在國(guó)內(nèi)，裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)(數(shù)碼藝術(shù))以往被認(rèn)為過于觀念化而難以進(jìn)入市場(chǎng)，甚至是收藏。實(shí)際上，目前的當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)收藏品類中，突破傳統(tǒng)架上藝術(shù)媒材的新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)早已進(jìn)入收藏家視野。

我國(guó)也有不少藏家收藏這類藝術(shù)品，如剛剛被美國(guó)《ARTNEWS》評(píng)為全球最活躍收藏家之一的喬志斌、內(nèi)地知名藏家張銳、華裔收藏家余德耀等等。盡管，裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)收藏專業(yè)門檻高，需要對(duì)藝術(shù)有更深入理解，但隨著當(dāng)代社會(huì)的變革，人們的審美意識(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)變，突破傳統(tǒng)架上藝術(shù)材質(zhì)的新藝術(shù)形式越來越普及，裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等跨媒介形式的“新藝術(shù)”價(jià)值在未來不可限量。

非架上藝術(shù)再度活躍

中國(guó)當(dāng)代收藏家大多在上個(gè)世紀(jì)90年代末期或更晚開始進(jìn)入收藏，其早期收藏品類往往局限于傳統(tǒng)的繪畫、雕塑等門類。而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)火爆的2005-2006年間，很多有實(shí)力的收藏家開始收藏一些裝置、新媒體藝術(shù)品。這些作品是自1980年代新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后，當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品，往往更加具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。在很多后來成名的當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作序列中，這部分作品體現(xiàn)了他們一個(gè)階段的創(chuàng)作風(fēng)格，具有代表性。

當(dāng)代藝術(shù)家肖魯于1989年創(chuàng)作的裝置作品《對(duì)話》，在2006年嘉德秋季“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年”專場(chǎng)中以231萬元成交。該作品曾在1989年初在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”中亮相。但這類藝術(shù)作品在國(guó)內(nèi)拍賣場(chǎng)上并不多見。特別是近些年，在資金逐漸撤出當(dāng)代藝術(shù)板塊的時(shí)候，此類作品更是在二級(jí)市場(chǎng)上難得一見。國(guó)內(nèi)一些畫廊如長(zhǎng)征空間、北京公社、維他命空間、香格納畫廊等在經(jīng)營(yíng)此類作品。

2008年以后，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的整體下滑，藝術(shù)機(jī)構(gòu)和贊助人對(duì)于非架上藝術(shù)的投入日漸萎縮，當(dāng)代藝術(shù)中的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)——如裝置、新媒體藝術(shù)創(chuàng)作逐漸減少。很多曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)90年代開始嶄露頭角的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家如觀念藝術(shù)家馬六明、蕭昱等，也開始創(chuàng)作架上藝術(shù)作品。

近日，由香港特別行政區(qū)政府駐北京辦事處與中華文化聯(lián)誼會(huì)主辦的“英雄·本色：一個(gè)與香港有關(guān)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”在北京仁藝術(shù)中心舉辦，展覽集合了內(nèi)地與香港地區(qū)的11位當(dāng)代藝術(shù)家。來自香港的策展人方敏兒告訴記者，近些年，以畫廊和藝術(shù)空間為依托的當(dāng)代藝術(shù)大多回歸架上創(chuàng)作，但在香港，仍有很多從事裝置、新媒體創(chuàng)作的藝術(shù)家，并且這個(gè)群體中的佼佼者已經(jīng)與海內(nèi)外的一些畫廊進(jìn)行合作。

當(dāng)代收藏不可或缺的門類

對(duì)于很多藏家來說，架上藝術(shù)(包括繪畫、雕塑等傳統(tǒng)形式的藝術(shù))往往意味著易于接受的審美價(jià)值和穩(wěn)定的升值潛力，甚至，對(duì)于多數(shù)藏家來說，傳統(tǒng)藝術(shù)的好處是更加易于保管和存放。然而，在藝術(shù)的邊界早已無限拓展的今天，藝術(shù)審美的觀念也發(fā)生了巨大的變化。一些國(guó)際頂級(jí)藏家早已把當(dāng)代藝術(shù)中的多種樣式納入到自己收藏序列之中，裝置、新媒體，甚至是行為、概念藝術(shù)等突破傳統(tǒng)媒介的藝術(shù)形式也進(jìn)入了收藏領(lǐng)域。

新媒介在藝術(shù)創(chuàng)作上的運(yùn)用在上個(gè)世紀(jì) 60年代就已經(jīng)誕生，至今已十分成熟。在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)品的收藏門類早已不是單一的架上作品。如達(dá)明安·赫斯特、草間彌生、蔡國(guó)強(qiáng)等享譽(yù)國(guó)際的藝術(shù)明星們的很多優(yōu)秀作品也是融合裝置、新媒體、觀念的跨媒材作品。但是多媒體裝置作品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)還從未設(shè)立過專場(chǎng)拍賣，作品還大多以畫廊代理和美術(shù)館收藏為主。

