導(dǎo)言：近年，東南亞藝術(shù)市場(chǎng)行情持續(xù)看漲，因東南亞藝術(shù)反映了該地區(qū)在文化、歷史與宗教上多元、多彩的特性，風(fēng)格清新獨(dú)特，因而得到越來越多藏家的青睞。因東南亞藏家容易了解藝術(shù)品背后的創(chuàng)作背景和理念，成為東南亞藝術(shù)的收藏主力軍，但近年來，東南亞藝術(shù)在國(guó)際的曝光率越來越高，市場(chǎng)也逐漸培育起來，自歐洲和美國(guó)的藏家亦逐漸增多;而亞洲方面，臺(tái)灣及香港藏家對(duì)東南亞藝術(shù)的興趣更有明顯增長(zhǎng)。

為慶祝蘇富比亞洲四十周年，在即將到來的秋拍上，香港蘇富比推出聯(lián)合二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)三個(gè)板塊的夜場(chǎng)拍賣會(huì)，這是繼2008年香港蘇富比推出現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜間拍賣后的又一次綜合亞洲版塊的夜場(chǎng)拍賣。雅昌藝術(shù)網(wǎng)通過對(duì)香港蘇富比中國(guó)及東南亞區(qū)董事/東南亞藝術(shù)部主管莫錦川的專訪，探究這次夜間拍賣中，現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)版塊的亮點(diǎn)及作品背后的故事，持續(xù)上升的東南亞板塊，其近年發(fā)生了哪些變化?

夜場(chǎng)拍賣，推高品質(zhì)拍品

記者：首先想問一下，在香港蘇富比四十年之際為什么會(huì)選擇舉辦融合二十世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、東南亞藝術(shù)三個(gè)板塊的夜場(chǎng)專拍?因?yàn)槲覀冎溃K富比在古代書畫和瓷雜項(xiàng)板塊也是很強(qiáng)的，但是為什么會(huì)選擇以二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)跟東南亞藝術(shù)這三個(gè)板塊為主呢?是不是覺得這三個(gè)部門都很有市場(chǎng)潛力，所以把三個(gè)整合在一起?

莫錦川：因?yàn)檫@三個(gè)部門有交叉的客戶，所以借用四十周年慶祝之際，我們決定要舉辦這么一個(gè)夜拍。因?yàn)橛幸恍┦詹丶?，除了東南亞藝術(shù)板塊也有在二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)還是當(dāng)代亞洲板塊有收藏、有競(jìng)標(biāo)，藏家有重疊的趨勢(shì)，在一起舉辦夜場(chǎng)拍賣也不是不好的事情，再加上這次真正的是為了蘇富比四十周年才在一起拍的。

記者：這次夜拍是由三個(gè)部門的專家、團(tuán)隊(duì)聯(lián)手策劃的，各個(gè)板塊、各個(gè)部門如何平衡拍品呢?

莫錦川：各個(gè)部門在征集時(shí)都會(huì)注意尋找比較新的作品，因?yàn)楦鞑块T都有各自的專場(chǎng)拍賣，夜間拍賣則是集中了比較精、具有代表性的作品，是比較重要的平臺(tái)，每個(gè)部門都是會(huì)拿出重要性的拍品擺在夜場(chǎng)里，品質(zhì)一定要最精、最好的、比較特別的、比較稀有的都是我們注意的，不是說平衡，每個(gè)都會(huì)盡力把最好的展現(xiàn)出來。

記者：在2008年，蘇富比也組織過一場(chǎng)現(xiàn)代與當(dāng)代亞洲藝術(shù)的夜間拍賣，這次與上次有哪些不同呢?

莫錦川：那次應(yīng)該算是第一次在香港把亞洲的藝術(shù)作品擺在同一平臺(tái)一起拍賣。因?yàn)橹靶录悠?、東南亞部分是在新加坡拍，我們?cè)?008年移師到香港拍，算是東南亞板塊首次在香港亮相，借助與其他兩個(gè)部門合作的機(jī)會(huì)，把三個(gè)部門合在一起，形成一場(chǎng)夜拍。這次不一樣，我們是有各自的日間專場(chǎng)拍賣，這次是純粹為了慶祝四十周年。

記者：在這次夜場(chǎng)里，東南亞藝術(shù)板塊有沒有一些比較重量級(jí)的作品?

莫錦川：有，我們還算是比較幸運(yùn)的，找到蠻特別的，而且很難得的一些畫作。

記者：能介紹一下嗎?

莫錦川：不知道你對(duì)沃爾特?史畢斯(Walter Spies)了不了解?他是一位旅居印尼的德國(guó)藝術(shù)家，于上個(gè)世紀(jì)20年代移居巴厘島，對(duì)印尼現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥ΑＲ驗(yàn)樵缙诎屠鍗u對(duì)藝術(shù)都不大了解，他到了之后成為一名教師，教當(dāng)?shù)厝巳绾伟褨|方的技術(shù)跟西方的技法混合在一起。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，他搭乘的船發(fā)生意外，他也不幸去世。他去世時(shí)是37歲，他的藝術(shù)品量很少，現(xiàn)在市場(chǎng)上流通的不超過五十張，這次我們征集到他的《俯瞰》這一件作品應(yīng)該會(huì)受到收藏家的注意的。

記者：這件作品是從亞洲收藏家手上拿到的嗎?

