注定成為亞洲藝術(shù)中心

而這種魅力不僅僅局限在對(duì)拍賣行的吸引，去年的香港可謂成為了一個(gè)名副其實(shí)的“藝術(shù)吸金石”。高古軒將首間亞洲區(qū)畫廊置入中環(huán)，白立方緊跟其后將香港設(shè)為首家海外分部，香港藝博會(huì)第一次在巴塞爾控股后正式舉辦……這些動(dòng)作都使內(nèi)地相關(guān)產(chǎn)業(yè)紛紛感到巨大壓力。

日前，上海當(dāng)代雙年展策展人邱志杰在對(duì)比內(nèi)地與香港時(shí)，更直言：“如果政府不改變稅收制度，上海當(dāng)代早點(diǎn)關(guān)門，藝術(shù)北京也一樣。”“香港的優(yōu)勢(shì)太大了。”

30年前，香港只有幾家畫廊。其中只有兩家畫廊存留至今，它們主要關(guān)注的領(lǐng)域僅限于當(dāng)代藝術(shù)。成立于1981年的藝倡畫廊，由香港前任特首董建華的妹妹董建平創(chuàng)立。她引進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師，包括趙無(wú)極、朱德群和高行健等。這些居留海外的藝術(shù)家被稱為“失落的一代”，如今，他們已經(jīng)是市場(chǎng)巨星。而成立于1983年的漢雅軒，則幾乎獨(dú)力將當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)介紹到西方。

千禧年后，畫廊在香港開花頻繁。2004年，當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)第一批經(jīng)營(yíng)形態(tài)各異的連鎖畫廊。這些畫廊的進(jìn)入同時(shí)為香港帶來(lái)世界各地的藝術(shù)家與作品。其中，好些畫廊更將焦點(diǎn)定在受到次文化影響的藝術(shù)創(chuàng)作上，形成多元共生的藝術(shù)生態(tài)。

今天，在香港有著逾80家畫廊，幾乎都扎堆于“寸金寸土”的中環(huán)。其中有著深刻的歷史原因。上世紀(jì)初到香港來(lái)的外國(guó)人都居住在中環(huán)以上的這一片半山區(qū)，而把握經(jīng)濟(jì)命脈的商業(yè)公司和政府主要建筑則集中在鄰近的中環(huán)。為了瞄準(zhǔn)外國(guó)人的獵奇心態(tài)，原居民就開始在附近變賣玉器和古董，因而形成了之后賣書畫、開畫廊的傳統(tǒng)。時(shí)至上世紀(jì)七八十年代，基于集聚效應(yīng)，多元化的外資畫廊也進(jìn)駐于此。

雖然，高昂的租金成本日益成為香港畫廊不得不面對(duì)的挑戰(zhàn)，但其國(guó)際貿(mào)易自由港的經(jīng)濟(jì)模式，與廉潔的法治，使得香港依然受到國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的青睞。蘇富比和佳士得這些國(guó)際拍賣公司已經(jīng)以香港為基地，而巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)買下香港藝術(shù)博覽會(huì)的一大部分股份。有分析認(rèn)為，香港未來(lái)注定成為亞洲至關(guān)緊要的藝術(shù)中心。

另一方面，相比起藝術(shù)資本的自由生長(zhǎng)，香港長(zhǎng)期以來(lái)缺乏美術(shù)館和非營(yíng)利的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。近年，香港政府也正在致力推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。2017年開幕的西九龍文化區(qū)的“M+”當(dāng)代藝術(shù)館即將彌補(bǔ)這一空白。同時(shí)，荷李活道上的中區(qū)警署也將得到活化，更新為一個(gè)藝術(shù)中心。它涵蓋16棟建筑和額外1600 平方米的展覽空間。