中國當(dāng)代藝術(shù)名家用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)印刷自己作品的現(xiàn)象時下已蔚然成風(fēng)，這些以滿足大眾需求為己任的藝術(shù)品在走俏市場的同時，也讓一些收藏家及藝術(shù)愛好者感到疑惑：這類掛著“版畫”牌子的藝術(shù)品究竟是不是版畫?它們到底有沒有收藏潛力?個別作品拍出了逾百萬元人民幣的天價，可不可信……

對此，以經(jīng)營此類作品聞名于世的北京百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長、藝術(shù)經(jīng)理人李大鈞和著名藝術(shù)市場研究專家、批評家、中國畫廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長兼秘書長西沐研究員給出了截然不同的答案：前者認(rèn)為，名家的名作用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)印制的產(chǎn)品理所當(dāng)然是版畫，且收藏潛力無窮;后者指出，這種做法是當(dāng)紅藝術(shù)家在一定資源條件下追求自身利益最大化的舉措，印制的產(chǎn)品當(dāng)屬復(fù)制產(chǎn)品，會極大地擾亂市場秩序，對版畫家和版畫市場來說無疑是一種巨大的傷害。

作品是創(chuàng)作出來的，不是復(fù)制出來的。絲網(wǎng)版畫與絲網(wǎng)印刷是兩個概念，區(qū)別很大。首先，二者的標(biāo)準(zhǔn)不同：絲網(wǎng)版畫首先是一種創(chuàng)造，藝術(shù)家在注重技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的同時，追求藝術(shù)創(chuàng)作的境界——很多時候藝術(shù)家不一定按正常程序操作，甚至要反常規(guī)操作，就是說絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作過程是藝術(shù)靈感與現(xiàn)代技術(shù)共舞的過程。而絲網(wǎng)印刷則是按照預(yù)先設(shè)定的程序和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行機(jī)械地生產(chǎn);其次，表現(xiàn)力存在本質(zhì)差別：絲網(wǎng)版畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和繪畫性，間接性很強(qiáng)，一定要用中介去完成。更為重要的是：版畫家把絲網(wǎng)當(dāng)作創(chuàng)作的語言與手段，而當(dāng)紅藝術(shù)家則只是拿絲網(wǎng)作為印刷手段復(fù)制自己的作品而已。

美術(shù)界的某些一輩子從事繪畫的人士，手中握有一定的權(quán)力，掌握著藝術(shù)媒體、展出空間等資源，本應(yīng)是肩負(fù)著引導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展的使命的，但他們不深入生活、觀察生活，因此拿不出與時代步伐一致的作品，只好去侈談筆墨、出新甚至跟風(fēng)，借時尚之名掩蓋語言的蒼白和創(chuàng)新能力的貧乏。然而，這些盲目出新的作品受眾多資金的追捧，忽視了審美價值，偏離了市場的正常價位，這無疑會嚴(yán)重地擾亂市場秩序，對畫家和剛剛起步的版畫市場造成巨大傷害。