Peter Norton

關(guān)注國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的人都知道，F(xiàn)irst Open是專(zhuān)門(mén)推出那些新晉藝術(shù)家作品、或是著名藝術(shù)家的非典型作品的平臺(tái)。挑選45件藏品參與此次拍賣(mài)，非常符合彼特.諾頓的風(fēng)格。因?yàn)樗褪且晃粚?duì)年輕藝術(shù)家有真誠(chéng)熱情和責(zé)任感的收藏家。

出于對(duì)他本人魅力和藏品質(zhì)量的認(rèn)可，諾頓專(zhuān)拍特別受到買(mǎi)家青睞。這一點(diǎn)，在去年11月諾頓藏品第一部分的拍賣(mài)中，表現(xiàn)更為明顯。當(dāng)時(shí)，60件拍品共取得3020萬(wàn)美元的佳績(jī)，是預(yù)估價(jià)格的兩倍，并創(chuàng)下15位藝術(shù)家作品的拍賣(mài)新紀(jì)錄。其中26件夜場(chǎng)拍品100%售出，總成交額高達(dá)2680萬(wàn)美元，輕易地突破了1590萬(wàn)美元的估價(jià)上限。在夜場(chǎng)“白手套”拍賣(mài)后，諾頓的另外34件珍藏則在第二天推出的日?qǐng)雠馁u(mài)上，乘勝追擊，亦取得340萬(wàn)美元的戰(zhàn)績(jī)。

特別讓人欣慰的是，創(chuàng)作這些作品的藝術(shù)家，大部分是諾頓在他們最初入行時(shí)就開(kāi)始長(zhǎng)期支持的那批“原始股”。當(dāng)年的青澀面孔，如今大多已是國(guó)際藝壇的領(lǐng)軍人物，譬如查克.克洛斯(Chuck Close)，吉姆.霍奇斯(Jim Hodges)，村上隆，奈良美智，徐道獲(韓國(guó))，弗萊德.托馬塞利(Fred Tomaselli),卡拉.沃克(Kara Walker)和克里斯托弗.沃爾(Christopher Wool)等。

 
托馬塞利《無(wú)題(逐)》 165萬(wàn)美元 2011年11月8日

對(duì)于一位先鋒收藏家來(lái)說(shuō)，看著自己早年慧眼識(shí)珠、點(diǎn)滴支持的藝術(shù)家們一個(gè)個(gè)茁壯成長(zhǎng)，開(kāi)花結(jié)果，這份欣慰和滿足，或許很是令人著迷。這非比尋常的成就感，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)藝術(shù)品升值所帶來(lái)的財(cái)富快感。而在建立收藏的過(guò)程中，從一件件作品里得到的樂(lè)趣與共鳴，也遠(yuǎn)非金錢(qián)所能企及。目前的這兩部分拍賣(mài)，可以說(shuō)提供了一個(gè)絕佳窗口，讓觀眾得以一窺這位收藏家的智慧與善意。

努力尋求過(guò)自己精神歸宿的彼特.諾頓，有一顆赤子之心。他對(duì)一切好奇，卻又敏感機(jī)智地接受了成長(zhǎng)中的無(wú)奈與諷刺。他試圖在藝術(shù)作品中找回色彩鮮艷的玩偶，哪怕是借此來(lái)慰藉和提醒自己保留一個(gè)天真的眼神。保羅.麥卡錫(Paul McCarthy)的《西紅柿頭(綠衣)》，一個(gè)真人大小的看似兒童玩具的作品，尤為能代表諾頓的品味。麥卡錫用取材于電視的卡通形象來(lái)反諷所謂偉大藝術(shù)家的神秘性，以及對(duì)男性英雄主義毫不保留的攻擊。他的玩偶不是拯救心靈的薩滿法師，而是笑看一切的小丑。

