近10年新增重要藝博會一覽表

在富貴時開花，在貧困中凋落，是藝術(shù)品交易歷史中的普遍規(guī)律。也因此，整體的經(jīng)濟形式以及地區(qū)或國家經(jīng)濟狀況的起落，決定了藝術(shù)品市場在不同時期、不同地區(qū)的表現(xiàn)不同。而作為藝術(shù)品一級市場的藝術(shù)博覽會的表現(xiàn)也必然被經(jīng)濟發(fā)展所左右。

進入新世紀后，不斷崛起的新興經(jīng)濟體正在改變著世界政治與文化的格局。傳統(tǒng)的歐美強國不再占據(jù)絕對的經(jīng)濟優(yōu)勢，部分亞非拉國家開始進入富國俱樂部，尤其是亞洲地區(qū)。除了日本以及上世紀80年代崛起的亞洲四小龍”（韓國、新加坡，以及中國臺灣、中國香港）外，新近崛起的中國、印度以及部分阿拉伯國家（西亞）使得亞洲在全球經(jīng)濟比重中占據(jù)了越來越多的份額。而在財富增長的同時，這些地區(qū)的奢侈品與藝術(shù)品消費需求也不斷增加。2010年由法國的artprice （藝術(shù)市場數(shù)據(jù)網(wǎng)）與中國雅昌藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合發(fā)布的《2012藝術(shù)市場報告——東西方之間的對話》中，指出2012年中國藝術(shù)品市場的拍賣成交額占據(jù)全球交易額的41%，連續(xù)三年成為世界第一（不過拍賣數(shù)據(jù)中作弊的現(xiàn)象也讓人們對這一結(jié)果有所懷疑）。在頻繁交易的刺激下，這些地區(qū)的藝術(shù)活動也越發(fā)頻繁。雙年展、藝術(shù)博覽會、畫廊在這些地區(qū)迅速發(fā)展，也正是在這樣的背景下，一直由歐美國家占據(jù)的藝術(shù)品市場重心開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)移。

與城市雙年展一樣，藝術(shù)博覽會也是城市發(fā)展中的一張重要名片。不過，與雙年展主要關(guān)心對城市文化面貌進行展示不同，藝術(shù)博覽會非常重視藝術(shù)品的銷售。因此一些國際性大都市、金融中心、富人聚集地是其舉辦地首選之處。進入新世紀后，在亞洲以城市或國家命名的藝術(shù)博覽會雨后春筍般建立。例如：迪拜藝術(shù)博覽會、東京藝術(shù)博覽會、藝術(shù)北京、臺北新藝術(shù)博覽會、香港巴塞爾藝術(shù)博覽會、藝術(shù)登陸新加坡藝博會、澳門藝術(shù)博覽會、上海藝術(shù)博覽會、印度藝術(shù)博覽會、馬來西亞藝術(shù)博覽會等等。

新興的藝術(shù)博覽會大多在形式上借鑒了歐美的前輩們，尤其是瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會——這個擁有數(shù)十年歷史的藝術(shù)博覽會，在規(guī)則制定、展場布置、事務(wù)安排等方面的成熟經(jīng)驗為新興藝術(shù)博覽會的舉辦者們提供了詳實的參照。當然，不同之處也有很多。雖然策劃者們都力圖將自己的博覽會變得更為國際化，但本地的政治、經(jīng)濟、文化因素影響仍然十分明顯。而由于所在城市的文化、經(jīng)濟、政策（例如稅收）的不同，博覽會的層次與影響力也有著較大差別。在亞洲新興的藝術(shù)博覽會中，新被收購的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會與迪拜藝術(shù)博覽會是其中的佼佼者。

成立于2008年的香港藝術(shù)博覽會即將改名為“香港巴塞爾藝術(shù)博覽會”，因為2011年5月MCH瑞士展會（巴塞爾）股份公司（即巴塞爾藝術(shù)博覽會主辦方）收購了香港國際藝術(shù)博覽會。作為中國特別行政區(qū)，香港在世界與中國內(nèi)地之間一直扮演著重要的橋梁角色。而其本身自由貿(mào)易港的地位、低稅制度，也吸引了全球買家與賣家在此交易，尤其是與中國相關(guān)的經(jīng)濟交易。2005到2007年，中國的當代藝術(shù)市場迅猛崛起，吸引了全球熱錢進入，中國的藝術(shù)市場成為全球關(guān)注的焦點。不過，中國內(nèi)地的高額稅率也嚇阻了很多交易者，特別是2012年海關(guān)查稅風波后，越來越多藝術(shù)品交易行為被放在了與中國內(nèi)地相鄰的地區(qū)。而香港藝術(shù)博覽會一成立就受到了大量關(guān)注。

2012年，與巴塞爾藝博會結(jié)合后的第5屆香港國際藝術(shù)展匯集了來自39個國家和地區(qū)的266家畫廊、機構(gòu)及媒體參展，其中有77家畫廊是首次參展，展出了近千位藝術(shù)家的作品。一些西方老牌畫廊，如美國高古軒、英國白立方畫廊、德薩爾特等也加入其中。參與者還包括蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司，以及來自日本、新加坡、韓國首爾和中國臺北的實力拍賣公司，中國內(nèi)地畫廊參加的則有31家。

