藝術(shù)品交易是一個(gè)拿時(shí)間換空間的概念。今天人們過多地關(guān)注了回報(bào)率，但其實(shí)藝術(shù)品最大的價(jià)值是精神的享受，給人以身心愉悅

匡時(shí)成立八年，公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)似乎越來越忙。某家媒體把他4月間的一條微博找出來調(diào)侃，印證如今征集藏品有多么困難。

董國(guó)強(qiáng)坦言，“我們這行就是一年有10個(gè)月都在外面”，而且今年更難。市場(chǎng)在做系統(tǒng)性調(diào)整，匡時(shí)還要在秋天把戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)大到香港。他說，今天不論是拍賣行、藏家甚至是關(guān)注者，都應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，中國(guó)的藝術(shù)品價(jià)格如果在全球受到追捧，齊白石的價(jià)格如果超過畢加索，應(yīng)該舉國(guó)歡慶，而不是宣揚(yáng)泡沫論、價(jià)格虛高這些負(fù)面信息。

今年拍品征集的情況是否如外界所說的那么難?古代作品中有哪些精品?

確實(shí)有征集困難的問題。

十年前，只有嘉德和瀚海有能力做古代專場(chǎng)，海外是佳士得，一共三家。如果十年前的拍賣圖錄拿到今天看，那時(shí)一場(chǎng)拍賣中至少有十幾幅甚至更多可以當(dāng)重點(diǎn)拍品宣傳甚至作為圖錄封面。這十年間的差別說明了古代作品的稀缺和藏家的選擇：收藏古代(書畫作品)的人一般不會(huì)出售。在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)里，古代書畫是對(duì)藏家要求最高的，對(duì)其修養(yǎng)、藝術(shù)欣賞能力、鑒定能力的要求也是最高的，這樣的藏家往往也是參與時(shí)間比較長(zhǎng)的——收藏的邏輯通常都是現(xiàn)代、近代一步步提高到古代——這樣的買家忠誠(chéng)度高、不輕易離場(chǎng)。與古代作品逐步沉淀到高端藏家手中矛盾的是，藏家的規(guī)模越來越大，古代作品就更顯稀缺了。

供需關(guān)系決定價(jià)格。十年前也許不起眼的作品，今天可能價(jià)值幾百萬，十年后會(huì)更貴，因?yàn)閰⑴c收藏和投資的人越來越多。

古代方面，匡時(shí)今年沒有特別高價(jià)的作品，1,000萬元級(jí)別的有幾件。

精品的價(jià)格會(huì)越來越高，這個(gè)邏輯同樣適用于近現(xiàn)代作品嗎?畢竟對(duì)于很多藏家而言，古代作品已經(jīng)可遇不可求了。

一樣的。重要的作品已經(jīng)呈現(xiàn)這種態(tài)勢(shì)了。我的一位朋友，當(dāng)年徐悲鴻的《巴人汲水圖》他買時(shí)花了120萬元，2004年拍了1,650萬元，2010年又拍了1.71億元。齊白石的《芭蕉樹屋》，他200多萬元買的，9,000多萬元賣的。這就是十年間的變化。

現(xiàn)在的作品與十年前相比，數(shù)量上要少得多，但成交量和成交額卻在上漲。還是因?yàn)楣┬桕P(guān)系。我曾經(jīng)說過，民國(guó)的收藏家如果藏十幾件清代官窯，都不好意思自稱收藏家，但到了今天這是多么不得了的收藏啊，再過十年，那時(shí)的藏家就會(huì)覺得今天的這些拍品同樣可貴。所以，拍賣行、藏家都要調(diào)整心態(tài)。清代的藏家認(rèn)為，只有宋元才是可以收藏的作品，今天的藏家一年也未必能看到一件宋元的作品。這是現(xiàn)實(shí)。

1995年，剛開始有拍賣的時(shí)候，四尺三開的王雪濤、李苦禪(的作品)賣3,000元 5,000元，今天至少30萬元。我相信這種趨勢(shì)是會(huì)延續(xù)的。

中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)和日本不同，泡沫論不適用，所以我不贊成拿日本來做參照。不同有兩點(diǎn)：第一，中國(guó)的藏家目標(biāo)都在中國(guó)藝術(shù)品上，對(duì)西方藝術(shù)品感興趣的只是很小范圍的人，這和當(dāng)年日本買家在國(guó)際市場(chǎng)推高梵高、畢加索作品的價(jià)格不同;第二，藝術(shù)品的金融化一直沒有發(fā)展起來，現(xiàn)在資本想?yún)⑴c國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)卻始終無法跨越真?zhèn)蔚拈T檻，90%以上的人還是拿自己的現(xiàn)金參與投資，而日本金融危機(jī)時(shí)用的大多是銀行的金融杠桿。

與全球最貴的藝術(shù)品相比，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格還很低。再考慮到參與人群的增長(zhǎng)潛力——只要有中國(guó)人參與的市場(chǎng)，價(jià)格的上漲都是驚人的——巨大的市場(chǎng)支持藝術(shù)品市場(chǎng)走強(qiáng)。

從上拍的數(shù)量和質(zhì)量看，近現(xiàn)代的作品主要集中在幾個(gè)人身上，這是由于拍賣公司的偏好嗎?

現(xiàn)在市場(chǎng)上說齊白石(的作品)多、張大千(的作品)多，是因?yàn)榇嬖谡`區(qū)：有人認(rèn)為一年有300件齊白石的作品參與拍賣，那十年就有3,000件——其實(shí)，這3,000件里面可能有2,000件是重復(fù)拍賣的。新的作品只占到每次拍賣的10% 20%。藝術(shù)品資源并不像外界想象的那么大，至少我們每次拿到各拍賣行的圖冊(cè)后，看到的基本都是近年來出現(xiàn)過的作品。

拍賣公司現(xiàn)在遇到了一個(gè)尷尬的局面：市場(chǎng)行情向上，可是沒有足夠的交易。從拍賣公司的角度說，我們不希望出現(xiàn)“天價(jià)”，希望的是有交易。如果成交價(jià)離市場(chǎng)價(jià)太遠(yuǎn)，拍賣公司就有了收款的風(fēng)險(xiǎn);另一方面，買賣雙方都是客人，成交價(jià)脫離市場(chǎng)行情還意味著將來可能難以出手。我們總還是希望參與者能夠得到回報(bào)。