頗具禪意的作品，則有吉姆.霍奇斯采用生活中的現(xiàn)成物料作為創(chuàng)作素材的作品。這些“脆弱而美麗”的作品在拍場(chǎng)大放異彩。創(chuàng)作于1998年的《折疊(成更寬闊的世界)》，是一件鑲于帆布上的可折疊雙連鏡。閃爍的似馬賽克般的鏡面有四平米多，在不同的光照條件下，在不同的觀者投視下產(chǎn)生不同的反射。藝術(shù)家把折疊鏡這樣簡(jiǎn)單的物料塑造成如詩(shī)般的美麗物品，既顯得不堪一擊，也同時(shí)充滿力量。另一件則是1995年創(chuàng)作的《從我們這邊》,由絲絹花和亮片縫制而成，看上去是一大片的絢爛，讓觀者產(chǎn)生“亂花漸欲迷人眼”的想象。同類(lèi)作品《這里是我們將來(lái)的住地》，也是如此的美麗而單薄，一陣風(fēng)襲來(lái)，就會(huì)被吹走。吉姆.霍奇斯創(chuàng)作出一系列探討脆弱、時(shí)間性、愛(ài)情和死亡等議題的作品，巧妙表達(dá)著物質(zhì)與精神世界中處處存在的矛盾與統(tǒng)一。

吉姆. 奇斯《折疊(成更寬闊的世界)》78.25萬(wàn)美元 Jim Hodges 2011年11月8日

徐道獲《桌子》12.25 萬(wàn)美元 2011年11月8日

在諾頓的收藏名單中，托馬塞利也備受關(guān)注。他2000年的雙聯(lián)畫(huà)《無(wú)題(逐)》，是去年專(zhuān)拍的封面作品，基于文藝復(fù)興時(shí)期的名畫(huà)，由樹(shù)葉、藥片、昆蟲(chóng)、蘑菇和印刷紙拼貼在板上而成，以165萬(wàn)美元的紀(jì)錄價(jià)格成交。此次3月拍賣(mài)，他的《多處風(fēng)景》，由糖精、亞克力、蠟筆和樹(shù)脂繪于板上，27萬(wàn)美元售出。

諾頓收藏中還有相當(dāng)一批女性主義、黑人藝術(shù)等題材的作品。不知這樣的眼光，是否和彼特.諾頓的前妻、同為藝術(shù)收藏家的艾琳.哈里斯(Eileen Harris)是黑人女性有關(guān)。在他們的藝術(shù)收藏中，從來(lái)不缺乏女藝術(shù)家的芳名。比如，出生于黎巴嫩的女藝術(shù)家莫娜.哈透姆(Mona Hatoum)，拓展了極簡(jiǎn)主義理性的形式語(yǔ)言;其透明玻璃雕塑《靜默》以47萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)下藝術(shù)家本人最高拍賣(mài)紀(jì)錄。而上次夜場(chǎng)上尺寸最大的作品，正是來(lái)自非洲裔美國(guó)女藝術(shù)家卡拉.沃克的《“非”洲(African't)》，由二十五張剪紙剪影組成，華麗壯觀，好像一個(gè)充滿民間傳說(shuō)、歷史小說(shuō)、電影、卡通及舊廣告等典型影像的夢(mèng)幻森林。

潮流締造者

這些多姿多彩的作品，折射出諾頓的前瞻視野和大膽精神，為當(dāng)代新興藝術(shù)市場(chǎng)的新藏家們做出了生動(dòng)的展示。正如佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主席暨國(guó)際總監(jiān)布雷特.戈維(BrettGorvy)所說(shuō)：“彼特.諾頓收藏既出色又具爭(zhēng)議性，展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏的真實(shí)目光。”

彼特.諾頓則這樣描述自己的喜好：“一般最吸引我的是一些蘊(yùn)含意義的藝術(shù)品，而非枯燥的概念。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最理想的藝術(shù)品背后應(yīng)蘊(yùn)藏想法與意念，并具備豐富的視覺(jué)內(nèi)容，使之也能吸引那些未能領(lǐng)略個(gè)中真諦的觀眾。我還比較喜歡立體創(chuàng)作，因?yàn)檫@些作品較貼近現(xiàn)實(shí)世界。我更喜歡從早期就開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)家的作品，這不僅是出于支持、鼓勵(lì)或給予他們信心，還會(huì)有助推動(dòng)同時(shí)期其他藝術(shù)家的創(chuàng)作。此外，我也喜歡反映非主流背景的作品，例如女性主義、黑人和西班牙裔及亞洲藝術(shù)。”

保羅. 麥卡錫《西紅柿頭(綠衣)》456.25 萬(wàn)美元 Paul McCarthy 2011年11月8日

吉姆. 霍奇斯《從我們這邊》114.25 萬(wàn)美元 2011 年11月8日