藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈條的構(gòu)造是一個(gè)仍然稱不上成熟、很難系統(tǒng)化和標(biāo)準(zhǔn)化的行業(yè)。其實(shí)，我們并不缺在這個(gè)行業(yè)中每一個(gè)點(diǎn)的專家，但是缺少對(duì)行業(yè)共通系統(tǒng)的打造。

它不僅包括畫廊、拍賣、美術(shù)館等主體機(jī)構(gòu)，更包含相應(yīng)的配套服務(wù)——鑒定、鑒價(jià)、確權(quán)、保險(xiǎn)、保管與運(yùn)輸?shù)囊?guī)范。

中國藝術(shù)品走到今天，它的過程一定是從商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化這么一條路走下去。我們現(xiàn)在在中國藝術(shù)品資產(chǎn)化這條路還沒有夯實(shí)的前提下，過度金融化和證券化，引發(fā)了藝術(shù)市場(chǎng)各個(gè)層次的問題。所以，我們組織藝術(shù)市場(chǎng)的主要力量，繼續(xù)完善藝術(shù)品鏈條的討論。

畫廊需要頂層設(shè)計(jì)

程昕東(北京畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長)：其實(shí)這個(gè)問題本來是不應(yīng)該存在?，F(xiàn)在回過頭談這個(gè)，就證明在現(xiàn)實(shí)條件下，這個(gè)問題是迫切需要來談的。這么一個(gè)文化大國又回到了一個(gè)原點(diǎn)上來談一個(gè)行業(yè)，談一個(gè)行業(yè)里相關(guān)的所有元素。

現(xiàn)在我們來談的時(shí)候，其實(shí)是在一個(gè)很高的高度了，如何整合整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)，以及面臨新的問題。我認(rèn)為其中第一個(gè)要解決的是我們的文化政策。文化的意義和文化的力量可以從多種層面上顯現(xiàn)出來。對(duì)于一個(gè)國家來說，它也代表了國家的高度，而不是意識(shí)形態(tài)的工具。如果沒有這個(gè)認(rèn)識(shí)，文化的價(jià)值不可能無限地發(fā)揮出來。

中國幾千年來從畫店到畫廊漫長的過程當(dāng)中，我們只有十年的時(shí)間。這十年是怎么成長的呢？是通過所有的從事這個(gè)職業(yè)的人對(duì)藝術(shù)的一個(gè)夢(mèng)想，一種理想，一種愛好，利用個(gè)人的力量，從我們的無產(chǎn)者到有產(chǎn)者中的一些微弱的積累，去完成一個(gè)很大的文化藝術(shù)夢(mèng)想，不夠。我們不能工商注冊(cè)，所以我們沒有地位，但是我們從事很多事情，又承擔(dān)著國家的責(zé)任，我們做了很多全球展覽。盡管我們說中國有1700多家畫廊，北京有700多家，但是當(dāng)全球化過程中，我們真正能夠在國際舞臺(tái)上把中國當(dāng)代藝術(shù)推出去的時(shí)候，能夠發(fā)出我們聲音的時(shí)候，可能不會(huì)超過十家畫廊?，F(xiàn)在又面臨著全球資本進(jìn)入，為什么美國、歐洲等等這些國際大畫廊可以縱橫天下，因?yàn)樗麄儽澈笥幸粋€(gè)強(qiáng)大的金融系統(tǒng)，有巨大的資本市場(chǎng)在支持著他們，并不是他們比我們智慧。我在跟他們交流的時(shí)候，并沒有覺得他們比我們?cè)诶硐?、在專業(yè)水平上，有更多的想象力。只是他們有一個(gè)點(diǎn)子以后，在一周之內(nèi)可以調(diào)動(dòng)上千萬美元跟你來競(jìng)爭(zhēng)。我們還剛剛解決溫飽問題、奔向小康的時(shí)候，自然這種比賽這種競(jìng)爭(zhēng)是沒法進(jìn)行下去的。

結(jié)果是什么？我們文化藝術(shù)很多價(jià)值，我們一些偉大藝術(shù)家的創(chuàng)造，就會(huì)被國際資本所壟斷。誰買單呢？還是我們自己。只能花更大的價(jià)錢，在一個(gè)開放的國際市場(chǎng)上去買單。這就是我們面臨的困惑。

以誠信重建拍賣業(yè)

