上海的藝術(shù)區(qū)

經(jīng)過2012年中國藝術(shù)品市場的深度調(diào)整，藝術(shù)品市場逐漸進(jìn)入平穩(wěn)發(fā)展的階段。在正常的藝術(shù)品市場業(yè)態(tài)中，畫廊和拍賣行分屬一、二級市場，前者負(fù)責(zé)培育、推介藝術(shù)家，后者專職于少量精品的市場交易。尤其是一級市場成為了培育優(yōu)秀藝術(shù)家、培養(yǎng)收藏家的重要場所，對于整個藝術(shù)品市場的發(fā)展起著基礎(chǔ)性和關(guān)鍵性的作用。然而由于種種原因，一級市場一直處于不溫不火的狀態(tài)。如果拿上海M50藝術(shù)區(qū)與北京的798藝術(shù)區(qū)相比，很顯然，上海地區(qū)的一級市場則更不如北京。究其原因，大致有以下幾點(diǎn)可能性因素阻礙了上海藝術(shù)品一級市場的發(fā)展。

藝術(shù)品稅收（免稅倉庫）

表面上，西方國家的名義稅率很高，但由于很多納稅標(biāo)的都可以用成本以及已納稅稅額進(jìn)行抵扣，因此其實(shí)際稅率相對較低。此外，西方國家鼓勵居民和企業(yè)進(jìn)行慈善捐贈，如果企業(yè)和個人進(jìn)行慈善捐贈之后，也可以獲得相應(yīng)的稅收減免，對于藝術(shù)品來說也同樣如此。

而中國制定的藝術(shù)品稅收政策落后于國際藝術(shù)品市場的正常水平，而且如果強(qiáng)硬執(zhí)行不合理的稅收政策只會讓藝術(shù)品貿(mào)易市場面臨癱瘓。減免藝術(shù)品增值稅和關(guān)稅，是藝術(shù)品市場對國家政府的重要政策訴求。尤其是對于藝術(shù)家而言，缺乏相應(yīng)的稅制來對其保護(hù)。迫于高額稅費(fèi)的壓力，內(nèi)地一些藝術(shù)品機(jī)構(gòu)、畫廊和藏家選擇了一些避稅方法，包括私自攜帶、臨時入關(guān)和低價報關(guān)等。之前發(fā)生的查稅風(fēng)波也從側(cè)面反映了中國的藝術(shù)品稅收之高，盡管有一些保稅區(qū)像上海外高橋保稅區(qū)，但相對于西方國家及港澳地區(qū)而言，中國的藝術(shù)品稅收仍是一大壁壘。

交流平臺（畫廊協(xié)會）

錯綜復(fù)雜的藝術(shù)市場需要合理的規(guī)章制度來規(guī)范它，為公眾提供一個公正、公平、公開的環(huán)境，讓藝術(shù)品愛好者和投資者放心地進(jìn)入到這片廣闊的市場中。去年上海紅坊成立了“畫廊聯(lián)盟”，但這個畫廊聯(lián)盟是由7家畫廊組建的，相對于整個上海藝術(shù)市場而言（據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，上海大約有300家畫廊），它的范圍極小。上海春季藝術(shù)沙龍是一個很好的交流平臺，但問題的關(guān)鍵是它以藝術(shù)家為主體，以藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人為客體，無法從從根本上轉(zhuǎn)變畫廊的尷尬境地。

因此，只有畫廊立足于自身，建立畫廊協(xié)會才有可能在藝術(shù)品市場中成為舉足輕重的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而畫廊協(xié)會應(yīng)以畫廊界的先鋒業(yè)主、優(yōu)秀的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人以及水平與公平兼?zhèn)涞脑u論家為主題，兼顧市場與學(xué)術(shù)，以其權(quán)威性以及高度的可信性為藝術(shù)家與收藏家建立通暢的橋梁。上海一直缺少這樣一個畫廊協(xié)會對一級市場的有效管理。

話語權(quán)（畫廊）

在中國的藝術(shù)品市場有很多的評獎活動，像《 藝術(shù)財經(jīng)L'OFFICIEL Art》舉辦的“2011藝術(shù)權(quán)力榜”，99藝術(shù)網(wǎng)舉辦的第三屆中國藝術(shù)品市場高峰論壇“年度藝術(shù)市場頒獎盛典”等等，這其中最大的特點(diǎn)：主辦方是媒體，媒體擁有著絕對優(yōu)勢的話語權(quán)。但對于畫廊而言，它是被動接受的，基本沒有話語權(quán)。而像上海紅坊的畫廊聯(lián)盟，據(jù)畫廊聯(lián)盟發(fā)起人、視平線藝術(shù)總監(jiān)吳從容告知，聯(lián)盟是一個分散獨(dú)立又彼此聯(lián)系的組織，而絕非一個利益聯(lián)盟，他們希望能夠在國際藝博會上有共同進(jìn)退的默契，在充斥著傻笑和政治波普圖像的中國當(dāng)代藝術(shù)市場上，取得原本應(yīng)該屬于畫廊的話語權(quán)。從某種意義上來講，畫廊缺少一定的話語權(quán)，對畫廊自身的發(fā)展有著不利的因素。

誠信（尤其藝術(shù)家和畫廊之間）

上海華氏畫廊負(fù)責(zé)人華雨舟指出：“畫廊與畫家其實(shí)是互惠互利的關(guān)系。當(dāng)一位畫家沒與畫廊簽約時，他的畫只有在畫室才能被人偶爾看見，當(dāng)他賣掉20張畫，賣掉的只是畫的個體，而當(dāng)他與畫廊簽約時，他的畫能夠通過展覽、博覽會、媒體被廣泛的藏家、評論家所認(rèn)識，當(dāng)他賣掉20張畫，可能收獲了2萬個人的了解。”在他看來，藝術(shù)家若想邁出堅(jiān)實(shí)的步子，只需潛心作畫，把其它事情交給畫廊，當(dāng)然藝術(shù)家與畫廊之間必須建立一種誠信的合作關(guān)系。

在西方，簽約藝術(shù)家繞過畫廊私自將作品賣給藏家或是拿上拍場，是相當(dāng)惡劣的行為，一旦發(fā)現(xiàn)，將沒有一家畫廊愿意與他合作。并且在畫廊與畫廊之間也有“挖墻腳”的行為，尤其是剛出道的年輕藝術(shù)家被畫廊代理之后，經(jīng)過一兩年市場的考驗(yàn)變得稍有名氣，這時就有別的畫廊出高價將其挖走。對于藝術(shù)家來說，“人往高處走”是很正常的，但對于代理其作品的畫廊來說，這樣的藝術(shù)家是缺乏誠信的。

總體來說，藝術(shù)品一級市場的健康發(fā)展不僅需要藝術(shù)家、畫廊和拍賣行的自律，更需要政府部門在政策、稅收、支撐體系建設(shè)等方面強(qiáng)化畫廊在市場中的作用。