703.8萬元，與春拍中動輒以千萬元計(jì)的明星拍品相比，華辰影像春拍的總成交額似乎并不起眼，然而作為攝影收藏碩果僅存的拍賣專場，華辰春拍無疑具有標(biāo)志性的作用。特別在今年影像專場中，著名投資人薛蠻子出手包攬半場藏品，新大佬的出現(xiàn)，似乎給略顯邊緣化的中國攝影收藏帶來了更多想象空間。

大佬薛蠻子入市

“幾乎又是半個(gè)包場吧?！?華辰拍賣公司影像部經(jīng)理李欣說，她指的買家就是薛蠻子。5月11日，北京華辰拍賣有限公司春拍的影像專場成交額達(dá)到703.8萬元，而薛蠻子拍下了一半?！澳壳皝碚f老照片，第一就是他了，第二個(gè)紀(jì)實(shí)類??的就是朱勇，他倆人坐一塊，特別有意思的是王志平的《國喪》，這件藏品幾年前曾經(jīng)流拍過，我知道朱勇收這類，就組來征集到之后先是推薦給他，朱勇本來買，但沒有想到薛蠻子也看上了，好東西大家都有同感，他們倆說讓，最后倆人說咱倆半劈吧，一人分一半。當(dāng)天，那日松就發(fā)了微博，說他們將合作開發(fā)這套藏品，重拾上世紀(jì)八十年代一段“遺失”的中國攝影史。”

“我們兩個(gè)是老朋友，我說咱倆搶這個(gè)干嘛，一塊玩吧，化敵為友，對我們來說利益最大化不是我們的追求，不是漲價(jià)賣給別人，大家有同好、以文會友?！毖πU子談到和朱勇一起買下《國喪》時(shí)說道。包下半場攝影作品，對于他的財(cái)富來說，似乎不是一次大宗的拍賣，但對于業(yè)內(nèi)唯一一家進(jìn)行攝影作品專場拍賣，薛蠻子的出手無疑足夠“闊綽”。“我喜歡有生活的、見不著的題材。碰上我喜歡的照片多了就多買兩張，喜歡的少就少買兩張，喜歡的照片太貴了也少買兩張，便宜就多買，可以買可以不買的也都買兩張。隨意性很強(qiáng)，跟我的人生態(tài)度一樣，跟喜歡的人、做喜歡的事?！?/p>

薛蠻子的入市，顯然給這次春拍帶來更多活力，李欣總結(jié)今年最顯著的特點(diǎn)，像《遠(yuǎn)東》雜志、《廈門全景》這種好的東西，在拍場上競爭激烈，成交價(jià)格比估價(jià)高出了50%以上，《廈門全景》是估價(jià)的400%。其它的出自名家的經(jīng)典照片，如米勒(Milton Miller)、阿芳的代表作，單價(jià)遞增30%以上。“不得了，翻得挺厲害的。去年，阿芳的照片，在華辰還有6千元左右的，今年，不過萬拿不走了?，F(xiàn)在，十九世紀(jì)名家的代表作，如果低于一萬，都可以買，是漏，可以撿?！?/p>

讓李欣興奮的是，現(xiàn)在已經(jīng)有包括國家級的博物館在內(nèi)的十多家博物館、美術(shù)館、圖書館和檔案館來華辰競拍影像藏品?！皶x察冀”的那套原版照片，是共產(chǎn)黨攝影史上最為重要的原版老照片，除了流落到市場上的外，全部在國有的博物館里藏著。就是南方的一家美術(shù)館與薛蠻子爭，最后以23萬的成交價(jià)收藏。還有，每年都有新的藏家進(jìn)場，“有一個(gè)723號牌，是一家新進(jìn)場的國家級博物館，舉的很兇，好幾個(gè)標(biāo)的與薛先生的投資基金爭，買下了不少東西?！哆h(yuǎn)東》雜志，一位去年入場的福建買家出價(jià)50萬，不過薛先生從48萬一口跳到了50萬，如果他那一口是加一萬，福建的那個(gè)藏家會叫50萬，那《遠(yuǎn)東》雜志應(yīng)該會以51萬成交，可能成為全場的最高價(jià)?！?/p>

