| 當(dāng)代亞洲藝術(shù)部門于秋季拍賣，將堅(jiān)持精品路線，呈獻(xiàn)多張博物館級(jí)別的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)重要之作，包括劉煒創(chuàng)作于1992年，曾參展1993年威尼斯雙年展的《革命家庭系列──晚宴》，是代表當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)首次參與大型國(guó)際展覽的作品之一，極具美術(shù)史價(jià)值。另一精品為張曉剛1993年創(chuàng)作，以中國(guó)政治中心為題材的《天安門一號(hào)》，作品以厚重筆觸再現(xiàn)廣場(chǎng)背后的沉重歷史，以天安門為題的作品只有三張，絕對(duì)珍罕。此外，我們于今次拍賣中，更特別策劃中國(guó)抽象單元，點(diǎn)出此流派于美術(shù)史的地位，并同時(shí)推介數(shù)位極具份量的抽象畫家。
部份拍品將于上海（9月1至2日 )、北京（ 9月4至5日 ) 、新加坡 ( 9月15至16日 )、臺(tái)北（9月22至23日)等地巡回展覽，而所有拍品將于10月5日至7日在香港會(huì)議展覽中心公開展出。
劉煒，《革命家庭系列──晚宴》，1992年作，油畫畫布，183 x 163公分，估價(jià)：1,200萬至1,500萬港元
?????? 創(chuàng)作于1992年的《革命家庭系列──晚宴》是劉煒早期以父親軍人形象為題材的「革命家庭系列」中的壓卷之作，充份表現(xiàn)藝術(shù)家極為個(gè)人化及表現(xiàn)力的繪畫風(fēng)格，被視為劉煒早期藝術(shù)生涯的階段性總結(jié)。作品曾獲邀參展1993年的「威尼斯雙年展」中的「東方之路」特展，絕對(duì)是不容錯(cuò)過的佳作。
張曉剛（1958年生），《天安門一號(hào)》，1993年作 ，油畫畫布，98.6 x 128公分，估價(jià)：1,500萬至2,500萬港元
?????? 張曉剛創(chuàng)作于1993年以中國(guó)政治中心為題材的《天安門一號(hào)》，作品中的廣場(chǎng)，顏色對(duì)比強(qiáng)烈、筆觸靜穆厚重，以藝術(shù)手法再現(xiàn)廣場(chǎng)背后的沉重歷史，風(fēng)景題材在藝術(shù)家生涯中極其罕見，而以天安門為題材的，僅只三張，《二號(hào)》及《三號(hào)》城樓均為紅色，唯獨(dú)此作品為黃色，突顯《天安門一號(hào)》的珍貴之處。
曾梵志（1964年生），《火》，2007年作，油畫畫布，214.6 x 329.5公分，估價(jià)：700萬至900萬港元
?????? 曾梵志的《火》則為藝術(shù)家于2007年的作品，是藝術(shù)家少數(shù)以火為題材的大型作品。火同時(shí)代表破壞與黑暗中的希望，在他的亂筆山水系列中，占有非常重要的位置。
劉野（1964年生），《教宗拯救小豬》，2001年作，壓克力畫布，估價(jià)：500萬至700萬港元
《教宗拯救小豬》是藝術(shù)家非常罕有的題材，并是唯一以天主教教宗為題的作品。而于正方形畫布中以圓形構(gòu)圖，亦是劉野作品中少見之作。
?在《教宗拯救小豬》中，教宗若望保祿二世披上紅袍，坐在教座上，手抱小豬，側(cè)著頭望著畫外的觀者，神眼深邃，似有千言萬語。與劉野的風(fēng)格一脈相承，此作充滿靜謐氛圍及討喜造型，同時(shí)亦有著耐人尋味的構(gòu)圖及主題。宗教與小豬的不協(xié)調(diào)，營(yíng)造了畫面的張力，有著劉野獨(dú)有的超現(xiàn)實(shí)主義況味。宗教題材是歐洲美術(shù)的根基，不少現(xiàn)代的西方藝術(shù)家亦曾以教宗為題材，其中最為著名的是培根的「教宗系列」，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家亦曾以此為題，包括岳敏君。唯與其他以教宗為題材的藝術(shù)家比較，劉野的《教宗拯教小豬》并未有對(duì)宗教或教宗作出批判。當(dāng)培根于他知名的「教宗系列」，以表現(xiàn)主義的風(fēng)格對(duì)天主教及教宗作為權(quán)力象征作出評(píng)撃時(shí)，劉野則以卡漫的筆觸及輕松幽默的方式，對(duì)天主教作出令人忍俊不禁的嘲諷及玩笑。對(duì)于早年時(shí)有丑聞發(fā)生的天主教而言，也許只有小豬才會(huì)乖乖地守候在教宗跟前﹖
慈善拍賣
蔡國(guó)強(qiáng)（1957年生），《馬克思的胡子》，2009年作，火藥爆破紙本，300 x 200公分，估價(jià)：150萬至250萬港元
蔡國(guó)強(qiáng)捐出《馬克思的胡子》予亞洲文化協(xié)會(huì)作慈善拍賣，目的是要支持和鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家。此舉不僅是藝術(shù)家答謝亞洲文化協(xié)會(huì)在其藝術(shù)事業(yè)發(fā)展過程中所提供的幫助，更希望樹立榜樣，在亞洲經(jīng)濟(jì)崛起的今天，鼓勵(lì)更多來自亞洲的藝術(shù)家承擔(dān)回饋世界的重任。
以前，在中國(guó)很多重要場(chǎng)合常會(huì)出現(xiàn)馬克思、格斯、列寧、斯大林的肖像被高掛，但對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)來說，最難忘的童年印象反是從他幼小的眼里看見懸掛在教室里的那些長(zhǎng)大胡子的肖像。
蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)經(jīng)常取材于自己童年以來的成長(zhǎng)經(jīng)歷和身邊親友的生活體驗(yàn)，所以童年記憶中，馬克思的濃密胡子很自然地成為他火藥爆破的主題。
成立于1963年的亞洲文化協(xié)會(huì)致力推動(dòng)國(guó)際間的文化交流，培訓(xùn)亞洲及美國(guó)的藝術(shù)家，促進(jìn)中西藝術(shù)的溝通和暸解，與時(shí)俱進(jìn)。蔡國(guó)強(qiáng)于1995年向亞洲文化協(xié)會(huì)提出獎(jiǎng)助金申請(qǐng)時(shí)曾說：「我不僅在中西藝術(shù)創(chuàng)作的理念和方法上求取中庸之道，卻銳意研究過往中西文化的精髓，拆解個(gè)中玄機(jī)，締造未來的文明世界。
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