當代藝術(shù)版塊拍賣在經(jīng)歷了去年秋拍的“黑色星期天”后，不少業(yè)內(nèi)人士都預(yù)期2013的春拍上當代藝術(shù)版塊將繼續(xù)處于調(diào)整期。而這個預(yù)測在剛剛結(jié)束的香港蘇富比2013的春拍中獲得了證明。

奈良美智作品最受關(guān)注

作為當代藝術(shù)拍賣的風向標，今年的香港蘇富比春拍中，當代藝術(shù)版塊一共推出了三個專場拍賣，其中最受關(guān)注的莫過于“你不孤單-黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”專場拍賣。作為全球首個奈良美智作品的專場拍賣，整場拍賣以4100萬港元的總成交價，98.3%的總成交率，為本次的當代藝術(shù)春拍帶來了一個開門紅。

其中全場最高價作品來自940萬港元成交的《失眠夜(站著)》。圖錄封面作品《白夜》，以350萬港元起拍，經(jīng)過多口叫價后，也以904萬港元成交。

業(yè)內(nèi)人士分析，本次奈良美智專場拍賣的成功在于其稀缺性和名家效應(yīng)。黑河內(nèi)作為收藏奈良美智的忠實藏家，以自己工薪階層的微薄資金建立起一個完整的收藏體系。其收藏的時間橫跨了二十多年，收藏品類從大件的架上繪畫到如滑板、手表等藝術(shù)衍生品，而且所有的作品均購自畫廊或藝術(shù)家本人，從未出現(xiàn)在拍場，因此對于藏家而言具有新鮮感。其次，本次拍賣的定價也較合理，因此也是吸引藏家競相舉牌的原因之一。

但是，這一氣勢并沒有一直延續(xù)。同樣是藏家的專場，緊接其后舉行的“轉(zhuǎn)變中的國度-赫斯九十年代當代中國藝術(shù)收藏”拍賣中，多件重要拍品的流拍以及低價成交都打擊現(xiàn)場購買的氣氛。

有臺灣的行家分析，本場拍賣拍品的定價過高導致流拍，其中以岳敏君估價900-1200萬港元的作品《飛翔》以780萬港元的高價流拍最為明顯。而且赫斯從2005年才開始收藏中國當代藝術(shù)，其藏品的質(zhì)量較低。

與西方重量級藏家，如烏里·希克及尤倫斯男爵的系統(tǒng)性、大規(guī)模中國當代藝術(shù)收藏相比，赫斯的收藏僅能算是對中國當代美術(shù)史的小規(guī)模補充，不算是其中經(jīng)典之作。最終該專場以2349萬港元平淡收場。

當代藝術(shù)F4風光不再

接下來的“亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣”雖以1.29億港元平穩(wěn)收場，但是當代藝術(shù)F4風光不再，張曉剛的上拍作品數(shù)量減少，只剩曾梵志價格靠穩(wěn)，方力鈞的《系列一(之四)》以1774萬港元拔得該場頭籌，但其價格與當代藝術(shù)市場全盛時期不可同日而語。

而去年驚艷拍場的70后藝術(shù)家，今年表現(xiàn)持平，其領(lǐng)軍人物賈藹力的《二月物語-過去(床)》以580萬港元成交，與去年春拍550萬成交的《蒼白的不只是你》相去不遠。

從整體拍賣成績所見，當代藝術(shù)的行情尚未擺脫熊市現(xiàn)狀。據(jù)了解，像中國嘉德、保利等內(nèi)地拍賣企業(yè)也在今年縮小了當代藝術(shù)拍賣的規(guī)模。這讓本來占國內(nèi)拍賣市場份額12%的當代藝術(shù)市場更為萎縮。

著名策展人顧振清則認為，本次春拍的結(jié)果反映了藏家依舊延續(xù)去年秋拍時的理性購買情緒，不再盲目追高，集中購買具有美術(shù)史意義的經(jīng)典作品。因此一些藝術(shù)市場的好作品還是會受到市場的追捧。如周春芽的綠狗系列，曾在2012榮寶秋拍中創(chuàng)造了717.5萬的高價。在本次的春拍中，同系列的《綠狗3號》則以820萬港元成交，證明了其穩(wěn)固的市場地位。