日前報(bào)載集團(tuán)利用股市與臺(tái)灣財(cái)經(jīng)嘴站臺(tái)，透過真跡與獲利保證，違法賣畫吸金超過新臺(tái)幣5億元；但另一方面，大陸內(nèi)地排名第三、四的拍賣行保利與嘉德，卻在香港剛剛落幕的秋拍會(huì)中，分別創(chuàng)造5.20億元港幣以及5900萬美元的成績，直逼蘇富比與佳士得兩家國際公司。兩則報(bào)道看似不起眼，但這些原本都是臺(tái)灣的優(yōu)勢，卻在不斷地內(nèi)耗與空轉(zhuǎn)中流逝。

臺(tái)灣曾經(jīng)是亞太藝術(shù)品拍賣市場的中心，1992年蘇富比及佳士得兩家國際拍賣公司都選擇臺(tái)灣成立亞洲第一家分公司，但是整體的藝術(shù)品監(jiān)定、稅賦與法律機(jī)制都未跟上腳步，使得兩家公司分別在2000年及2001年退出臺(tái)灣市場，而臺(tái)灣本土的拍賣公司也越見萎縮。反映出來的現(xiàn)實(shí)是，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作最末端具有公信力的拍賣機(jī)制沒有建立，使得藝術(shù)創(chuàng)作者沒有穩(wěn)定的生活保障，進(jìn)而影響新生代投入的意愿；而有意進(jìn)行藝術(shù)品投資者，也在真?zhèn)坞y辨的情況下，讓 投資成為詐騙集團(tuán)刀俎下的魚肉。

反觀香港不但吸引佳士得與蘇富比的長期進(jìn)駐，并視為亞太重要的市場，大陸兩大藝術(shù)品拍賣公司，嘉德與保利也在今年正式進(jìn)入香港拍賣市場，嘉德在十月份第一次的秋拍就創(chuàng)下港幣4.55億元的成交額，是原本預(yù)估的3倍。

臺(tái)灣不是沒有重拾光環(huán)的機(jī)會(huì)，但政策必須從幾方面來協(xié)助推動(dòng)。

首先是稅賦課征的問題，目前香港的做法是外國人到香港拍賣藝術(shù)品只要負(fù)擔(dān)0.5%的稅率，但是臺(tái)灣是納入綜所稅的財(cái)產(chǎn)交易所得；對(duì)買賣藝術(shù)品的高所得人士而言，達(dá)到40%的稅賦上限可說輕而易舉，40%與0.5%的差異高下立見。在稅基公平的傳統(tǒng)思維之余，我們必須要認(rèn)真思考，“文創(chuàng)法”以及文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)既已成為臺(tái)灣未來重點(diǎn)發(fā)展項(xiàng)目，文化財(cái)?shù)馁I賣與交易，是否能有另一套稅賦課征的標(biāo)準(zhǔn)？

其次，拍賣機(jī)制健全最重要的基礎(chǔ)就是“真?zhèn)伪O(jiān)定”與法律保障。目前臺(tái)灣并無具有公信力的監(jiān)定機(jī)構(gòu)，而公家機(jī)關(guān)或公設(shè)財(cái)團(tuán)法人不愿介入買賣的私法行為的情況成為無解之結(jié)，造成原本單純的藝術(shù)投資行為，在信息不對(duì)等的情況下成為一種賭博，自然失去正當(dāng)投資者的信心。而臺(tái)灣對(duì)于“偽造文書罪”以及“詐欺罪”的刑責(zé)過輕，相對(duì)于偽造藝術(shù)品的巨額獲利，當(dāng)然吸引僥幸之徒的覬覦。不僅是藝術(shù)品拍賣，包括所有投資行為，制度面的松綁、法律面的保障以及信息面的透明缺一不可，也是當(dāng)局責(zé)無旁貸的天職。

最后就是拍賣周邊的供應(yīng)鏈配合，目前當(dāng)局對(duì)于視覺藝術(shù)的補(bǔ)助都是針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者，但是其它周邊藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的補(bǔ)助與輔導(dǎo)付之闕如。例如策展人是藝術(shù)發(fā)展很重要的靈魂，但策展人必須到處借貸才能辦理展覽；而藝術(shù)評(píng)論也是藝術(shù)發(fā)展健全很重要的一環(huán)，大陸藝評(píng)文章，稿費(fèi)一個(gè)字可以到1歐元，在臺(tái)灣一個(gè)字才新臺(tái)幣0.7元，很難讓專業(yè)人士投入藝評(píng)工作，更難烘托藝術(shù)品以及創(chuàng)作者的價(jià)值。

當(dāng)然，價(jià)格與稅率不是市場優(yōu)勝劣敗唯一考量。相較于香港，臺(tái)灣也有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，例如我們教育體系有系統(tǒng)地培養(yǎng)孩子從小的美感教育與素養(yǎng)，又同時(shí)兼具外來文化的沖擊與創(chuàng)新、而多元文化的環(huán)境與激蕩，更是藝術(shù)創(chuàng)作最重要的養(yǎng)分與元素，這些都是非常重要的優(yōu)勢。

長期以來，視覺藝術(shù)多屬創(chuàng)作上的“個(gè)體戶”，不論是在資源分配或是政策輔導(dǎo)上都被認(rèn)為是邊緣化的一群。但仔細(xì)來看，一幅撼動(dòng)人心的畫作， 如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》或是梵高的《星空》卻能永恒于世。臺(tái)灣藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的最后一里路，甚或是視覺藝術(shù)的發(fā)展是榮是枯，端看臺(tái)灣“文化部”與龍應(yīng)臺(tái)的決心與魄力了。