泰特美術(shù)館的特納獎(jiǎng)是全球最負(fù)聲望的現(xiàn)代藝術(shù)獎(jiǎng)，它頒給那些并非初出茅廬，但是又尚未嶄露頭角的青年藝術(shù)家。

事實(shí)上，發(fā)現(xiàn)這樣的藝術(shù)家并不僅僅是學(xué)術(shù)界的事情，隨著藝術(shù)投資在國內(nèi)的興起，資本也加入了這樣的行列。

一個(gè)顯而易見的事實(shí)是，那些獲得特納獎(jiǎng)提名的年輕藝術(shù)家，作品價(jià)格立刻會(huì)上漲三分之一，而獲得特納獎(jiǎng)則會(huì)令他的作品價(jià)格翻番，而這正是藝術(shù)品投資者追逐的經(jīng)典案例。然而藝術(shù)就像薛定諤的貓，在盅罩打開之前，每個(gè)人都只是在押寶。

本周，畫廊、策展人、收藏家、投資人一起討論“狩獵”那些極具潛力的年輕藝術(shù)家是否可行。

房方(星空間總監(jiān))

當(dāng)年那些年輕百萬藝術(shù)家

提及“年輕”，不禁讓人想起藝術(shù)基金的鼻祖“法國巴黎熊皮基金”。1904年，金融家們以每人212法郎的預(yù)算購買了包括畢加索在內(nèi)的一批藝術(shù)家的早期作品。當(dāng)年畢加索只有25歲。

1999年，如果你去北京翰海以44萬拍下劉曉東在32歲時(shí)所畫的《白胖子》，那么你可以在2010年以3100萬的價(jià)格售出，漲幅約700%。

2002年，劉野38歲，他的《溫柔地殺我》估價(jià)七八萬，并且流拍。四年以后，這件作品在北京保利以154萬成交，漲幅200%。而今天，恐怕已經(jīng)超過千萬。

2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得拍賣。如果你當(dāng)時(shí)大膽一點(diǎn)以120萬拿下，那么2010年保利拍出的3416萬就歸你了。五年的時(shí)間，280%的回報(bào)。

其實(shí)，藝術(shù)品投資不見得要花費(fèi)巨資，很多時(shí)候，可能100萬就能造就投資經(jīng)典。但是，判斷年輕藝術(shù)家是個(gè)技術(shù)活，需要更多的勇氣和專業(yè)知識(shí)，需要做好準(zhǔn)備接受時(shí)間的檢驗(yàn)。說白了，一百萬買青年藝術(shù)家需要的是心態(tài)。做一回天使投資人，才有可能獲得天使般的回報(bào)。

陳波(鼎藝藝術(shù)基金投管會(huì)主席)

估算年輕藝術(shù)家的資金注入量

國外投資有三駕馬車：股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品。國內(nèi)這兩年相對(duì)來說股票和房地產(chǎn)受調(diào)控的力度都比較大，藝術(shù)品因此發(fā)展較快。

藝術(shù)品投資相對(duì)來說比較附和我們現(xiàn)在高凈值人群投資的意愿和心態(tài)，不僅有保值的功能，還能夠不斷的增值，甚至于快速的增值，并且也能滿足心靈上的享受的需要。在這種背景下，中國藝術(shù)市場事實(shí)上還處于初級(jí)階段。今年根據(jù)銀行管理報(bào)告，差不多有59萬超過一千萬可投資資產(chǎn)的高凈值人群。59萬人如果按照平均三千萬資產(chǎn)來計(jì)算的話，就有18萬億的可投資資產(chǎn)總額。按照西方國家投資藝術(shù)品的習(xí)慣來看，藝術(shù)品投資通常配占5%到10%之間。所以，保守來說，是18萬億的5%，那就可以知道藝術(shù)品投資情況了。

而這其中，青年藝術(shù)家又是最具有升值潛力的，由于其超高回報(bào)率和由此伴生的高風(fēng)險(xiǎn)，如果參考基金等機(jī)構(gòu)投資者安排類似激進(jìn)型投資策略在總盤子中的配比的話，則可以大致估算出未來市場中流入青年藝術(shù)家的資金規(guī)模。