王鳳海(中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)前副秘書長)：我本人是做拍賣的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)工作部門的關(guān)系，有幸參與了《中華人民共和國拍賣法》的起草以及后來相應(yīng)的一些工作。曾經(jīng)在很多場(chǎng)合討論一些問題的時(shí)候，我反復(fù)發(fā)表我的一個(gè)觀點(diǎn)，就是我們國家在畫廊這一面的缺失。作為一個(gè)藝術(shù)品的完整的資產(chǎn)鏈、行業(yè)鏈，畫廊是不可或缺的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。恰恰今年是拍賣行業(yè)恢復(fù)發(fā)展的二十年。20年以前我們提出要做一些藝術(shù)品的拍賣，不是像現(xiàn)在大家看到的這樣，是受到了相關(guān)的行政管理部門禁止的，是不允許的。從1992年北京國際拍賣會(huì)的召開到現(xiàn)在的舉辦，到現(xiàn)在文物藝術(shù)品拍賣業(yè)走過了整整二十年的歷程。這二十年的實(shí)踐，客觀上把我們中國的文化藝術(shù)品推向了世界，讓它恢復(fù)了自己本來應(yīng)該有的地位。

我們國家的拍賣業(yè)應(yīng)當(dāng)說到2011年為止已經(jīng)走進(jìn)了世界文物藝術(shù)品拍賣的首位，成為世界第一。1996年我在英國考察的時(shí)候，就曾經(jīng)說過一句話，什么時(shí)候我們中國的文物藝術(shù)品拍賣能夠像佳士得這樣就滿意了。但是今年我們又看到了一個(gè)比較大的調(diào)整，或者說下滑。

完善我們的行業(yè)鏈，對(duì)拍賣業(yè)來說有幾個(gè)重要的東西，第一是誠信的問題，有主觀上的，也有客觀上的。首先是我們的社會(huì)信用體系的完善，不光是我們的拍賣，可能我們的畫廊、銀行系統(tǒng)、藝術(shù)品金融、信托、保險(xiǎn)等等都面臨著這么一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

第二點(diǎn)是服務(wù)，這個(gè)服務(wù)指向的是政府的服務(wù)。如果我們國家政府不把自己的重點(diǎn)由管理轉(zhuǎn)向服務(wù)的話，這個(gè)市場(chǎng)不會(huì)做得更好。我們政府部門喜歡設(shè)置各種門檻，規(guī)定各種條件，各種審批，如果不把這種靠管理、靠權(quán)力來管市場(chǎng)轉(zhuǎn)為靠能力、靠水平來服務(wù)市場(chǎng)的話，我們文物藝術(shù)品的發(fā)展也是非常難的。

第三是一個(gè)專業(yè)化問題。拍賣企業(yè)看到哪個(gè)好做都擠哪個(gè)，形成了千軍萬馬去擠獨(dú)木橋的局面。自己能夠干什么，心態(tài)放平和，就干什么。我做古代做得好，那就放棄當(dāng)代，或者跟著別人學(xué)習(xí)當(dāng)代；我做當(dāng)代做得好，就重點(diǎn)去關(guān)注當(dāng)代，做現(xiàn)當(dāng)代的作品。

總而言之，就是信用、服務(wù)、專業(yè)化。非?？上У氖?，我們現(xiàn)在民間的積極性應(yīng)該說非常得高，但是我們上層的引導(dǎo)服務(wù)相對(duì)欠缺。這是我們打造完整鏈條的一個(gè)缺憾。

藝術(shù)品定價(jià)權(quán)的轉(zhuǎn)移路徑

劉晨(上苑藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)秘書長)：我是上苑藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)的秘書長，同時(shí)還有一個(gè)身份是天津俊安美術(shù)館的館長。我過去也是做金融的，在深圳做了20年，后來到北京做藝術(shù)行業(yè)，我比較敏感交易過程當(dāng)中的一些基本數(shù)據(jù)的問題。

我也考察了一下關(guān)于藝術(shù)品交易定價(jià)權(quán)這樣一個(gè)概念。我有一個(gè)例子，就是中國書畫藝術(shù)品定價(jià)權(quán)的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)移，以及產(chǎn)生的一些影響。我個(gè)人認(rèn)為，從經(jīng)濟(jì)學(xué)觀點(diǎn)上來說，一個(gè)產(chǎn)品價(jià)格的形成，是一個(gè)價(jià)值的貨幣反映。價(jià)值是什么呢？它有很多，勞動(dòng)者的成本，再加上土地成本，還有一些剩余價(jià)值。但是聯(lián)系到以前的經(jīng)驗(yàn)，好像藝術(shù)品是不能用這樣簡(jiǎn)單的價(jià)值論來反映它的價(jià)格。后來我又感覺到西方經(jīng)濟(jì)學(xué)說的供求關(guān)系形成價(jià)格，我用這個(gè)套，我感覺也套不上。因?yàn)樗囆g(shù)品確確實(shí)實(shí)是一個(gè)很小眾的精神需求的東西。我以前是做金融的，我想可能藝術(shù)品的定價(jià)是一個(gè)金融概念，它已經(jīng)脫離了生產(chǎn)和流通，用西方經(jīng)濟(jì)學(xué)已經(jīng)無法再給它作出詮釋。