莫錦川：不是，在歐洲拿到的。

夜場(chǎng)拍賣與日間專場(chǎng)，藏家各取所需

記者：我還想問一下策劃一場(chǎng)綜合性的夜間拍賣，跟單獨(dú)策劃一場(chǎng)專場(chǎng)拍賣有哪些不同?

莫錦川：我們要跟其他部門更多的配合，雖然比較重量級(jí)的、比較重要的拍品被放在夜拍，可是并不代表日間專場(chǎng)就沒有好作品，也是有很重量級(jí)的作品，就是覺得選擇了這十幾張比較有代表性的，代表東南亞的這些作品放在里邊一起而已。

記者：在這次夜場(chǎng)里，東南亞藝術(shù)大概會(huì)有多少件作品上拍呢?

莫錦川：現(xiàn)在十七張左右，還有一兩件在談。

記者：夜間拍賣各個(gè)板塊在上拍順序上如何安排呢?

莫錦川：在討論中。每件作品都有市場(chǎng)需求。次序有其重要性，但并不是一件很難的事情。

記者：現(xiàn)在好的作品，收藏家都不愿意出售，在這次夜場(chǎng)征集上，請(qǐng)問東南亞作品來源主要有哪些?

莫錦川：征件是一件很不容易的事情，正如你說的，收藏家不愿意把作品拿出來拍賣，可是就是因?yàn)槲覀冞@次是真的是在做四十周年慶典，大家覺得這個(gè)品牌蠻不錯(cuò)的，而且這些收藏家都蠻支持這次的四十周年拍賣會(huì)，我們征集到高水準(zhǔn)的拍品。

作品來源主要是亞洲，現(xiàn)在不局限在東南亞了，因?yàn)楝F(xiàn)在多了臺(tái)灣、香港的平臺(tái)，已經(jīng)擴(kuò)大到亞洲了，雖然東南亞的藏家還是占大多數(shù)，可是現(xiàn)在歐洲也有了。沃爾特?史畢斯的《俯瞰》就是在歐洲找到的。

記者：在東南亞藝術(shù)板塊，是如何平衡夜場(chǎng)和日間專場(chǎng)的拍品呢?如果重要的拍品都放到夜場(chǎng)，日間專場(chǎng)的亮點(diǎn)還有哪些呢?

莫錦川：有些收藏家并不認(rèn)為夜場(chǎng)重要就擠在夜場(chǎng)，雖然重量級(jí)的拍品全部都在那邊，但他們不想在夜場(chǎng)上激烈地競(jìng)爭(zhēng)，他寧愿做日間專場(chǎng)的大，此外，還是有重量級(jí)作品在日間專場(chǎng)的。比如，有同一位藝術(shù)家的多幅作品，一部分放在夜拍，一部分放在日間專場(chǎng)。

記者：日拍有沒有統(tǒng)一的主題?

莫錦川：日間專場(chǎng)跟以往差不多，通常會(huì)把它分割成一個(gè)現(xiàn)代化跟當(dāng)代化。

東南亞藝術(shù)收藏，尚處于成長(zhǎng)期

記者：近幾年，東南亞板塊很熱，藏家的變化怎么樣?

莫錦川：現(xiàn)在處于迅速發(fā)展階段。之前我們?cè)谛录悠屡e拍，大多數(shù)的收藏家來自新加坡、馬來西亞、菲律賓。自從我們搬到香港上拍后，除了保存著之前的東南亞客戶，現(xiàn)在加上香港、臺(tái)灣、中國(guó)收藏家，整個(gè)市場(chǎng)算是擴(kuò)大了。因?yàn)闁|南亞藝術(shù)帶有自己的特色，跟其他的畫風(fēng)不同，相較于中國(guó)當(dāng)代、二十世紀(jì)中國(guó)油畫也有自己的特色，所以大家會(huì)覺得比較新鮮，價(jià)位上好作品還是算是蠻合理的，所以要進(jìn)場(chǎng)還不難，所以現(xiàn)在吸引蠻多的新的收藏家。

記者：在即將到來的秋拍，對(duì)東南亞板塊的市場(chǎng)趨勢(shì)，您是怎么看的呢?

莫錦川：應(yīng)該算是蠻樂觀的，因?yàn)槌艘郧暗臇|南亞部分的藏家，藏家群體新加入了臺(tái)灣和香港部分。當(dāng)然，征集到好的、稀有的作品還是很重要的。好作品，收藏家想追求要不要收藏，我覺得還是很好，因?yàn)檫@一塊還在成長(zhǎng)中。