從旁觀到參與

有兩層展廳的TEFAF衣香鬢影，擠滿了穿著時尚而舉止優(yōu)雅之士。留心觀察，會發(fā)現(xiàn)參觀者往往是以家庭為單位，每每看到感興趣的展品，他們掏出紙筆，記下相關(guān)信息。很多家庭每年會有一定的預(yù)算，有時不同代際的人因為品位和偏好不同，間或會有小爭論。購買藝術(shù)品已經(jīng)是西方中上階級的一種生活習(xí)慣。在此背景下，TEFAF顯然更多是西方人的世界，展品也以西方藝術(shù)占據(jù)絕對主流。

目前TEFAF的參展商中有二十幾家經(jīng)營中國古董，來自荷蘭本地的Vanderven就是其中一家。工作人員妮可說，他們從上世紀(jì)60年代起就開始收藏中國古董，她指著一尊白色的清代佛像說，這是他們最貴的展品之一。TEFAF的很多展品都嚴(yán)格地注明它的被收藏記錄，這尊佛像也不例外。“我們之前帶它到香港參展，沒想到還找到了制造這尊佛像的工匠的后人。”妮可說。

來自布魯塞爾的吉賽爾女士(Gisele Croes)是西方收藏界的一位傳奇性人物。上世紀(jì)60年代初她曾在北京人民廣播電臺工作，從此與中國文化結(jié)緣，現(xiàn)在已是頂尖的中國文物收藏家和經(jīng)營者。被稱為“青銅女王”的吉賽爾這一次帶來了一批中國古青銅器精品參展，其中春秋戰(zhàn)國時期的青銅鼎，重約15公斤，紋飾繁復(fù)精細(xì)，銹色勻凈瑩潤，是展場內(nèi)最有分量的一件器物。這座鑄造于公元前771至前475年東周朝代的青銅“升鼎”標(biāo)價300萬美元，到目前為止僅有三座這樣的青銅鼎被世人發(fā)現(xiàn)。

在吉賽爾的展廳內(nèi)，一個中國人正仔細(xì)端詳著出自商代的一個鼎，聽到15萬歐元要價，他有些猶豫不決。“我覺得價錢有些偏高，但最重要的是，這里的東西肯定都是真的，國內(nèi)假的太多了，不敢買。”這位從德國趕來的先生告訴本刊。問起他買這個鼎的目的，他脫口而出：“這個送禮比較好！”

“目前TEFAF還沒有中國的參展商。”本·杰森說，“很希望有中國高品質(zhì)的古董店和畫廊來參與。不過TEFAF對參展商的要求高，百分之九十是頂級的。中國同行的參與要符合我們的標(biāo)準(zhǔn)。”要成為TEFAF的參展商，要有專業(yè)同行的推薦，還要經(jīng)過實地考察。杰森在去年參觀了北京和上海的一些畫廊和古董店，他說：“中國的古董商也在學(xué)習(xí)，要建立誠信標(biāo)準(zhǔn)，樹立誠信形象，這需要時間的積累。”

先于中國展商到達(dá)TEFAF的，是那些興趣盎然的中國私人收藏家們。2011年，TEFAF迎來了第一批有組織的中國收藏家，今年，由國內(nèi)不同媒體或機(jī)構(gòu)組織的一百多位中國藏家更是“浩浩蕩蕩”。為此，TEFAF還專為中國收藏家舉辦了一場“中國之夜”酒會，“China”在這一屆TEFAF上也成了一個熱門詞語。

如果說在以往的TEFAF展會上，中國人更多的是在扮演旁觀者角色，那么在2012年，他們則成為令人矚目的參與者。“中國當(dāng)然是大家的希望所在。”本·杰森告訴本刊，中國買家是在最近幾年突然出現(xiàn)的，杰森將那些新近涌入收藏界的中國收藏者形容為“視覺性或者市場性”藏家。“他們可能看了一幅畫感覺舒服，就買了，或者更看重畫作作者的名氣以及所謂的升值潛力；相反，傳統(tǒng)藏家一般都是研究型的藏家，他們買東西也會更看重這件東西背后的歷史、文化和藝術(shù)價值。”據(jù)TEFAF中國代表處代表徐曉玲透露，這次中國藏家在TEFAF的成交量，據(jù)不完全統(tǒng)計有1000萬美元。

實際上，除了琳瑯滿目的展品，這次展會另一個比較引人注目的焦點(diǎn)，則是歐洲藝術(shù)基金會在3月16日披露的最新信息：中國已經(jīng)超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場。這一藝術(shù)品市場的歷史性拐點(diǎn)信息是在TEFAF發(fā)布的《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》中披露的。這份報告是受歐洲藝術(shù)基金會委托，由專業(yè)從事藝術(shù)和裝飾藝術(shù)市場研究的文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的創(chuàng)始人克萊爾·安德魯博士所撰寫。這份報告顯示：中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，取代了多年的冠軍美國；而美國則以29%的份額列全球第二；2010年即被中國超越的英國以22%的份額保持季軍地位；而第四名法國所占的份額遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，僅為6%。

克萊爾·安德魯在報告中強(qiáng)調(diào)，中國的發(fā)展“也許是近50年來最基本和最重要的變化之一”。中國市場的強(qiáng)勁上揚(yáng)加上藝術(shù)品特別是現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域銷售的上升，使全球藝術(shù)品與古董市場出現(xiàn)了持續(xù)的升溫，2011年全年成交額上升7%，達(dá)到461億歐元，相對于2009年經(jīng)濟(jì)危機(jī)時上升了63%，雖然仍沒有達(dá)到2007年衰退前的最高點(diǎn)481億歐元，但這些數(shù)據(jù)表明在過去的兩年中，藝術(shù)品市場已經(jīng)獲得了有效恢復(fù)。“除了規(guī)模上的快速擴(kuò)大外，最近10年見證了藝術(shù)品市場銷售在地域分布上的重大變化。”安德魯認(rèn)為，“下一個10年將是新興市場國家對全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展貢獻(xiàn)大于發(fā)達(dá)國家的第一個階段。”中國的藝術(shù)品和古董拍賣市場是全世界最具上升動力的市場，2010年激增177%，2011年又繼續(xù)上升了64%。

對于中國這個高速發(fā)展的市場，杰森的看法是：“我不認(rèn)為中國藝術(shù)品市場會遇到太多問題，在發(fā)展過程中，法國、俄羅斯和日本市場都遇到過一些問題。很多中國收藏家告訴我，相對于股票和房產(chǎn)，他們更愿意投資藝術(shù)品。如果西方人認(rèn)為中國人財大氣粗，他們也錯了，我接觸的中國買家還是比較慎重的。”