攝影收藏的邊緣化困局

“我覺得還是收藏?cái)z影的人太少，每次舉手不過三、五個(gè)人而已，收藏繪畫作品可能有幾萬個(gè)藏家舉牌。只有真正有人人都收藏的時(shí)候才能成為一個(gè)成熟的市場?！毖πU子說，也有現(xiàn)場參與者回憶，“現(xiàn)場來了很多人，基本上都坐滿了，這在這種相對小眾的收藏中不多見，雖然來了很多人，但出價(jià)舉牌的人并不多，屈指可數(shù)，卻只見薛蠻子團(tuán)隊(duì)頻頻舉牌，后來經(jīng)過媒體報(bào)道，才知道他買走了近半數(shù)的拍品?！?/p>

薛蠻子足以稱得上大賣家，然而這樣的大買家的出現(xiàn)卻顯得攝影的這個(gè)生態(tài)不平衡，全國的專業(yè)攝影畫廊不過10余家，這種一級市場的薄弱直接影響到了二級市場的拍賣行。在2004年前后，中國攝影收藏市場開始啟蒙，據(jù)攝影評論家蔡萌回憶，“那一年美術(shù)評論家巫鴻先生在美國策劃了一個(gè)‘在過去與未來之間’的攝影展，這個(gè)展覽主要是針對上世紀(jì)九十年代以后一批觀念攝影的藝術(shù)家，由于學(xué)術(shù)性強(qiáng)和比較早的在西方大規(guī)模傳播，以及隱性存在的一些商業(yè)資本運(yùn)作因素，從而使得中國的觀念攝影率先比較成規(guī)模的進(jìn)入西方當(dāng)代藝術(shù)品市場。這個(gè)展覽就被認(rèn)為是中國攝影市場的原型打開的一個(gè)開端。雖然這些藝術(shù)家在2004年之前已經(jīng)零星的開始進(jìn)入西方市場，但2004年在美國的這次大規(guī)模巡回展出，使中國當(dāng)代攝影很快就引起了國內(nèi)藝術(shù)品市場的關(guān)注。從而促進(jìn)了06年華辰拍賣開始設(shè)立影像拍賣專場，那是中國影像第一拍，隨后也有很多拍賣行進(jìn)行了攝影專場的拍賣，但后來都沒堅(jiān)持住?！?/p>

“中國比國際的影像拍賣市場晚了一拍半或者兩拍，這個(gè)市場真正第一次拍蘇富比在1975年就開始了，我們晚了幾十年?！睌z影家、獨(dú)立策展人石志民說，“中國攝影拍賣市場現(xiàn)在仍然處在培育市場的階段。它的整體成交數(shù)額相對于中國繪畫，相對于當(dāng)代藝術(shù)它還是一個(gè)處在比較小的基數(shù)上。當(dāng)代藝術(shù)有非常多的西方的收藏家或資金，甚至是財(cái)團(tuán)的關(guān)注，使得這個(gè)市場變得非?；鸨侵袊鴶z影收藏市場是以中國本土收藏家為主，現(xiàn)在中國攝影收藏家數(shù)量基數(shù)非常小，大多數(shù)是投資者而不是收藏家，當(dāng)收藏家隊(duì)伍擴(kuò)大之后，基數(shù)變大，這個(gè)市場才會逐漸的成熟和發(fā)展起來。”

“可能有些攝影師初入收藏市場不大熟悉規(guī)則，對自己作品的限量不嚴(yán)格，這樣會影響自身的信譽(yù)。還有一些畫廊、收藏機(jī)構(gòu)對攝影師作品的市場走勢與國內(nèi)藏家的需求缺乏了解與信心，這些都影響到藏品的銷路，從這個(gè)意義上說影像剛剛走進(jìn)市場，遠(yuǎn)沒有成熟?！?中國日報(bào)攝影部主任、中國攝影家協(xié)會副主席王文瀾說。

石志民說，一個(gè)誠信的市場和市場機(jī)制在中國還沒有很好的建立起來。西方攝影收藏市場形成之前藏家的困惑是攝影不是藝術(shù)，而現(xiàn)在中國藏家對于攝影收藏的困惑在于對市場的誠信度懷疑，對“限量”能否真正限量的懷疑。

