從2012年6月26日美國的老牌藝術雜志《ARTNEWS》在夏季刊第22次發(fā)布該榜單：2012年度全球最活躍的200位收藏家的最新榜單，今年創(chuàng)新紀錄的有22位新藏家進入該榜單。ARTnews一年一度的世界級收藏家排名，今年入榜前十位的收藏家分別是：

1、赫蓮娜和伯納德？阿諾特夫婦(Helene and Bernard Arnault)，奢侈品LVMH集團CEO;

2、美國紐約銀行業(yè)投資人黛布拉？布萊克和萊昂？布萊克夫婦(Debra and Leon Black)；

3、金融和房地產(chǎn)的美國藏家埃里？布羅德夫婦(EdytheL.andEliBroad)；

4、陳泰銘(Pierre Chen)，美國私募股權投資公司(簡稱KKR)和臺灣國巨股份有限公司(簡稱：國巨)的創(chuàng)始人；

5、美國對沖基金經(jīng)理人亞歷山大？科恩和斯蒂文oA.?科恩夫婦(Alexandra and Steven A.Cohen)；

6、杰？卡羅和羅納德？勞德夫婦(Jo Carole and Ronald Lauder)，化妝品巨頭雅詩蘭黛大老板；

7、德米特里？馬夫羅馬蒂斯( Dmitri Mavromatis)，法國塞夫勒陶瓷老板；

8、菲利浦？尼阿喬斯(Philip Niarchos)，希臘船王的兒子，收藏的藝術品總價至少20億美元；其中包括諸如文森特？梵高的《割耳朵后的自畫像》和巴勃羅？畢加索的自畫像《我，畢加索》、讓-米歇爾？巴斯奎特的《自畫像》和安迪？沃霍爾的《瑪麗蓮。夢露》。

9、法國奢侈品巨富弗朗克斯？皮諾特(Francois Pinault)，資產(chǎn)超過70億美元，位列法國富豪榜第五；

10、謝耶卡？阿拉-馬亞薩？阿勒薩尼(Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani)，卡塔爾王室埃米爾之女，現(xiàn)年29歲。

從收藏類型上來看，當代藝術的收藏仍然是收藏家們的最大主題，今年的榜單中有84%的收藏家收藏當代藝術，37%的收藏家收藏現(xiàn)代藝術，14%的收藏家收藏戰(zhàn)后藝術或者抽象表現(xiàn)主義，多于去年的10%，8%的收藏家對印象派或后印象派感興趣，8%對古典大師的繪畫情有獨鐘，6%對其他藝術感興趣，例如家具、陶瓷、紡織等，另外5%的收藏家喜歡原始藝術。從收藏的明確地域來看，11%的收藏家收集美國藝術，6%的收藏家收藏亞洲藝術(其中包括中國青銅器、明式家具、古陶瓷等)，6%的收藏家收藏奧地利或德國藝術，另外還有4%的收藏家收藏拉美藝術。從收藏家的地域或長期居住地來看，有97位藏家來自美國，這一比例比去年下降了7%的比例，其中紐約的藏家36位，邁阿密藏家占據(jù)7位，洛杉磯地區(qū)有6位，舊金山有5位，達拉斯、沃斯堡的藏家各4位。21位藏家來自德國，數(shù)量比去年增加了近40%，此次進入榜單的新藏家中就有約30%的藏家來自德國，柏林藏家4位。瑞士藏家有14位，包括烏里？?？?Uli Sigg)。英國和法國藏家各10位，其中倫敦就占據(jù)了9位，包括薩奇在內(nèi)；巴黎占據(jù)了8位。比利時藏家5位，其中就包括我們熟悉的尤倫斯夫婦進入了該榜單。

亞洲區(qū)入選的收藏家有10位：有目前定居香港的瑞士籍藏家博格夫婦，香港地產(chǎn)大亨劉鑾雄(Joseph Lau)再度入選，他主要收藏現(xiàn)當代藝術品，尤其對于安迪？沃霍作品極其熱衷。日本的藏家3位：日本教育出版公司倍樂生公司董事長福武總一郎主要收藏印象派和當代藝術品。日本廣島的佐藤巽來自于制造業(yè)，主要收藏當代藝術和古代絲織品、遠古藝術品。柳井正(Tadashi Yanai)，優(yōu)衣庫總裁。韓國藏家1位：阿拉里奧畫廊總監(jiān)金昌一(Kim Chang-il)在韓國擁有高速汽車站、百貨公司、多功能電影院等龐大經(jīng)濟實業(yè)，他以收藏英國、德國當代藝術為主。臺灣的藏家2位：陳泰銘(Pierre Chen)，美國私募股權投資公司(簡稱KKR)和臺灣國巨股份有限公司(簡稱：國巨)的創(chuàng)始人。中國臺灣IT龍頭企業(yè)之一的力晶半導體股份有限公司董事長黃崇仁(Frank Huang)也是這份榜單的?？?，他收藏了大量的中國瓷器和法國印象派及現(xiàn)代藝術。印尼的藏家1位：余德耀(Budi Tek)。大陸藏家1位：王薇。劉益謙(Wang Wei and Liu Yiqian)夫婦(這是大陸藏家首次入選該榜單)。

