記者：變化之后在VIP和媒體推廣上會有更大的投入嗎?

王：會，國家會議中心我們是第一次用，自然要更多的宣傳及邀請嘉賓。

記者：面對藝術北京的壓力，未來CIGE會怎么發(fā)展?

王：對于CIGE而言，壓力不在內地，在于香港。CIGE不想只是辦規(guī)模大水準低的博覽會，而是想辦高質量的博覽會，在創(chuàng)辦初期，整個大中國區(qū)域包括北京、上海、香港都沒有以專業(yè)畫廊為主的當代藝術博覽會，所以那時有條件招到各國對中國市場有興趣的畫廊，選擇性大自然博覽會參展畫廊水平整體會高一些，香港博覽會的舉辦，由于其地理、交通、服務、尤其是稅收方面的巨大優(yōu)勢，使得CIGE流失了許多海外客戶，而國內本土畫廊又良莠不齊，所以如何在現有的本土環(huán)境條件中，舉辦具有一定水準質量的博覽會是我們需要面臨的問題，我們一直在思考及尋找具有可行性的方法。

記者：面對一二級市場的差異化，您覺得藝術博覽會的機會來了嗎?

王：中國的一級市場一直處于弱勢，這幾年并沒有太大好轉，藝術博覽會要依靠一級市場的繁榮，尤其是以畫廊為參展主體的博覽會是要依靠畫廊的強大與專業(yè)才會有發(fā)展機會。

記者：您怎么看這幾年畫廊業(yè)的發(fā)展?是不是越來越“?！绷?

王：沒覺得中國的畫廊這幾年越來越“?！?，反而覺得他們越來越辛苦，越來越不容易，大買家還是在拍賣行花的錢多，能賺錢的大藝術家大部分都被國外大畫廊簽走了，或者自己經紀自己，年輕藝術家很有潛力有未來性，值得培養(yǎng)，但當下經濟回報并不大，隨著這幾年租金、工資等都費用都上漲了許多，畫廊的費用比前幾年高了許多，所以我感覺畫廊現在的壓力挺大的。

記者：在您看來中國畫廊還有哪些壞毛病，該怎么改?

王：不能說是毛病，是發(fā)展階段不同，具備的各方面能力也不同，也不能說是改，只能說慢慢進步吧。

記者：您最欣賞的畫廊是哪一類型?CIGE會給這一類型的畫廊優(yōu)惠嗎?

王：最欣賞那種有自己明確的賞析及判斷能力的畫廊，自己去發(fā)現有潛力的藝術家，并孜孜不倦的去推廣及經營，協助藝術家一起成長，而不是人云亦云，什么好賣就賣什么。有些畫廊，你去看它的歷史時，可以很明確說出畫廊培養(yǎng)或則說做出了哪些藝術家，而有些畫廊，雖說開了很多年，但似乎沒有一個真正屬于畫廊的藝術家。此外還有些實驗性探索性的畫廊，這種畫廊通常盈利能力不強，我們有時候會照顧這種類型的畫廊，給予一定的優(yōu)惠。