不久前，北京保利向中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院校發(fā)出邀請，邀請這些藝校的名師攜優(yōu)秀學(xué)生與保利當代合作，共籌計劃將于6月2日亮相的保利春拍“藝苑掇英——高等美術(shù)院校師生作品”專場，并計劃于拍賣前后在北京、上海、深圳等地舉辦巡展。在成熟、規(guī)范的藝術(shù)品市場環(huán)境下，學(xué)生藝術(shù)家必然是先經(jīng)過一級市場的多年醞釀、推介之后才進入二級市場的。拍賣行直接進入校園征集是否越俎代庖？沒有經(jīng)過市場慢慢培育的學(xué)生作品能否經(jīng)得住時間考驗？過早進入市場會影響學(xué)生藝術(shù)家自身的藝術(shù)創(chuàng)作嗎？

截流一級市場——是“越俎代庖”，還是畫廊“缺位”

“拍賣行直接進校園征集學(xué)生的作品，反映了中國藝術(shù)品市場交易體系的嚴重錯位。我們知道，在藝術(shù)品市場交易體系構(gòu)成中，畫廊與拍賣行是重要的市場基礎(chǔ)，是互補的市場構(gòu)成體系。在這一體系中，畫廊是價值發(fā)現(xiàn)及價值的整合者，而拍賣行更多地是以畫廊為基礎(chǔ)的定價平臺，一旦拍賣行跨過畫廊直接向藝術(shù)家征集作品，就會使藝術(shù)品市場進入產(chǎn)供銷一體化、一條龍的境地，價值發(fā)現(xiàn)這時更多的就成為一種價格的標示：價值高，價格就高；價格高，價值就必然大。這種將價值發(fā)現(xiàn)與整合的過程濃縮為價格高低的市場行為，是中國藝術(shù)品市場交易行為利益短期化的根源。這一現(xiàn)象不僅對中國藝術(shù)品市場的有序化發(fā)展產(chǎn)生大的扭曲作用，更重要的是，它助長了中國藝術(shù)品市場定價權(quán)的單向度與高度聚集發(fā)展，容易助長壟斷與市場話語權(quán)機構(gòu)化，易導(dǎo)致利益共同體把控市場。”上海大學(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐對記者說。

“雖然畫廊業(yè)在當今藝術(shù)品市場的地位日漸式微，但我們不應(yīng)放棄畫廊業(yè)應(yīng)有的市場地位與功能。藝術(shù)品市場交易體系的形成是市場發(fā)展的結(jié)果，改變藝術(shù)品市場的交易體系，必須有相應(yīng)的市場條件與市場結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，否則，這種改變就很可能成為一種以市場營銷創(chuàng)新為名的市場交易體系與規(guī)則的破壞者，將導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中新的失衡與扭曲。”西沐表示。

“拍賣行征集進校園，只是近年來拍賣業(yè)對畫廊業(yè)的又一次沖擊。在我看來，與其指責這是拍賣行的問題，不如好好反省畫廊業(yè)的缺位。按照很多人的‘理想模式’，藝術(shù)家的發(fā)掘、培育和推介工作是畫廊的分內(nèi)事，甚至關(guān)乎其在藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)地位的‘合法性’。但假如這是畫廊應(yīng)該做的事，而拍賣行卻在攻城掠地的話，唯一的解釋就是畫廊沒做好。你做得不夠多不夠好，卻又不讓別人來做，這是沒有道理的事。我認為中國藝術(shù)品市場未來的一大發(fā)展趨勢就是融合，原本就在國內(nèi)從未顯著存在過的所謂‘一、二級市場’的這條‘觀念界限’正被打破。面對市場變革，藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)必須主動參與和積極應(yīng)對，而不能總是怨天尤人和抱殘守缺。”北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員馬健認為。

“并非畫廊沒有在挖掘、推廣年輕藝術(shù)家，而是現(xiàn)在國內(nèi)畫廊的聲音、能量都不如拍賣行，國內(nèi)畫廊還沒有掌握很好的商業(yè)手段和經(jīng)營方式。我們做藝術(shù)北京博覽會很重要的一個原因也是希望能夠搭建這樣一個平臺，讓更多畫廊經(jīng)營者從一些做得非常成功的畫廊那里學(xué)習(xí)如何經(jīng)營。現(xiàn)在很多人都想要‘包打天下’，其實這樣做是很不專業(yè)的，很多成功有偶然性，需要我們很清晰、很理性地去判斷‘成功’的原因何在。今天市場的增長哪些是基于真正的藏家需求，哪些是投機者的推動？盲目地‘包打天下’無異于自掘墳?zāi)埂！彼囆g(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢陽對記者說。

學(xué)生作品——是“潛力股”，還是“曇花一現(xiàn)”

其實，保利推出的“藝苑掇英”并非國內(nèi)拍賣行首次直接進入校園征集，在國內(nèi)藝術(shù)品市場火熱、拍品征集困難的背景下，越來越多的大學(xué)生作品在沒有經(jīng)過畫廊推廣、代理的情況下直接進入拍賣市場。2010年，嘉德四季拍賣曾推出“大學(xué)時代——2010中國藝術(shù)院校學(xué)生作品專場”。該專場有多幅作品的成交價都高出起拍價幾倍，參加這場拍賣的藏家也對學(xué)院藝術(shù)和年輕藝術(shù)家們的作品表示出極大的贊賞和肯定，認為一些學(xué)生作品已經(jīng)具備了優(yōu)秀藝術(shù)作品的潛質(zhì)。至今已連續(xù)舉辦了13屆的西安美術(shù)學(xué)院大學(xué)生拍賣會之規(guī)模，從首屆的幾十幅拍品擴至現(xiàn)在的幾百幅，拍賣價格也從當初的幾百元上漲到如今的幾萬元，而競買人之所以購買這些名不見經(jīng)傳的學(xué)生作品，很大程度上是看中了學(xué)生作品的潛力。學(xué)生作品真的是“潛力股”嗎？

