徐悲鴻的油畫(huà)創(chuàng)作是其異于同時(shí)代畫(huà)家的一大特色，但由于其油畫(huà)作品創(chuàng)作量較少，又經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和各種政治斗爭(zhēng)，幸存下來(lái)的更少，最后能夠流入拍賣(mài)市場(chǎng)的就更是屈指可數(shù)了。故而一旦有代表性的油畫(huà)作品出現(xiàn)，市場(chǎng)的反映就十分火爆。

徐悲鴻作為一名最為大眾所熟悉的近現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)大師，其作品深受普通民眾歡迎。徐悲鴻曾留學(xué)法國(guó)巴黎，繪畫(huà)藝術(shù)融會(huì)中西、貫通古今，既擅長(zhǎng)動(dòng)物、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)，又兼長(zhǎng)于油畫(huà)、素描、書(shū)法和繪畫(huà)理論，同時(shí)也是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一。早在20世紀(jì)30年代，其藝術(shù)成就已令人矚目，市場(chǎng)表現(xiàn)已十分強(qiáng)勁。他一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)和素描作品。在藝術(shù)品市場(chǎng)中，徐悲鴻的作品也經(jīng)受了半個(gè)世紀(jì)的歷史沉淀和時(shí)間的考驗(yàn)，直至今天高價(jià)頻現(xiàn)。但由于市場(chǎng)混雜，也不乏作偽現(xiàn)象。

徐悲鴻的油畫(huà)作品價(jià)格在同時(shí)代畫(huà)家中一直是名列前茅的，甚至具有了標(biāo)志性的意義。1999年11月，徐悲鴻的經(jīng)典油畫(huà)《奴隸與獅》成為焦點(diǎn)。該畫(huà)創(chuàng)作于1924年徐悲鴻留歐時(shí)期，是目前所見(jiàn)最早的主題性油畫(huà)，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)畫(huà)家對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的綜合性把握，其人道主義精神與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的啟蒙運(yùn)動(dòng)精神遙相呼應(yīng)。2001年，徐悲鴻取材于唐代傳奇的油畫(huà)《風(fēng)塵三俠》在“香港佳士得”以664.5萬(wàn)港元、約合人民幣704.4萬(wàn)成交，高出估價(jià)8倍，創(chuàng)徐悲鴻個(gè)人及中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。

事實(shí)證明，徐悲鴻的油畫(huà)作品有著巨大的市場(chǎng)價(jià)值。此后，它不斷刷新了中國(guó)油畫(huà)作品價(jià)格的紀(jì)錄，打破了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)上成交紀(jì)錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國(guó)嘉德在線拍賣(mài)中徐悲鴻的《愚公移山》以250萬(wàn)元被一臺(tái)灣買(mǎi)主購(gòu)得。事隔六年，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)時(shí)，竟獲得了3300萬(wàn)人民幣的成交價(jià)。又如2003年在廣州嘉德拍賣(mài)的徐悲鴻的油畫(huà)人體《浴》成交價(jià)是599.5萬(wàn)人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣(mài)會(huì)中也獲得了990萬(wàn)元的成交價(jià)。僅僅三年，這些回報(bào)足以讓那些投資者高興不已。

徐悲鴻的油畫(huà)市場(chǎng)從題材方面看，有市場(chǎng)的反映趨勢(shì)和特點(diǎn)。其油畫(huà)作品從大方向上來(lái)說(shuō)，可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)；從選材及寓意上來(lái)看，還可分為歷史性油畫(huà)和抗戰(zhàn)油畫(huà)。如2002年中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)中的那張徐悲鴻的《憑桌》，此畫(huà)以徐悲鴻夫人蔣碧薇為原型，分體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫(xiě)實(shí)技法。女子身后有桌子、鮮花、書(shū)、花盆及水杯等景物，均逼真自然；少女膚色白皙泛紅，烏黑的頭發(fā)，正靜靜地望著畫(huà)外的觀者，神情嫻雅。此畫(huà)在2002年就拍出了286萬(wàn)元的高價(jià)。

又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫(huà)像》。畫(huà)中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽(yáng)光從窗外撒落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，傳神阿睹，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類(lèi)作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》《自畫(huà)像》等，它們分別以132萬(wàn)、165萬(wàn)、205萬(wàn)人民幣成交，市場(chǎng)上的反映也相當(dāng)可觀。但長(zhǎng)期以來(lái)，作為一個(gè)融中西技藝于一身的大師，他的油畫(huà)價(jià)格一直都被整體低估了。由于徐悲鴻油畫(huà)數(shù)量不多，加上其是中國(guó)油畫(huà)開(kāi)拓者、實(shí)踐者，又是西方油畫(huà)傳播者，對(duì)中國(guó)油畫(huà)事業(yè)的貢獻(xiàn)無(wú)可替代，所以其油畫(huà)還有很大上升空間，也具有很強(qiáng)的社會(huì)購(gòu)買(mǎi)力。