老照片，攝影收藏的中國式岔路口

2006年華辰首次推出影像專場之后，國內(nèi)很多大的拍賣公司都紛紛以攝影作品為標(biāo)的，但是2008年之后，除了華辰，攝影專場紛紛偃旗息鼓?！袄险掌戎卦絹碓酱螅趫D錄上可以明顯的看出，最初的時(shí)候老照片，紀(jì)實(shí)攝影和觀念攝影各圖錄的占1/3，后來慢慢的老照片跟紀(jì)實(shí)攝影各占一半，最近這幾年幾乎整本都被老照片占據(jù)，這就是市場導(dǎo)致的一個(gè)結(jié)果，老照片便宜，門檻低，好進(jìn)入，賠也賠不到哪兒去，可能中國的攝影市場或者中國的攝影收藏只能以老照片的方式作為前期的培育，這可能是具有中國特色的一種必經(jīng)之路?！辈堂日f。

由于普通意義上的攝影的“可復(fù)制”性因素，以及國人對攝影的認(rèn)識，再加上受整個(gè)中國社會缺乏誠信的大背景影響，中國當(dāng)代攝影可能因?yàn)闆]有形成一個(gè)契約式的信譽(yù)機(jī)制，以至于很難建立市場規(guī)范和模式。老照片似乎可以解決這其中的問題，其一，老照片有著豐富的歷史性，雖然攝影術(shù)發(fā)明不過一百七十余年的歷史，但卻記錄了人類創(chuàng)造的最瘋狂的歷史，也就是說，老照片之所以被這樣稱呼，是由于它足夠老。其二，它有著稀缺性，在攝影術(shù)發(fā)明初期到上世紀(jì)五十年代，攝影始終作為相對貴族的身份存在，與今天全球每天生產(chǎn)數(shù)十億張圖像相比，那個(gè)時(shí)代并不是誰都能擁有一部相機(jī)，或者能夠被拍攝。其三，它可以基本保真，藝術(shù)品保真在今天仍然是個(gè)討論的熱門，我們探求一件瓷器、青銅器、字畫等藝術(shù)品時(shí)，很難對其確切的年代和作者進(jìn)行判斷，但是由于攝影術(shù)產(chǎn)生較晚，并且與科技聯(lián)系緊密，每一種相紙、感光材料等均有詳細(xì)的時(shí)間記載，并且還留下了很多可供考證的資料，雖然很多作品并沒有簽名和限量，但對于業(yè)內(nèi)人士而言，可以很容易的從材料，工藝、拍攝題材等角度判定其作品時(shí)間范圍。

“攝影原作的概念直到2011年才第一次大規(guī)模引進(jìn)來?！辈堂日f。他指的是去年策劃的“原作100”展覽，與油畫等藝術(shù)形式不同，早期就有徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人出國學(xué)習(xí)，引進(jìn)了西方油畫技巧的同時(shí)，也培育了欣賞的基礎(chǔ)。但是，西方攝影在上世紀(jì)初經(jīng)歷“攝影分離”，第一次將攝影作品作為獨(dú)立的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來，使攝影擺脫了文獻(xiàn)、紀(jì)錄等功能主義約束，隨后上世紀(jì)三十年代MOMA建立了攝影部，到五六十年代，其攝影作品開始進(jìn)入收藏領(lǐng)域，但并沒有廣泛建立收藏市場，直到1975年蘇富比第一次拍賣攝影作品，才建立起完備的攝影收藏市場體系。

但這個(gè)收藏體系中，主要的藏品是(現(xiàn)代)藝術(shù)類的攝影作品，而且隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，西方市場中的(當(dāng)代)攝影作品價(jià)格也大幅攀升，如果梳理近20年的攝影拍賣價(jià)格，價(jià)格整體漲幅位居油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)品和戰(zhàn)后藝術(shù)品等十大類中的第一位，同時(shí)也跑贏了全球藝術(shù)品綜合價(jià)格指數(shù)。1984年美國的保羅·蓋蒂博物館(J. Paul Getty Museum)以2200萬美元的大手筆購入了總共1.8萬張攝影作品，從此掀起一場攝影收藏的熱潮，2008年，德國攝影家安德里亞斯·古爾斯基的作品《99美分II》在7月的蘇富比藝術(shù)品專場拍賣中以接近335萬美元的價(jià)格成交，成為當(dāng)時(shí)最貴的攝影作品。到2011年，Cindy Sherman 的《Untitled #96》 (1981)，在5月紐約佳士得拍賣會拍得389.05萬美元，創(chuàng)造了攝影拍賣的新紀(jì)錄。

