保利香港將于2013年10月2日至6日，在香港君悅酒店舉行中國近現(xiàn)代書畫拍賣，名家精品齊聚一堂，如張大千自敦煌行歸來之后，所作仕女人物從原本追隨瘦削淡雅的形象風格，轉(zhuǎn)而上追魏晉以秾麗鮮明色彩來強調(diào)人物健美體態(tài)活力之畫風，立下跨越時代的典范。此次一件其寫贈藝壇好友黃君璧，后歸海外華人雕塑家暨收藏家陳哲敬的《觀音大士》即屬其一。此件雖未署年款，但構(gòu)圖與大千1942年9月所寫，撫自莫高窟第六十八窟唐人造之《白描觀音》在構(gòu)圖上幾如出一轍，可知應(yīng)系完成于1943年以后。畫中觀音開臉豐腴圓潤，手持柳枝、腳踩蓮座，身體呈倒S型立姿，身戴纓絡(luò)，衣帶飄揚，整體線條穩(wěn)健圓轉(zhuǎn)、設(shè)色秾艷富麗，而由大千希望黃君璧能“永充供奉”，足見大千自得之情。陳哲敬祖籍福建，上海長大，修讀雕塑；早在1950年代其便與張大千交好，甚至如今位于四川內(nèi)江的張大千紀念館中所陳設(shè)的大千居士頭像，也是大千主動找上年紀小他卅歲的陳哲敬而完成。對此藝壇后輩，大千可說是欣賞有加，不僅曾為陳哲敬雕塑展覽題字，更不乏作品寫贈，兩人深厚情誼可見一斑。

大千好畫荷花，其于1958年寫就之《風荷》構(gòu)圖飽滿、墨色繁密，未經(jīng)刻意雕琢，便已盡得層次分明之效，亦可視為大千晚年潑墨花卉之先聲。上款人李迪俊(1901－)，字滌鏡，湖北黃梅人，為國民政府時期之顯赫學(xué)者兼駐南美多國公使。另件《波面僊妝》，寫于一九八一年，乃大千謝世前二年。荷葉以潑墨彩之法為之，不求形似，盛開之粉荷隱于巨蓋之中，荷苞則于風中搖曳。一枝長頸荷葉橫倚左出，穩(wěn)住畫面結(jié)構(gòu)。此幅作品為其晚年變法后之潑墨大寫意風格，融西方抽象技法與傳統(tǒng)寫意精神于一爐，盡顯大匠之風范。

齊白石一生致力于以日常生活慣見之素材入畫，為其贏得“人民藝術(shù)家”之美譽，像是場中所見之《白菜鵪鶉天竺子》、《水族四屏》等件，無論純用墨法點染勾勒，或是設(shè)色工寫兼施，俱見白石老人晚年老辣熟稔、隨性而發(fā)之筆下功力。而在《大發(fā)利市》一件中，白石引西洋紅代胭脂，獨創(chuàng)紅花墨葉效果，讓鮮艷欲滴、帶有吉兆意涵的荔枝躍然紙上，構(gòu)圖繁而不亂、用色活脫鮮明，幾可以畫亂真！白石老人作畫善借物寓情。以蘋果寓“太平”，即是其慣作題材。從款識“居京華第廿又五年所作”一語，可推知《太平》應(yīng)作于一九四四年(自一九一九年正式定居北京算起)，是年老人已八四高齡，但抗戰(zhàn)尚未勝利，此圖滿漾著老人的期冀。潤燥合宜的墨線斜織出筐體，筐檐及提梁以精準的曲線排迭，一絲不茍。蘋果設(shè)色明麗，新鮮脆嫩的質(zhì)感躍然紙上，引人垂涎。白石老人不吝筆墨，寫滿筐蘋實，筐外還有三顆散落，既飽滿了畫面，又達到了呼應(yīng)美。先題行書單款，由上貫下，后又篆“太平”二字，補成雙款，各鈐印章，使章法更加完滿。此種種，皆體現(xiàn)出老人對此作的用心，在其同類題材畫作中，至為鮮見。

名列中國近現(xiàn)代書畫史上“三石”之一的傅抱石，在上個世紀40年代以后，或受川西多雨氣候之浸淫而萌發(fā)靈感，從此對雨景良有鉆研，后則無論巴蜀奇幻山水之疾風驟雨，抑或江南平遠山水之迷蒙細雨，都被畫家納于筆端、形諸尺素。如此處所見《風雨歸舟圖》正是后世論者所言“一半山川帶雨痕”之代表。該幅為背臨金冬心同名畫作，取邊角式構(gòu)圖，一葉扁舟于狂風暴雨中艱難前行，船夫彎身鉚勁搖槳，近景中一人撐傘而來，遠山迷蒙，岸邊蘆葦為狂風所折，將中西畫雨技巧冶于一爐，逼真效果直令觀者如臨其境。

徐悲鴻一生心系家國大事，如1938年時值國難之際，其奔走于東南亞諸國舉辦畫展募款以支持抗戰(zhàn)，場中所見《秋風萬里圖》便是期間所作，畫中駿馬氣宇軒昂，矯健有力，意欲前行，又駐足回首，遲疑之間，若有所思，似在思考民族之命運，顯現(xiàn)了畫家以物喻人的深厚功力。另件《數(shù)點梅花天地心》為徐悲鴻與黃君璧合寫，后贈與東南亞歷史與考古研究學(xué)者韓槐準(1892-1970)之精制。韓氏字位三，生于廣東文昌，秉性誠厚、喜結(jié)交文友，更視徐悲鴻為“一生之最知音者”；徐悲鴻亦不忘投桃報李，一生為其作畫多幅，無一不是獨具匠心之作。此卷以淡墨寫梅杈，略作勾勒，以棕黃點雀翅，亦素雅天真；全件結(jié)構(gòu)跌宕、充滿動勢，逸筆為之，渾然天成，而徐、黃二人手筆宛如天工，殆不見掇痕，實為難得。

此外，本次更銳規(guī)劃與京津、海上畫派鼎立齊觀的“嶺南畫派”專題，令賞藝人士得以一窺自居廉、居巢伯仲以降，歷高劍父、高奇峰兄弟以迄趙少昂、楊善深等人，在藝術(shù)追求上展現(xiàn)彼等“折衷中外、融會古今”的革新風格，如趙少昂《虎嘯風聲》一件題材繼承嶺南畫派刻畫猛獸之傳統(tǒng)，對老虎之威猛神態(tài)捕捉細致生動，畫面極富真實感，體現(xiàn)出畫家平素對自然物象之悉心體察，堪稱其盛年佳作。另外，為慶賀知名畫家黃永玉九十榮壽，此次亦征集其多件風格獨到之歷年佳作，如完成于1979年的《五色梅花圖》以酣暢淋漓之墨色為基調(diào)，色彩凝重，線條灑脫，設(shè)色渾重中又有明靜之致，布局亦別出心裁，可謂意境高古而趣味雋永之作。凡此種種，不僅于學(xué)術(shù)研究有補缺拾遺之用，相信定能滿足各界愛藝人士尋奇獵珍之心。