2006年，海內(nèi)外市場(chǎng)刮起“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫(huà)屢創(chuàng)天價(jià)，10件作品成交總額1億多元。在6月“北京翰海”春拍中，被稱(chēng)為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時(shí)期代表作”的油畫(huà)《愚公移山》，經(jīng)28輪競(jìng)價(jià)終以3300萬(wàn)人民幣成交。至2011年，徐悲鴻《巴人汲水圖》更成為拍賣(mài)市場(chǎng)的“領(lǐng)頭羊”，以1.71億元的成交額創(chuàng)下中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家作品拍賣(mài)世界新紀(jì)錄。

目前，徐悲鴻已成為油畫(huà)市場(chǎng)的“龍頭股”，有多幅作品價(jià)格在5000萬(wàn)元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)、高收益品種，因?yàn)槭袌?chǎng)的結(jié)果已經(jīng)充分證明了其作品的回報(bào)率有多樂(lè)觀。

以上徐悲鴻的油畫(huà)人物作品深受西方歷史畫(huà)的影響，以深刻的思想內(nèi)涵和形神兼?zhèn)涞男蜗箝_(kāi)拓了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的新領(lǐng)域。像《巴人貧婦》《巴人汲水》《愚公移山》等畫(huà)作，都可以說(shuō)是中國(guó)的歷史畫(huà)。今天這些人物作品被視為中國(guó)美術(shù)史上不可磨滅的一筆，也是最能體現(xiàn)徐悲鴻一生繪畫(huà)追求的題材，成了價(jià)值連城的國(guó)寶。因此，市場(chǎng)上一旦出現(xiàn)徐悲鴻的人物精品，便必定是高價(jià)成交。

我們?cè)偻ㄟ^(guò)徐悲鴻2007—2011年的成交紀(jì)錄可見(jiàn)，其油畫(huà)上拍雖件數(shù)不多，但成交率、成交價(jià)、總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫(huà)以突出的市場(chǎng)價(jià)格成為超值符號(hào)，因此具有標(biāo)志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫(huà)流入拍賣(mài)市場(chǎng)的僅80余件，不足其國(guó)畫(huà)量的十分之一，但總成交額卻接近國(guó)畫(huà)的二分之一，突破了3億，成交率高達(dá)81%。在成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)的11件作品中，油畫(huà)占6件，而《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫(huà)像》等四件居其個(gè)人成交價(jià)前四位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬(wàn)成交的《西沱風(fēng)景》居第10位。從這些數(shù)據(jù)中，可見(jiàn)徐悲鴻油畫(huà)在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻的作品以頻頻改寫(xiě)的天價(jià)占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上無(wú)人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣(mài)數(shù)據(jù)中，可發(fā)現(xiàn)其中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的鮮明對(duì)比。盡管徐悲鴻的中國(guó)畫(huà)成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫(huà)比中國(guó)畫(huà)流通量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來(lái)看，其油畫(huà)占有相當(dāng)大的市場(chǎng)比重。

總之，在拍賣(mài)市場(chǎng)中，徐悲鴻作品作為拍賣(mài)市場(chǎng)的熱點(diǎn)，其價(jià)格一直處高不下。已有的成績(jī)充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實(shí)的攀升根基，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，本土收藏群體專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化的增強(qiáng)，徐悲鴻作品還會(huì)有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)格還會(huì)有不俗的表現(xiàn)。

那么，徐悲鴻如此高價(jià)，到底有無(wú)泡沫呢？當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)，確實(shí)有很多的“惡炒”事例以更隱秘的形式進(jìn)行著，拍賣(mài)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家的合謀方式無(wú)奇不有，其中的種種玄機(jī)不足與外人道。游資的炒作也使得藝術(shù)品投資市場(chǎng)的泡沫不斷增加。現(xiàn)在漲多少，以后就有可能跌多少，這類(lèi)投資的漲幅和跌幅是呈現(xiàn)對(duì)折關(guān)系的，缺乏鑒別能力和風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的普通投資者將成為最大的受害者。

與之形成對(duì)比的是，大批真正熱愛(ài)藝術(shù)卻不愿或無(wú)力參與炒作的油畫(huà)家被排擠到邊緣位置，他們的才華無(wú)法被世人認(rèn)知，最后在默默無(wú)聞中了卻一生。但如果從整體市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)看，筆者認(rèn)為徐悲鴻的市場(chǎng)價(jià)格還是合理的，并沒(méi)有泡沫，基本上和中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度同步。眾所周知，一般公認(rèn)的中國(guó)古代和近現(xiàn)代大師級(jí)的藝術(shù)精品和代表作，只會(huì)升不會(huì)跌，所以即使現(xiàn)在，其價(jià)格還在穩(wěn)步上升。藝術(shù)品價(jià)值主要是人物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，這三方面的價(jià)值其實(shí)是很穩(wěn)定的，但很多藏家對(duì)藝術(shù)品沒(méi)有這方面的鑒賞能力，更看重其題材性，導(dǎo)致部分藝術(shù)品一半的價(jià)格可能是因?yàn)槊孀訏甑玫摹?/p>