但據(jù)一些藝術(shù)市場(chǎng)分析機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，新觀念、新表達(dá)方式的作品預(yù)計(jì)將在未來幾年會(huì)有越來越強(qiáng)勢(shì)的表現(xiàn)。近些年，在拍賣市場(chǎng)上，已經(jīng)有幾位藝術(shù)家作品的單件成交價(jià)達(dá)到幾十萬美元。這些藝術(shù)家包括前輩如比爾·維奧拉、白南準(zhǔn)、菲利克斯·岡薩雷斯·托雷斯、宮島達(dá)男等，還有新近藝術(shù)家如中國(guó)的李暉。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十多年來，當(dāng)代藝術(shù)的名家們也創(chuàng)作了很多觀念性強(qiáng)、形式新穎的作品。這些作品雖然有些難以進(jìn)入收藏，但其藝術(shù)價(jià)值和意義，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家來說非同尋常。徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、谷文達(dá)、陳箴、王度等享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，很多非架上作品也被國(guó)際頂級(jí)藏家所收藏。

今年嘉德春拍，徐冰于2013年創(chuàng)作的大型裝置作品《背后的故事-7》以747.5萬元人民幣的高價(jià)拍出，創(chuàng)此類作品的最好成績(jī)。該裝置作品是徐冰近些年為博物館藝術(shù)設(shè)置的系列創(chuàng)作之一，曾在大英博物館展出，因而備受藏家關(guān)注。

“淘寶”青年藝術(shù)家

日本著名工薪族收藏家宮津大輔，在近二十年的時(shí)間里，以工薪階層的收入收藏了300余件包括草間彌生、奈良美智、田中功起、蔡國(guó)強(qiáng)等眾多國(guó)際知名藝術(shù)名家的作品。在歷時(shí)18年的收藏生涯中，他共計(jì)花費(fèi)3000萬日元(約合240萬人民幣)購(gòu)買藝術(shù)品。如今他的很多件藏品的單價(jià)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這個(gè)總數(shù)。

在草間彌生、奈良美智、保羅·麥卡錫(Paul McCarthy)楊福東、蔡國(guó)強(qiáng)、曹斐等如今炙手可熱的國(guó)際藝術(shù)家剛剛出道的時(shí)候，獨(dú)具慧眼的藏家宮津大輔就已經(jīng)在畫廊的展覽中看中他們。與藝術(shù)家同時(shí)代成長(zhǎng)、關(guān)注青年藝術(shù)家，似乎是這位“低投入、高回報(bào)”藏家的收藏秘籍。

宮津大輔曾向記者坦言，傳統(tǒng)的架上作品并不是他主要的收藏內(nèi)容?！跋胧詹丶苌献髌返娜颂嗔耍髌芬蔡F，這些還未成名的同齡藝術(shù)家價(jià)格還能承受”。所以價(jià)格相對(duì)便宜的裝置作品和新媒體作品成了他的收藏主流。

與此同時(shí)，收藏超出同時(shí)代審美范疇的藝術(shù)需要更強(qiáng)的專業(yè)修養(yǎng)。與宮津大輔有著相同經(jīng)歷的藏家們，除去自己對(duì)藝術(shù)史知識(shí)的學(xué)習(xí)外，另一個(gè)方法就是堅(jiān)持從畫廊購(gòu)買藝術(shù)品，讓畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)代替自己做判斷。

中國(guó)藏家張銳認(rèn)為，重要的藝術(shù)家一定是改變歷史進(jìn)程的，如今的架上藝術(shù)家已經(jīng)很難改變歷史。在他看來，“在當(dāng)代，最大的藝術(shù)家就是喬布斯這樣的人。他們會(huì)給我們帶來很大的審美經(jīng)驗(yàn)上的改變。這一定是未來的收藏趨勢(shì)”。曾經(jīng)開辦畫廊的張銳與中國(guó)年青一代藝術(shù)家一直保持著密切接觸，他們的很多新作品很早就被這位企業(yè)家出身的收藏家收入囊中。

上海藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人華雨舟告訴記者，他近些年在關(guān)注一些日本青年藝術(shù)家的作品。在他看來，這些人當(dāng)中也會(huì)誕生象奈良美智、村上隆一樣的藝術(shù)明星。

如今，年青一代的藝術(shù)家是新藝術(shù)形式的創(chuàng)作主體。他們生長(zhǎng)在信息科技高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，全球化使他們可以幾乎同步掌握當(dāng)代最先進(jìn)的技術(shù)和觀念。同時(shí)，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育的改革發(fā)展，當(dāng)代媒材的進(jìn)一步拓展，新一代學(xué)院派藝術(shù)家們也在掌握新思維和觀念的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出不同以往的藝術(shù)形式。

如今的各種國(guó)際畫廊博覽會(huì)、雙年展中的獨(dú)立藝術(shù)項(xiàng)目和藝術(shù)作品展示，也讓很多非架上作品有了嶄露頭角的機(jī)會(huì)，充滿創(chuàng)作活力的青年藝術(shù)家蓄勢(shì)待發(fā)。