攝影第一次進(jìn)入中國市場是在2003年嘉德春季郵品錢幣拍賣會上，兩張估值僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后被買家以14.85萬元的高價(jià)收入囊中。隨著2004年巫鴻策劃的攝影展覽與一批關(guān)于中國攝影的學(xué)術(shù)研究文章和書籍問世，藝術(shù)攝影的收藏在中國開始啟蒙。2006年，華辰拍賣組織了中國歷史上第一次攝影拍賣專場，當(dāng)時(shí)專場中雖然涵蓋了國內(nèi)許多知名攝影家的作品，但是仍然以紀(jì)實(shí)類的相片為主，相比之下，同年在當(dāng)代藝術(shù)攝影作品中，王慶松的《跟我學(xué)》卻在蘇富比以31.84萬美元成交。拋開成交額的差異，在題材的選擇上，中國攝影似乎走向了另一條道路。

“據(jù)拍賣行在預(yù)展中提供的材料，華辰影像的拍賣多關(guān)注老照片和古籍善本，名家大家的攝影作品在其中的比例并不多，西方攝影師的作品就更少了，但是這也是國內(nèi)的一個(gè)特殊現(xiàn)象?！苯陚フf，李欣也坦陳，過去幾年在國內(nèi)各大拍賣行，當(dāng)代影像流拍的比例較大，在拍場的成交結(jié)果都不理想，因?yàn)楫?dāng)代影像藝術(shù)(觀念攝影)自身也有問題。從買家方面說，國內(nèi)藏家對這類藝術(shù)品價(jià)值認(rèn)知不足，從賣家這邊說，五千，八千，一張，我們可以向買家推薦，如果過萬了，價(jià)位就虛高了，有泡沫，我們就不推薦，甚至不會讓賣家利用華辰的平臺來炒作。

“西方的攝影作品拍賣與國內(nèi)有著很多的不同，一般來講，西方的主要拍賣行拍的都是具有很高藝術(shù)價(jià)值的影像作品，當(dāng)然藝術(shù)價(jià)值我們不好判定。老照片更多的是文獻(xiàn)價(jià)值、歷史價(jià)值，它所承載的意義和攝影本身還是有一些不同?！苯陚フf道，“另一個(gè)方面是從藏家角度而言，拍賣是一個(gè)為藏家提供藏品進(jìn)行選擇和收藏的行業(yè)，所以現(xiàn)在來看，國內(nèi)還沒有形成系統(tǒng)的攝影收藏群體，而老照片卻是有興趣收藏?cái)z影作品藏家比較能接受的藏品類型，第一它比較容易看懂，例如是哪個(gè)年代拍攝什么的照片。第二是雖然有很多作品沒有版號和作者簽名，但這在那個(gè)時(shí)代的攝影作品中并不普及，而拍攝中國的攝影作品也并不是十分多，所以單張作品的稀缺性還是不低的。另一個(gè)，這些拍品存在很多的故事性，有很多人出生的家鄉(xiāng)早期照片等等。但是在西方，這些老照片多會在跳蚤市場中出現(xiàn)，很少進(jìn)入拍賣行?！?/p>

薛蠻子的大規(guī)模入市，給中國攝影收藏市場注入了一劑強(qiáng)心針，但也有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂，薛蠻子買入老照片，可能會成為撬動攝影收藏市場的杠桿，但是在杠桿的另一端，并不是哪些單純追求藝術(shù)價(jià)值的攝影，而是附加了更多文獻(xiàn)價(jià)值的老照片，“收藏老照片其實(shí)就是收藏古董?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士說，在藏家本就不成熟的情況下，一個(gè)大佬進(jìn)入，很可能帶著中國攝影收藏距離西方藝術(shù)攝影的市場化之路漸行漸遠(yuǎn)。