(lái)。此次嘉德春拍將推出王沂東兩件力作《天上人間》和《回娘家》。《回娘家》是極具其個(gè)人風(fēng)格的一幅杰作，大紅棉衣的女子在雪景的映襯下，分外嬌柔俏麗。《天上人間》中，一對(duì)戀人趴在遼闊的雪地里、雙手緊握。靜默的黑、雪地的白、民間的大紅與一點(diǎn)點(diǎn)枯草黃，不僅極富中國(guó)鄉(xiāng)村的味道，也構(gòu)成了藝術(shù)上的純凈，給作品蒙上一層苦澀的味道。

楊飛云的《曇花》、《窗邊少女》、《贊美之聲》三件作品在創(chuàng)作年代上跨度自90年代初至2006年，表現(xiàn)題材及手法亦時(shí)間階段性顯著，可清晰的展現(xiàn)出楊飛云油畫發(fā)展的脈絡(luò)。《曇花》創(chuàng)作于1991年，《曇花》作為此時(shí)期的一幅室內(nèi)模特寫生，畫家精心考究每個(gè)畫面細(xì)節(jié)，卻不拘泥于其中，昏黃的光線下女模特健康、勻稱的身體和左側(cè)的綠色植物互相呼應(yīng)，似乎都在蘊(yùn)藏力量，等待曇花一現(xiàn)的奇跡。整個(gè)畫面呈現(xiàn)出充實(shí)和動(dòng)人的大氣，也可看出畫家一直以來(lái)樸素的藝術(shù)追求。《窗邊少女》創(chuàng)作于1995 年，與《曇花》相比，畫家更注重探討人物內(nèi)心世界的傳達(dá)，技法上進(jìn)一步融合中西，人物造型更加古典。《贊美之聲》創(chuàng)作于2006年，相比90年代的畫作，藝術(shù)技法臻成熟。畫中女子身著藍(lán)衣花裙，懷抱吉他，沉浸在悠長(zhǎng)的歌聲之中，姿態(tài)安詳，表情含蓄。無(wú)論是人物還是畫中小狗，畫家都細(xì)致刻畫毫不放松，飽滿而生動(dòng)，端莊樸素的畫風(fēng)中流露出畫家對(duì)于生活和藝術(shù)的禮贊。

陳衍寧一直以純熟的技法和堅(jiān)實(shí)的造型能力為其突出特點(diǎn)。《西窗聲動(dòng)》描繪了一側(cè)臥女子凝神靜聽音樂(lè)的動(dòng)人場(chǎng)景。此畫采用平穩(wěn)的橫向構(gòu)圖，在大面積的深棕色背景中將光線集中在畫面中心位置并投射開來(lái)，女子的溫婉古典、靈動(dòng)于安靜被刻畫得淋漓盡致，前景的老留聲機(jī)和花貓打破橫向構(gòu)圖，為畫面增添層次和節(jié)奏美感。《今夕是何年》是他的代表性作品之一。作品中迷人的輪廓線和結(jié)構(gòu)美，使人為之叫絕。畫面中心兩位古典仕女一前一后站立，手持三盞紅燈籠，小三角構(gòu)圖使得畫面穩(wěn)定感突出。他對(duì)色彩運(yùn)用極為靈活，色彩效果豐富，色調(diào)和諧，畫面境界的創(chuàng)造極為優(yōu)雅。

艾軒的最大特點(diǎn)是借景抒懷，他畫西藏高原的景色和孤獨(dú)的人物，主要是為了抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情。因此，他的作品與其說(shuō)是西藏風(fēng)情畫，毋寧說(shuō)是他內(nèi)心的獨(dú)白。在每一幅幅畫中，都有艾軒的影子。沉默無(wú)語(yǔ)和靜靜思考，無(wú)名的孤獨(dú)感滲透在畫中人物和整個(gè)畫面氣氛之中。獨(dú)自一人在望無(wú)際的草地、雪野、荒原，她們生活在與大自然融為一體的世界里。此次上拍艾軒的《安曲的冬日》和《歌聲飄散》，便是其典型風(fēng)格的再現(xiàn)。

冷軍的作品以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧令當(dāng)今中國(guó)畫壇矚目，其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫實(shí)。此幅《靜物》描繪了陳舊的鐵皮箱一角湊集的水果景物。畫家逼近每個(gè)細(xì)節(jié)，水果的水靈新鮮、甚至表面淡淡的白霜都刻畫的淋漓盡致，精致入微。畫家沒有放過(guò)陳舊粗糙、布滿銹跡的鐵皮，孜孜不倦的呈現(xiàn)每個(gè)細(xì)節(jié)，更是襯托出了水果的晶瑩與剔透，并充分展示出畫家寫實(shí)的功力。畫面構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，以簡(jiǎn)化原則突出表現(xiàn)事物的存在，充滿感染力。冷軍以水果為題材的作品十分稀少，此件質(zhì)量在僅有的幾件同題材作品中又為上層，實(shí)屬難得。

何多苓是中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義畫家的代表人物，也是傷痕美術(shù)的重要代表人物，上世紀(jì)80年代初即以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品轟動(dòng)一時(shí)。何多苓每個(gè)時(shí)期的變化有著不同的主題與繪畫性的探討，但是惟一不變的是屬于神秘憂郁的當(dāng)代氣質(zhì)。此次上拍的《午后》為1990年的早期精品，畫面在形式語(yǔ)言上所達(dá)到的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫可謂殊途同歸。

李貴君師從于靳尚誼，是中國(guó)第三代古典繪畫的代表人物。由于其在技法上有了更新更現(xiàn)代的表達(dá)方式，被評(píng)論界譽(yù)為"新古典繪畫的代表"。《大眼睛的小姑娘》中，少女楚楚動(dòng)人，嘴唇微張，目光惆悵又似在追尋。此畫氣氛寧?kù)o，意境幽遠(yuǎn)，自然地展現(xiàn)了女子的東方美。在《閑暇時(shí)刻》中，畫家采用了相同的表達(dá)方式，從內(nèi)容到技法都唯美細(xì)膩。畫面中站立側(cè)視觀眾的女子身材雖然纖細(xì)柔美，但目光的堅(jiān)決和站立、撩發(fā)的灑脫大方，更顯示了年輕女子的勇氣和力量，毫無(wú)頹靡之感。

此板塊還云集了龐茂琨、張利、徐唯辛、袁正陽(yáng)、劉孔喜、王少倫、李曉剛等寫實(shí)中堅(jiān)力量，以及曾傳興、韓洪偉、王曉勃、徐青巍、薛廣陳、周松等中青年藝術(shù)家的作品，全面呈現(xiàn)了當(dāng)今寫實(shí)畫壇的創(chuàng)作面貌和創(chuàng)作熱情，也給藏家們提供了不同的選擇。

據(jù)悉，中國(guó)嘉德2012春季拍賣會(huì)將于5月8日至11日預(yù)展，12日至15日拍賣，地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心(郵品錢幣部分將于5月14至15日展覽，16至21日拍賣，展拍地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店)。涵蓋中國(guó)書畫、瓷器家具工藝品、中國(guó)油畫及雕塑、古籍善本、鐘表珠寶翡翠共3800余件作品(郵品錢幣銅鏡部分近3600件拍品)將在北京揭幕，展拍地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心(郵品錢幣銅鏡部分展拍地點(diǎn)為北京國(guó)際飯店)。