號稱中東“金融中心”的迪拜與香港有許多相同之處，區(qū)域內(nèi)富人數(shù)量多，金融行業(yè)發(fā)達，稅率低。為了擺脫“石油暴發(fā)戶”的頭銜，阿拉伯地區(qū)的一些產(chǎn)油富國們都在嘗試著發(fā)展其他產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)是他們的選擇之一。但迪拜本地的藝術(shù)生態(tài)卻不活躍：迪拜當?shù)氐漠嬂葦?shù)量只有40家。并且因為宗教原因，政府對藝術(shù)作品審查也頗為嚴格，與政治、性相關(guān)的主題都不能以影像方式表現(xiàn)出來。不過，這塊沙漠的財富神話之地還是吸引到了歐、美、亞三大洲重要的藝術(shù)機構(gòu)與畫廊趕來參與。阿拉伯皇室成員也是迪拜藝術(shù)博覽會的重要支持者，迪拜國王名下有一個藝術(shù)基金會，專門支持本地藝術(shù)活動及藝術(shù)品收藏。一些阿拉伯富商也對博覽會給予了重要支持。

為了增加展覽文化影響力與學(xué)術(shù)性，迪拜藝博會組織方還策劃了非營利的“國際藝術(shù)論壇”與“迪拜藝術(shù)博覽會計劃”，廣邀英國泰特，以及中國香港、美國、西班牙等地美術(shù)館的館長參與，并積極地將伊斯蘭藝術(shù)推入美術(shù)館殿堂，希望借此改變中東石油暴發(fā)戶的形象，在爭取阿拉伯地區(qū)文化寶座的同時，吸引更多國際公司與旅客的到來。

正如前文提到的，中國藝術(shù)品市場是當下全球最受矚目的藝術(shù)市場。只不過對比世界級的藝術(shù)博覽會，在中國內(nèi)地舉辦的藝術(shù)博覽會仍然有些差距。創(chuàng)立于1997年的上海藝術(shù)博覽會是中國內(nèi)地成立最早的一家博覽會，也是吸引國外藝術(shù)機構(gòu)參與最多的，它的組成較為復(fù)雜，有當代、傳統(tǒng)、西方古典等。而于北京舉辦的中藝博國際畫廊博覽會與藝術(shù)北京則是明顯偏向“當代藝術(shù)”的博覽會。不過限于缺乏支持藝術(shù)的相關(guān)政策、高昂的稅率以及本土畫廊的水平普遍偏低等因素，雖然這些年內(nèi)地的藝博會有了長足的發(fā)展，但仍然不能被認為是國際級的博覽會，對國際級大牌畫廊的吸引力也較弱。而在藝術(shù)市場中，拍賣行占據(jù)強勢地位，畫廊生存普遍較為困難，也是中國內(nèi)地藝術(shù)博覽會在當下未能取得重要影響的原因之一。

相較于中國及阿拉伯國家這些新興經(jīng)濟體，日本、韓國、新加坡是亞洲相對資格較老的發(fā)達國家。這些地區(qū)藝術(shù)品交易的高峰時期是上世紀的八九十年代，而在當下其活躍度較新興地區(qū)要弱一些。當然，這些地區(qū)成熟的藝術(shù)銷售體系與收藏家群體是其最大的優(yōu)勢，如在2011年創(chuàng)立的“藝術(shù)登陸新加坡”博覽會就吸引到了全球的關(guān)住。當然，在亞洲與南美一些地區(qū)的新興藝博會快速發(fā)展的同時，歐美地區(qū)的一些老品牌藝博會仍然保持著活力。如軍械庫藝術(shù)博覽會，經(jīng)過十多年的發(fā)展成了紐約年度藝術(shù)盛事。

2011年英國弗里茲當代藝術(shù)博覽會的創(chuàng)辦人宣布，在倫敦舉辦藝博會的同時，也會在紐約舉辦博覽會，吸引了歐美的一些主要藝術(shù)機構(gòu)與畫廊。倫敦的泰特美術(shù)館、紐約當代藝術(shù)館、古根海姆博物館都在它的參與者名單中。不過近些年，其與金錢越來越直接聯(lián)系，也引起了媒體的批評。創(chuàng)立于1985年的歐洲藝術(shù)與古董博覽會（TEFAF）是歐洲資格最老的藝博會之一。與很多主推新銳藝術(shù)的博覽會不同，古典大師與古董是它的主要方向，參展商主要為博物館與一些古董商。而該博覽會推出的TEFAF藝術(shù)市場報告，也是全球最有影響力的藝術(shù)市場研究指數(shù)之一。

巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)博覽會成立于2002年，作為美國曾經(jīng)的賭城，邁阿密聚集著眾多富裕人群。不過居高不下的犯罪率，使得這個城市一度聲名狼藉。巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)博覽會在此舉辦使得城市的形象得到極大改善，而這里富裕的人群也吸引了來自世界各地的畫廊參展。紐約亞洲藝術(shù)周是紐約的拍賣行、博物館與亞洲藝術(shù)機構(gòu)合作的產(chǎn)物，也是針對日益興起的亞洲市場舉辦的藝術(shù)銷售博覽會，涉獵范圍包括古董、傳統(tǒng)繪畫、當代藝術(shù)等等，中國藝術(shù)、印度藝術(shù)、東南亞藝術(shù)都曾是它舉辦過的主題。

由于藝術(shù)品市場嚴重依賴經(jīng)濟的特殊性質(zhì)，金融中心、稅收政策優(yōu)惠、經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)更容易成為藝術(shù)博覽會舉辦的重心城市。不過，也由于這一特性，藝術(shù)博覽會也時常處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，尤其在一些缺乏藝術(shù)基礎(chǔ)以及政府支持的地區(qū)，很多博覽會迅速地崛起，又迅速地消失。但藝博會興旺與否，不僅要看藝術(shù)機構(gòu)的活躍程度、藝術(shù)作品質(zhì)量的好壞，更重要的是看區(qū)域內(nèi)的經(jīng)濟、政治、文化發(fā)展的大氣候。（李國華）