另外以中國書畫形成的標(biāo)準(zhǔn)來看，1949年以前，我們這些書畫大師都是有潤格的，當(dāng)時(shí)公開在北京、上海的一些報(bào)紙上和他的畫室里，甚至有些裱畫行都貼出他們的潤格。那時(shí)候文人有點(diǎn)害羞，不好意思說價(jià)格，說潤格，多少錢一平尺。1949年以后，中國書畫市場(chǎng)因?yàn)闆]有市場(chǎng)，就沒有價(jià)格。但是實(shí)際上我考察，市場(chǎng)形成價(jià)格，它的定價(jià)權(quán)應(yīng)該在東南亞一個(gè)華人圈、港澳臺(tái)地區(qū)、日本，因?yàn)樗鼈冇惺袌?chǎng)有價(jià)格。我們知道像謝之柳、朱之詹他們的畫是有市場(chǎng)的。這個(gè)價(jià)格形成是有的，但是公開性不夠，透明度不高，從金融概念上來講，標(biāo)準(zhǔn)性不夠。到了80年代末90年代以后，隨著歐美兩大拍賣行進(jìn)入到香港以后，中國書畫的拍賣就開始了。實(shí)際過去在紐約也是拍的，只不過拍到七八十年代，因?yàn)檎\信問題，贗品比較多。一批當(dāng)時(shí)剛剛過世的或者沒有過世的畫家，他們的作品是有金融性的，很公開，很標(biāo)準(zhǔn)。到了香港以后，這個(gè)定價(jià)權(quán)最后在東南亞包括亞洲市場(chǎng)，最后落在了香港。因?yàn)榕馁u行有句行話，價(jià)高找遠(yuǎn)貨。到2003年以后開始轉(zhuǎn)移到北京，我考察北京是從2003年的“非典”以后延續(xù)到2007年、2008年西方的金融危機(jī)，這么短短的五六年，它的定價(jià)權(quán)基本落定在北京。然后到2010年、2011年，我個(gè)人認(rèn)為是一種泛貨幣化和濫用定價(jià)權(quán)的一個(gè)過程。這里面當(dāng)然有好有壞，2011年以后，藝術(shù)品易過億，很多藝術(shù)品在那個(gè)時(shí)候很輕松地過億了，這可能就有一個(gè)濫用定價(jià)權(quán)的問題。這里面有誠信的問題，過億的藝術(shù)品里面到現(xiàn)在也沒有人知道到底付款了沒有，反正始終在糊涂當(dāng)中。

這樣一些問題很愚弄市場(chǎng)的參與者。我個(gè)人認(rèn)為這樣一個(gè)市場(chǎng)調(diào)整多來幾次比較好一點(diǎn)，用市場(chǎng)的力量維護(hù)定價(jià)權(quán)的真實(shí)性和定價(jià)權(quán)的嚴(yán)肅性。嘉德原先比較愿意去起訴一些沒有付款的人，但是這次好像嘉德沒有出什么聲音。如果一個(gè)具有行業(yè)老大地位的拍賣行在這些問題上比較含糊不清的話，也可能會(huì)影響拍賣行的信譽(yù)。我從2010年統(tǒng)計(jì)了一下，過億的東西里面到底有多少水分，有沒有擠干，只有拍賣行最清楚。我覺得要想藝術(shù)品和金融結(jié)合得好，結(jié)合得長久，誠信是絕對(duì)不可避免的。話說到定價(jià)權(quán)的問題，我也很真心地希望不管是投資者還是拍賣行還是藏家，應(yīng)該用自己的誠信來維護(hù)這來之不易的定價(jià)權(quán)的轉(zhuǎn)移。

每個(gè)藝術(shù)家都是一個(gè)小個(gè)體戶，流通這個(gè)環(huán)節(jié)，政府實(shí)際上是可以通過稅收、工商這些部門做到有責(zé)任地去追溯的，不是做不到。我想對(duì)利用這個(gè)市場(chǎng)的下跌期來糾偏和整理、整頓這些市場(chǎng)，當(dāng)然要用市場(chǎng)的力量去清理這些行為，以保證下一個(gè)發(fā)展和臺(tái)階走得更加扎實(shí)，維護(hù)定價(jià)權(quán)。