世界藝術(shù)品拍賣格局重新洗牌，香港或是最大受益者

品牌意識、底蘊基礎(chǔ)、制度完善、交易鏈條成熟……這些僅僅是香港“藝拍”的靜態(tài)優(yōu)勢。事實上，全球化的經(jīng)濟、金融頹勢，以及近年來中國內(nèi)地層出不窮的藝拍風(fēng)波、越來越重的稅收指數(shù)，卻無形中為香港藝拍累積了一些“動態(tài)”的推力。

對于香港“藝拍”的未來，宋莊藝術(shù)節(jié)總策劃、知名藝術(shù)評論人岳路平作了個樂觀的比對：“瑞士巴塞爾，如今之所以能成為著名的藝術(shù)之都，很大程度源于當(dāng)年德國國內(nèi)藝術(shù)文化環(huán)境的混亂，才使得德瑞邊界的巴塞爾坐收漁人之利———由于官方意識形態(tài)的打壓，大量德國經(jīng)典藝術(shù)作品南流，終于使巴塞爾‘逆襲’為了藝術(shù)界的新貴。而香港目前的境況，和當(dāng)年的巴塞爾極其相似?！?/p>

岳路平認(rèn)為，若要評選“亞洲藝術(shù)交易之都”，香港至少有三方面優(yōu)勢———自由貿(mào)易港優(yōu)勢、意識形態(tài)優(yōu)勢、稅收優(yōu)勢?！盀榱藸帄Z亞洲藝術(shù)品交易的制高點，香港、首爾、新加坡正在進(jìn)行激烈的PK賽。新加坡想最大限度發(fā)揮‘自由港’的優(yōu)勢，在樟宜機場的‘免稅倉庫’中存放了大量的免稅文藝作品，這就起到一種‘藏寶’的作用；而首爾繼續(xù)用‘低稅’政策吸引投資者。香港兩者皆有，但一個更突出的優(yōu)勢是意識形態(tài)上的———它具有國際化的平臺，同時又遠(yuǎn)離中國的意識形態(tài)中心地帶，這意味著香港會被多樣化的藝術(shù)觀念所籠罩，又能避免意識形態(tài)的侵?jǐn)_。因此，香港在硬件、軟件上都初步達(dá)到了‘藝術(shù)交易之都’的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

另一個值得關(guān)注的動向是藝術(shù)拍賣公司的遷徙路徑?！昂芏嘣瓉碓趦?nèi)地落戶、駐扎的藝術(shù)品拍賣行如今紛紛移師香港———為什么？不堪于越來越重的稅收負(fù)擔(dān)，利潤的銳減使拍賣行經(jīng)營者們不得不另謀出路。但是，他們又怎能放得下華人藝術(shù)品拍賣市場海量的人口紅利、資本紅利呢？因此，完美銜接中西文化的香港就成了他們最好的‘過渡’選擇?！秉S瀧表示，藝術(shù)拍賣行呈現(xiàn)“港漂”傾向，絕非偶然。

當(dāng)然，從更宏觀的角度看，香港如今之所以能成為藝拍界的“階段性寵兒”，全球性的藝術(shù)格局“洗牌”才是最核心的因素?！跋愀邸嚺摹员粠?，有一個重要的原因是，在全球藝術(shù)界普遍轉(zhuǎn)型的當(dāng)下時代，舊有標(biāo)準(zhǔn)覆滅，新的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機制被打破———這對香港而言是個很大的福音，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在‘洗牌’的關(guān)鍵階段異軍突起的?！秉S瀧補充。

香港“藝拍”的成功模式，于內(nèi)地而言是值得借鑒的參考樣本，同時也對內(nèi)地產(chǎn)生了微妙的“倒逼作用”?！白詮南愀畚沾罅渴澜绺鞯氐乃嚺牧α亢?，內(nèi)地方面終于有了危機感，也開始于去年年底起邀請一些國際知名的大拍賣行進(jìn)駐北京，這相當(dāng)于對歷年‘春拍’亂象、藝術(shù)品交易爭議的一次危機公關(guān)，也是香港方面的成熟運作‘倒逼’內(nèi)地的結(jié)果。不過，一個城市能夠吸引多少國外拍賣行尚屬其次，更根本的是從拍賣制度上升級刷新。譬如，我們能不能準(zhǔn)確地擬定出‘藝拍’的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場標(biāo)準(zhǔn)，或者把拍賣品的價格變動軌跡制作成‘?dāng)?shù)據(jù)庫’，以供后來者進(jìn)行‘歷史考據(jù)’？這樣，藝術(shù)品交易就能始終在一個‘透明’的環(huán)境中運行 ，達(dá) 到 真 正 成 熟 的LEV EL。”岳路平表示。