從此份榜單中藏家所從事的行業(yè)來看，從事金融、投資相關行業(yè)的人占據(jù)61位之多。房地產(chǎn)業(yè)有31位藏家， 30%的新藏家也來源于此行業(yè)。有21位藏家的部分資產(chǎn)或藝術品來自產(chǎn)業(yè)或家族繼承，這些收藏家中現(xiàn)在已經(jīng)有約40%的人已經(jīng)建立了私人博物館。從收藏家的整體變化可以看到，目前藝術市場的收藏家地區(qū)分布更加的多元化，版圖已經(jīng)逐步擴展至全球，而私人藝術博物館的建立成為了一種趨勢。

撰寫《財閥政治：2012年全球新富的崛起與其他人的跌落》的Chrystia Freeland，對全球新出現(xiàn)的超級富翁進行了一次很有趣的分析。她將如今那些難以置信的財富看作是兩次轉換的結果：西方的科技革命與全球化，再加上在大部分的其它國家中如工業(yè)革命一般的增長爆發(fā)，它們導致了兩個藝術品“繁榮昌盛時代”的會聚。新科技革命興起于20世紀四五十年代，到七八十年代以后出現(xiàn)了高潮，在21世紀還可能持續(xù)相當長的時期，其發(fā)展勢頭十分強勁。這次科技革命涉及電子信息、新材料、新能源等廣泛的領域，顯示了前所未有的巨大力量，具有一系列新的特點。全球化是信息通訊技術的發(fā)展，尤其互聯(lián)網(wǎng)技術的成熟和發(fā)展，使各種信息能夠在全世界迅速傳播。這兩次前所未有的革命，促使世界各地大量富翁產(chǎn)生。這些富翁也最終成為文物藝術品收藏的主力軍。中國富翁的產(chǎn)生得益于30年以來的改革開放，相對比較晚，主要得益于全球化革命。但許多早期富翁多數(shù)靠透支本國自然資源、廉價勞動力和其他手段獲得財富積累，90年代晚期成長起來的富翁，一部分依靠房地產(chǎn)開發(fā)和礦產(chǎn)開發(fā)；一部分依靠互聯(lián)網(wǎng)、信息技術和外貿(mào)出口等。也就是說，中國富翁的文化層次和心里素質(zhì)與西方相比，遠遠沒有達到一定的境界。這也是中國富豪們較少參與文物藝術品領域的重要原因。即便近些年來越來越多的中國富豪出現(xiàn)在國內(nèi)外大拍場，多以觀摩和學習為主，真正下手試水的多以賭博的心理參與藝術品收藏和投資。很多人并沒有制定長遠的藝術品收藏和投資戰(zhàn)略，更沒有真正研究和透徹文物藝術品的本質(zhì)所在。只有極其少數(shù)的人從專業(yè)角度從事單項的文物藝術品收藏和研究。

中國內(nèi)地的富豪收藏群體很特殊，沒有明顯的活動圈子，沒有共同的高端鑒賞會所，也沒有高端如香港富豪組建的“敏求精舍”那樣的共同機構，更沒有依靠藝術品經(jīng)紀人的習慣。他們各自單獨行動，有點自玩自樂的性質(zhì)，一直保持很低調(diào)的狀況。即便有一些相對比較高調(diào)的富豪收藏家參與國內(nèi)外很多拍賣，或者建立私人會所和藝術館，從他們收藏的規(guī)模和品級來看，與歐美富豪收藏家相比，還有很遠的路要走。

我們非常明白，這些富豪們不愿拋頭露面，也有自己的苦衷，不用說大家都能明白怎么回事，這也是制約中國富豪積極參與高品質(zhì)收藏的瓶頸。總體來講，每個國家必然有一定量的富豪存在，這些富豪從事文物藝術品收藏也是對本國國家財富的另一種意義上的保持。不是有：小財富是個人的，大財富是國家的嗎。所以，我們要盡可能的包容和容忍。如果一個國家沒有富翁自由存在的空間，這些富翁的財富必然轉移到其他地方，起碼打擊和削弱他們繼續(xù)創(chuàng)造財富的積極性，這對國家和民眾就業(yè)來說是有巨大損失。當然，富翁們從事文物藝術品收藏，起碼要特別務實，尤其在制定收藏目標、真贗鑒別、把握藝術品品級方面必須依靠實戰(zhàn)專業(yè)人才和專業(yè)機構。我們知道中國一些富豪企業(yè)家盲目的收藏，總被一些江湖忽悠們騙的七零八落，建設了很多個博物館，基本都是贗品、毫無價值可言的普品垃圾和現(xiàn)代流水線垃圾。也許這些吃虧富豪們很傷感，也很痛心。要知道西方在文物藝術品市場未成熟之前也是如此。這需要大家共同完善和推動中國文物藝術品市場的成熟和完善。目前最有效的辦法是找各個領域非常專業(yè)的實在收藏行家和實戰(zhàn)收藏家，以及實戰(zhàn)研究者。也就是說一定要尋找真正懂某個門類的專業(yè)人士，而不是一些偽專家和草臺忽悠收藏機構(一些民間實戰(zhàn)收藏群體正逐漸走向?qū)I(yè)化，否則一些外國大拍機構人員就不會融入交流鑒賞經(jīng)驗了)。從收藏本國文物藝術品做起，逐漸擴展到收藏國外藝術品，然后慢慢的融入國際收藏群體當中。我想，隨著國家的政經(jīng)體制改革和各項制度的建立完善，中國必然會有越來越多的富豪收藏家們走上世界舞臺。