由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA) 和Artprice (全球藝術(shù)市場信息網(wǎng))聯(lián)合推出的《2012年藝術(shù)市場報告——東西方之間的對話》日前正式對外發(fā)布。報告顯示，中國連續(xù)三年蟬聯(lián)世界藝術(shù)品拍賣市場第一位，占全球份額四成。而且，中國純藝術(shù)作品在拍賣市場的價格水平已遠高于西方市場48%。

中國市場最大占全球四成份額

《2012年藝術(shù)市場報告——東西方之間的對話》顯示，2012年全球藝術(shù)品拍賣市場總交易金額(純藝術(shù)作品，不包括古董瓷器和家具，以落槌價計算)為122.69億美元，較Artprice所編輯的2011年度報告的總交易金額成長了6.1%。而2012年中國純藝術(shù)類(僅包括中國書畫、油畫及當代藝術(shù))總成交額則達50.68億美元，雖然同比出現(xiàn)大幅度下降，但依然憑借41.3%的全球市場份額，成為全球第一個連續(xù)三年蟬聯(lián)榜首的藝術(shù)市場。超過排名第二的美國市場(占全球市場份額的27%)達17.23億美元，超過排名第三的英國市場(占全球市場份額的18%)達29億美元。

“綜合而言，在收藏文化差異下的全球市場呈兩極格局。”雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心相關(guān)負責(zé)人介紹，2012年，東西方藝術(shù)品拍賣市場在不同的經(jīng)濟背景和收藏文化下演繹了截然不同的發(fā)展趨勢：“西方市場同比增長了5.5%并創(chuàng)下全球拍賣紀錄新高。而中國市場在回調(diào)中也經(jīng)歷了近五年來最大的失落——53.9%的流拍率，而西方只有37%。”據(jù)了解，進入21世紀以來，全球化效應(yīng)深刻地改變了中國人的經(jīng)濟水平和生活方式，也促進了中國的藝術(shù)品市場不斷地完善和發(fā)展。但全球化效應(yīng)并未帶來東西方藝術(shù)市場的趨同性，反而加深了文化差異。其中，最明顯的反映便是東西方藝術(shù)市場價格體系的不同。

中國純藝術(shù)價格貴過西方48%

“中國純藝術(shù)作品在拍賣市場的價格水平已遠高于西方市場。2012年，西方拍賣市場成功成交的31.5萬件作品共創(chuàng)下72億美元的總成交額，平均每件2.29萬美元。而中國14.95萬件作品則拍出了50.69億美元的高成交額，平均單件3.39萬美元，比西方市場高出48%。藝術(shù)品平均價格的差異源于東西方市場結(jié)構(gòu)的不同，但在經(jīng)濟實力有限的中國，藝術(shù)品平均價格水平的偏高，應(yīng)該引起市場人士的警醒。”

根據(jù)Artprice的統(tǒng)計，西方藝術(shù)品市場上一半的銷售收入源自享有盛譽的數(shù)件作品——年度總成交金額中的一半來自成交價超過百萬美元的作品。“在中國拍賣市場，高端拍品更是藝術(shù)品拍賣市場的中流砥柱。不過在2012年，中國純藝術(shù)作品市場出現(xiàn)全面回調(diào)。”根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計，2012年，1000萬美金以上的作品僅為7件，相比去年減少15件，其中6月3日北京保利推出的李可染1964年創(chuàng)作的《萬山紅遍》(鏡心)以約4040萬美金的高價位居首位。

“同時，值得注意的是，西方市場中80%左右的成交作品價格低于5000美元，這一價格門檻基本反映出買家用于收藏的興趣導(dǎo)向，是出于習(xí)慣性購買，而非將作品視為金融資產(chǎn)。而西方市場售出的作品比中國多出兩倍，也明顯反映出中國藝術(shù)品市場的需求量和市場基礎(chǔ)的穩(wěn)定性較西方尚有巨大差距。”