對此，董夢陽表示：“現(xiàn)在很多人都喜歡去炒所謂的‘潛力股’，覺得某某就是未來的張曉剛、方力鈞，現(xiàn)在買這些作品等到畫家成名之后，他們早期作品的價格就會翻幾倍。這個邏輯沒錯誤，但卻忽略了一個關(guān)鍵的問題——你發(fā)現(xiàn)的是不是真正的藝術(shù)？換言之，這個苗子是否真的是你認為的那個好苗子？我在美院讀書時，全校有200多個學(xué)生，現(xiàn)在至少有2/3的人沒有從事藝術(shù)，何況今天那么多學(xué)美術(shù)的，你怎樣去判斷他的藝術(shù)生涯能走多遠？這需要具備真正專業(yè)的眼光，而不是拿‘潛力股’的幌子去忽悠人。所以西方的畫廊都會先選擇自己喜歡的藝術(shù)和藝術(shù)家去代理，這跟錢沒有關(guān)系；然后再熱情、真誠地去推廣藝術(shù)家和他的作品，向別人介紹他認為好的藝術(shù)。”

“拍賣行直接進入校園征集學(xué)生的作品，可以說是為迎合市場與藏家的一種市場營銷行為。在藝術(shù)品市場回調(diào)的過程中，高價格的藝術(shù)品被人們認為風(fēng)險越來越大，而發(fā)現(xiàn)高藝術(shù)潛在價值、低市場價格的作品與藝術(shù)家，就成為拍賣行為迎合人們需要而發(fā)掘新藝術(shù)家的一種市場營銷行為，但這種行為對于越來越短視化、越來越功利化的中國藝術(shù)品市場，無疑是火上澆油，在很多時候甚至是誤導(dǎo)。我們知道，學(xué)生的習(xí)作與成熟藝術(shù)家的作品，是兩種不同的作品狀態(tài)，其價值當然是相差巨大。價值發(fā)現(xiàn)的前提是藝術(shù)與文化內(nèi)涵的發(fā)掘，而不是抱團依靠拍賣行推高價格。”西沐從另一角度分析了學(xué)生作品的價值。

過早進入市場——是“福”，還是“禍”

對于尚未畢業(yè)的學(xué)生藝術(shù)家而言，過早進入市場很可能會使其在短期內(nèi)就達到“名利雙收”，但從長遠來看，沒有扎實的學(xué)術(shù)造詣和市場認可作為基礎(chǔ)，是否會影響其日后的藝術(shù)創(chuàng)作，甚或藝術(shù)生涯？

“直接進入二級市場，對學(xué)生的影響是深遠的。市場歷來就是一把雙刃劍，它在一定程度上可以讓學(xué)生認識市場，也可以有限度地改變學(xué)生的生存條件；但過早地參與市場的危害也是明顯的，最主要的是干擾了學(xué)生學(xué)習(xí)與探索的深度與秩序，易被市場過早地定義風(fēng)格，跟著市場走，迷失自我的藝術(shù)追求。即使這些都可以克服，學(xué)生也易被揠苗助長，一旦市場成功，就難免應(yīng)付市場，過早在市場的追捧中消解專注藝術(shù)的能力，難以達成應(yīng)有的藝術(shù)高度。所以，我認為，作為在校學(xué)生，重要的是學(xué)習(xí)與探索的廣度與深度。當然，也不能回避市場，進入市場，首先要回歸畫廊，其次是機構(gòu)，不要一下子就沖向拍賣這一定價平臺。有時，爬得越高，跌得越狠。在奔跑之前，最好先學(xué)會行走。”西沐表示。

“假如一個藝術(shù)家將藝術(shù)作為終身職業(yè)的話，就意味著他不僅將追求藝術(shù)作為終身志向，而且將藝術(shù)活動作為謀生手段。既然職業(yè)藝術(shù)家遲早會與市場發(fā)生關(guān)聯(lián)，早幾年或者晚幾年，并非大不了的事情。從本質(zhì)上講，藝術(shù)家只要介入市場，都會產(chǎn)生‘不良影響’。青年藝術(shù)家當然可以不過早介入市場，但當他有朝一日走出‘溫室’時，就能自動處理好藝術(shù)與市場的關(guān)系嗎？我看未必。不是說你躲得越遠，躲得越久，就越能從容面對。這只是‘鴕鳥心態(tài)’。”對此，馬健表示了不同的看法。“反過來看，我倒認為藝術(shù)家早點兒介入市場有一大好處：幫助青年藝術(shù)家早點兒下決心，你到底要不要走職業(yè)藝術(shù)家之路？今天的美術(shù)類專業(yè)大學(xué)生數(shù)量非常驚人，很多人也只不過是為了通過藝考走捷徑，但社會并不需要那么多職業(yè)藝術(shù)家。不僅如此，藝術(shù)創(chuàng)作的一大特點就是藝術(shù)天賦很重要，有時候甚至比努力更重要。不是說你矢志不渝地為藝術(shù)奮斗終生就肯定能成為一二流藝術(shù)家。早點兒認識到這個問題顯然比始終心存幻想，耽誤終身要好得多！”