市場就是個大篩子

《收藏·趨勢》：張培力1985年作品《水中的泳者》、王廣義1989年作品《黑格子：藝術(shù)家妻子》、毛旭輝1991年作品《家長系列：黑色古鐘1號》、祁志龍(微博)《消費形象37號》、楊少斌《無題》、俸正杰《中國肖像系列》、周春芽(微博)《綠狗》雕塑、張曉剛2001年作品《失憶與記憶系列》、劉煒1994年作品《游泳》、劉野《競賽》《完美構(gòu)圖》等等，一些大牌藝術(shù)家作品遭流拍，有人認(rèn)為85，89藝術(shù)思潮的市場梳理已經(jīng)結(jié)束，請問趙老師怎么看?

趙孝萱：作品流拍有很多原因，不能簡單把流拍解釋成市場不行。委托方的底價太高，或者這件作品不是精品，這是兩個主要原因;還有一種是沒有很多的著錄、收藏的記錄或者明確的展覽記錄，也都有可能造成單件作品的流拍;當(dāng)然也有大家對這個藝術(shù)家的后市看壞，這是最不好的一種結(jié)果。

有人認(rèn)為這是“85，89藝術(shù)思潮的市場梳理已經(jīng)結(jié)束”，而我認(rèn)為這是市場的“分道揚鑣”。當(dāng)時的“玩世現(xiàn)實主義”、“艷俗”系列等等藝術(shù)派別，當(dāng)時學(xué)術(shù)梳理是把這波藝術(shù)家統(tǒng)統(tǒng)都?xì)w進(jìn)去，可是問題是不是所有的藝術(shù)家都有同等的學(xué)術(shù)高度或者是藝術(shù)深度，2006、2007、2008年當(dāng)代藝術(shù)的行情說得難聽點就叫“雞犬升天”，就是所有的人都一塊兒上去了。市場處于震蕩之時，“體質(zhì)不好”的藝術(shù)家與作品會禁不起震蕩而大幅下滑。市場是很殘酷的，就像個大篩子，會把很多人篩除出去，這是很殘酷的事情。

2011年的蘇富比拍得好是因為尤倫斯專場，大家喜歡去買尤倫斯的東西，代表著流傳有緒。流拍現(xiàn)象是個很復(fù)雜的現(xiàn)象，畢竟今年大環(huán)境觀望的氣氛比較濃厚，大家不是那么敢于投入，可能會造成不是精品的大家就不會去追逐的現(xiàn)象。謹(jǐn)慎、持平——這是我給的今年藝術(shù)市場的關(guān)鍵詞。

《收藏·趨勢》：岳敏君1994年作品《劃船》，曾于2010年11月在香港佳士得以466.12萬RMB成交，時隔一年半后以284.55萬RMB成交;王勁松1992年作品《大掃除》，曾于2010年4月在香港蘇富比以96.8萬RMB成交，時隔2年后成交價60萬RMB;李山1995年作品《胭脂系列》，曾于2010年4月在香港蘇富比以96.8萬RMB成交，過了兩年以89.4萬RMB成交……趙老師怎么看市場中的這些“賠本的買賣”?這反映了什么問題

趙孝萱：市場經(jīng)過了激烈的淘洗，從2009年有些人已經(jīng)出局了，這一次就很明顯的可以看到有些藝術(shù)家的表現(xiàn)已經(jīng)開始不穩(wěn)，可是還有比他們更慘的一群人。

當(dāng)時完全是以投資心態(tài)進(jìn)來的買方——倒買倒賣的“投機者”，對當(dāng)代的某些藝術(shù)家開始出現(xiàn)信心危機，所以，只要能夠變現(xiàn)，即使折一點也要賣出去?！百r錢脫手”這種情況反映了買家信心不足。前幾年的“雞犬升天”，現(xiàn)在經(jīng)過市場幾輪洗牌后有些藝術(shù)家就會掉下來，買家會通過這幾年的學(xué)習(xí)觀察也能看清這個趨勢，所以有些人就認(rèn)賠趕快變現(xiàn)。

前一波的行情從06、07年上去，吸引了很多的投資客，或者以投資為名進(jìn)行投機行為的這些人，這一次正好把這些人再篩出去。市場的重新洗牌、調(diào)整會讓藝術(shù)市場更加健康、健全，真正形成以藏家為主的市場。未來還會繼續(xù)洗牌、調(diào)整，讓不懂當(dāng)代藝術(shù)的先出局，讓真正喜愛藝術(shù)品的收藏家繼續(xù)留著。

沒有人能長期操縱市場

《收藏·趨勢》：這次香港蘇富比春拍，微博上熱議賈藹力的一件作品(《蒼白的不只是你》三聯(lián)作)拍到了6,620,000港元，70后藝術(shù)家一張畫600萬?是不是有點夸張?有人認(rèn)為這是市場炒作：“是好作品，拍100萬左右還差不多?！庇腥藙t說“收藏當(dāng)代油畫的都知道買一張賈藹力的畫難”。趙老師怎么看?

