文/朱其

面對“上海當代”的流產(chǎn)，“藝術(shù)北京”在困境中的掙扎，人們不約而同將目光轉(zhuǎn)向香港藝博會。在大陸當代藝術(shù)市場短期難以走出低迷格局的狀況下，瑞士巴塞爾集團接盤香港藝博會，一時間成為藝術(shù)市場的一個新“希望”。

今年5月的香港藝博會是巴塞爾接盤后的首次亮相，除了參加威尼斯外圍展，國內(nèi)藝術(shù)圈大部分人都跑去了香港，甚至在香港也冒出一些大陸的外圍展。巴塞爾的名號為香港藝博會增加了一份說辭，香港藝博會在一些場合也被正式稱為“香港巴塞爾”。但藝博會本身卻并無多大變化。外商畫廊的參展規(guī)模、到港參觀人數(shù)、成交量并無突破性進展。

與瑞士本部的巴塞爾和美國邁阿密巴塞爾相比，香港巴塞爾請來的外商畫廊相當于中上水準。像瑞士和邁阿密的一線畫廊基本上都沒有來，比起國內(nèi)藝博會的中下水準，香港巴塞爾的參展畫廊還是明顯高出國內(nèi)的整體水準。但這不意味著香港巴塞爾必然是中國藝博會的希望。事實上，藝術(shù)北京與香港巴塞爾都不是中國藝術(shù)的市場結(jié)構(gòu)或創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的最好狀態(tài)。

在畫商和作品結(jié)構(gòu)的整體上，北京藝博會鮮有高端買家，香港藝博會會吸引一些香港的上流社會買家，但這個比重也不會一下子增加太快。從香港藝博會現(xiàn)場看，參觀者多數(shù)是香港的高管階層，真正國際和香港上流階層的大買家身影仍較少。其原因在于香港巴塞爾雖然場面比藝術(shù)北京好看，但畫廊群所展示的仍然是一種西方化的藝術(shù)品，藝術(shù)北京與香港巴塞爾之間不過是70分與80分的區(qū)別。

國內(nèi)有關(guān)對藝博會、拍賣、畫廊業(yè)的市場分析偏重于宏觀經(jīng)濟、資本流動性和政府制度的影響，但忽視了市場最核心的因素：藝術(shù)的本土化和創(chuàng)作水準。藝術(shù)市場是一個特殊的市場，國內(nèi)藝術(shù)市場的從業(yè)人群這些年過度相信資本營銷的力量，但已逐漸證明這是一個錯誤。藝術(shù)市場的興衰跟電影、音樂市場的規(guī)律一樣，任何文化產(chǎn)品的市場首先是一種本土化的內(nèi)容市場，如果藝術(shù)作品的內(nèi)容及其語言形式?jīng)]有根本上與本土融為一體，就很難受到本土資本的傾情支持。

2003年以后，盡管大量資本介入，但實際上仍然是在數(shù)千萬或數(shù)億規(guī)模的中小資本，真正大規(guī)模的資本仍未進入當代藝術(shù)市場。無論是大陸或香港，主宰藝術(shù)市場的核心群體仍然是官員和頂級富豪。藝術(shù)圈或藝術(shù)市場事實上一直在討論一些空洞的華而不實的經(jīng)濟大走勢，比如中國擁有多少財富，國民經(jīng)濟還將翻幾倍，在此背景下必然會使藝術(shù)市場總額翻倍云云。宏觀經(jīng)濟有時跟藝術(shù)市場并沒有內(nèi)在聯(lián)系，好比香港的經(jīng)濟財富一直讓人側(cè)目，但并未催生出一個國際藝術(shù)市場。

根本上，國內(nèi)的藝術(shù)市場仍然不懂得大陸和香港的上流人群的審美趣味。中國社會包括香港，審美趣味已出現(xiàn)階層化，比如高官或豪富階層，由于階級性導(dǎo)致的民族主義、養(yǎng)尊處優(yōu)的審美偏向，越來越趨向于書畫、京劇、古琴等傳統(tǒng)的審美趣味，即使香港的上流階級其審美趨向也并不喜愛西方化的當代藝術(shù)。兩地的中產(chǎn)階級的審美則是分化的，一部分喜歡西方化的當代藝術(shù)、一部分喜歡時尚化的當代藝術(shù)、一部分則喜歡古典藝術(shù)。當代藝術(shù)在單價作品十萬以上的銷售所能購買的人群在中產(chǎn)階層中仍占少數(shù)，在上流階層則更鳳毛麟角。

這是一個嚴峻的現(xiàn)實，對當代藝術(shù)市場而言，2005年至2009年的市場熱只是一種資本的流動性泡沫，未來十年不可能再來一次資本泡沫。目前所處的市場困境，與九十年代的電影市場有相似之處，即電影作品普遍都是一些似是而非的作者電影，從內(nèi)容到語言只是西方的先鋒藝術(shù)的二流模仿，但又脫離本土的精神狀況。近十年電影在大陸逐漸打開市場，主要原因有三：一，建立了一個相對成熟的電影市場模式；二，九十年代的盜版影碟完成了對公眾的電影文化的啟蒙；三，在吸收香港、韓日電影的基礎(chǔ)上，使電影內(nèi)容及語言逐步接近本土化的市民文化。

如果以電影市場為參照，香港和大陸的當代藝術(shù)都未真正做到上述三點。由于國情原因，私立的基金會制度尚難立法，使得藝術(shù)市場難以資本升級；由于博物館和藝術(shù)史的社會啟蒙尚未完成，尚難形成類似電影受眾普遍化的藝術(shù)鑒賞的中上水準；由于學(xué)院教育的訓(xùn)練滯后和當代藝術(shù)創(chuàng)作的個人化，藝術(shù)本土化的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向一直沒有能真正做到。

巴塞爾集團是一個市場運營機構(gòu)，它盡管在國際收藏界人脈深厚，但并非萬能。巴塞爾集團只能說服中等水準的世界畫商來亞洲，但并不能強迫一線畫商集團來港。因此，香港巴塞爾仍然是一個有限的優(yōu)秀派對，顯然他并不能真正撬動不急不忙不顯山露水的香港上流階層，香港巴塞爾的繁榮仍然要依靠大陸的經(jīng)濟和藝術(shù)崛起的背景，但這個大背景目前陷于泥潭，這還不是一個短期困境，而是可能需要經(jīng)歷十年陣痛的一個周期。

2013年5月29日寫于望京