趙孝萱：現(xiàn)在可以很明確看到有一些“60后”、“70后”藝術(shù)家上去了，這一波人像張恩利，王興偉，王光樂，賈藹力當(dāng)然年齡比較小了。這些人都還行，市場不是說完全絕望，因為前一波實在是太亂了，籌碼凌亂，各種凌亂。這些人都是繪畫性挺強的，就是學(xué)術(shù)根底挺深，然后再加上每個人都有穩(wěn)定的代理機制。賈藹力是站臺中國，伊比利亞代理，王興偉是麥勒畫廊代理，王光樂是佩斯北京空間、北京公社，張恩利一直都是香格納。這些藝術(shù)家都有長期穩(wěn)定的畫廊代理，由國際操作經(jīng)驗的大畫廊在代理，長期一直都有很穩(wěn)定的買盤，有穩(wěn)定的推進(jìn)力度加厚度。

是不是炒作你并不知道，就是資金或者是資本的意圖我們是不知道的，今天我們只能看到600萬這個結(jié)果。平心而論賈藹力《蒼白的不只是你》這張畫不但尺幅大而且重要，確實畫得不錯。

通常講一個藝術(shù)家他為什么會在二級市場出現(xiàn)高價，開始一個藝術(shù)家在一級市場推，可能有10個藏家手里有賈藹力的畫，大家會注意關(guān)注這個藝術(shù)家，慢慢畫廊就沒畫了。一旦出現(xiàn)求大于供的現(xiàn)象，作品就會進(jìn)入二級市場的拍賣領(lǐng)域競價。10個人去競，大家都想要那一張，價格會往上攀升。我的判斷是這些人都是長期在一級市場一直很穩(wěn)定的藏家，因為畫廊做的工作夠，鋪墊已經(jīng)到位，大家對藝術(shù)家是有認(rèn)可的，所以有代表作或是精品上到二級市場后，會造成競價的關(guān)系。不一定看到高價就是泡沫、炒作。

關(guān)于“炒作”。沒有人能操縱市場，如果市場能操縱，這市場遲早完蛋。自從藝術(shù)市場一片紅火之后，炒作、炒家、泡沫與投機就成為常見詞。其實，不只是藝術(shù)品，任何產(chǎn)品的價格在市場上都會有某種程度的運作。如果找到合適的精品，掌握市場的供需關(guān)系，加上大力宣傳造成聲勢，引導(dǎo)價格上升，炒作只是運作市場的方法之一。如果是良性的運作，對市場的熱度與發(fā)展反而有幫助;惡性的炒作，才會讓市場的榮景終至泡沫。

如果今天有批好作品與潛力藝術(shù)家，有人結(jié)合藝術(shù)論壇、藝術(shù)網(wǎng)站以傳媒姿態(tài)宣傳，又結(jié)合時尚財經(jīng)藝術(shù)媒體報道成為時尚話題。接著舉辦美術(shù)館大型展覽、結(jié)合大型拍賣公司作專拍或封面。而這過程，就是藝術(shù)品的增值過程。如此制造氣勢，塑造預(yù)期漲價的心理，讓藏家覺得這些是重要作品，堅定藏家的購買信心，深怕自己買不到，樂意繼續(xù)追高，這叫運作。如果反之，去包裝某個不知名畫家，把很差的作品推向市場，成交都是自己承接的虛假記錄，那最后就是所有畫套在自己身上，后繼無人，最終導(dǎo)致價格崩盤。

拍賣的價格，只要有人愿意舉這個價，只要存在的，就是合理。全新的版塊在第一市場蘊釀幾年，逐步累積買家，在二級市場零星出現(xiàn)后，會有人找?guī)讉€冒頭藝術(shù)家的大件作品往上急拉，吸引話題眼球，造就新的市場明星。但這明星身份是否能持久，變成市場不倒的常青樹，還得看藝術(shù)家個人底蘊與厚度的造化了。