11月16日中國嘉德2013秋拍在京舉槌開拍。其中在“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，有著石渠寶笈著錄且有《石渠寶笈出編》著錄的文徵明行書《雜詠》以1600萬起拍，最終以4450萬落槌，含傭金成交價為5117.5萬?！按笥^夜場結(jié)果基本符合甚至略高于預(yù)期，受市場環(huán)境影響，近現(xiàn)代部分價格趨于穩(wěn)健，但如潘天壽、傅抱石、李可染等市場作品較少的一線藝術(shù)家的價格表現(xiàn)依然堅挺?！奔蔚陆F(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤說。最終本專場共成交5.68億元，成交率90%，文徵明行書《雜詠》拔得頭籌，位列二三位的是董邦達(dá)《葛洪山八景》5060萬元、潘天壽《西子湖中所見》4025萬元。

博物館級作品《雜詠》拔得頭籌

文徵明此卷，錄自作詩十首，書寫嚴(yán)謹(jǐn)，秀麗勁健，據(jù)資料介紹這是文徵明中晚年后習(xí)見的書風(fēng)。書畫家精品的出現(xiàn)，有許多內(nèi)在和外在的因素。此卷尾跋稱：“久雨新霽，情思爽然，焚香煮茶，亦人間快事。”又加上手邊有“素潔可愛”的佳紙，于是興之所致，寄情于書，自然筆隨心運，胸?zé)o滯疑，精意殫出。說它是文氏書法中的佳作，絕不為過。

此卷曾入清內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈初編》。其上璽印累累，如：留余堂記、四明朱氏收藏圖書記、乾隆御覽之寶、乾隆御賞之寶、石渠寶笈、養(yǎng)心殿鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆鑒賞、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、協(xié)中賞玩。是其流傳的佐證。而在清初入宮之前，則已被人什襲藏之，其上四明朱氏收藏圖書記、留余堂記二印已被“石渠著錄”，可見必為乾隆前之藏家。此卷又見于《清宮已佚書畫目》、徐邦達(dá)《重訂清故宮舊藏書畫錄》、楊仁愷《國寶沉浮錄》等書，很可珍。

郭彤表示說：“文徵明屬于這樣一個正統(tǒng)派、廣為人知的一個藝術(shù)家，這件作品寫得很規(guī)矩、很標(biāo)準(zhǔn)，就是很像一件博物館級的作品。”最終含傭金以5117.5萬成交價。

指墨巨制《西子湖中所見》受追捧

另外一件尺寸約10平尺的潘天壽指墨畫《西子湖中所見》也引得收藏家激烈爭奪，這幅作品創(chuàng)作于1947年。經(jīng)過多輪競價之后以3500萬落槌，加傭金4025萬元成交，超過最高預(yù)估計價近三倍?！暗拇_，市場上對潘天壽的大幅作品是很有追求的，也是一畫難求的?！惫u價說。

據(jù)嘉德拍賣資料介紹此幅作品為潘天壽親贈賴少其，后賴少其轉(zhuǎn)贈郝明?！爸割^畫”即以手為主體，以其他工具材料為輔助手段的繪畫創(chuàng)作，其“漏機(jī)于張文通，創(chuàng)成于高鐵嶺”。傳統(tǒng)文人畫視此道為“奇門”，是“游戲之作”“偏側(cè)小徑”，不入門堂。故該類畫作一直屬于畫之左道，不受“正統(tǒng)”重視。這種認(rèn)識至潘天壽始產(chǎn)生了巨大的轉(zhuǎn)變。潘氏認(rèn)為“……指筆間，運用技法之不同，筆情指趣之相異互為參證耳。運筆，常也；運指，常中求變以悟常，變中求常以悟變，亦系鈍根人之鈍法歟”。他正是抱著揚指畫之長，指筆互參、共證化境的信念從事指畫實踐的，所以其成就之奧秘就指筆關(guān)系而言，恰恰在于他“不以奇廢平，不以平廢奇”的創(chuàng)作思想與表現(xiàn)方法。

指墨畫《西子湖中所見》正是體現(xiàn)了潘老上述藝術(shù)理念的煌煌巨制?！爱媽懳骱形?，粉荷俏立、荷葉團(tuán)團(tuán)、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結(jié)構(gòu)極為堅勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。畫面構(gòu)圖略呈長方形，一株老樹自右上斜出，借其動勢打破畫面平衡，調(diào)節(jié)畫面氣氛。又以指之尖、之肚、之節(jié)化成的粗細(xì)不一、亦連亦斷的線條構(gòu)物造型，果斷凝練、強(qiáng)悍而有控制。設(shè)色古艷，清超絕俗，兩行長題與荷花遙相呼應(yīng)，別具韻味。”嘉德拍賣資料介紹。這幅作品也充分體現(xiàn)了潘天壽對畫面結(jié)構(gòu)的掌控力。

據(jù)題識可知，本幅為潘天壽畫贈其至交好友賴少其之作，賴氏珍藏多年后于1973年秋轉(zhuǎn)贈晚進(jìn)郝明。潘天壽與賴少其的交往大約開始于上世紀(jì)50年代。1956年賴少其主持華東文聯(lián)及美術(shù)界工作，他按照周總理的指示，著手籌建上海中國畫院，吸收上海和外省名家參加籌委會，并親自兼任籌委會主任。潘天壽便是賴少其力主特請的外地名家之一，兩人之間的友誼也正是自此建立。對于潘天壽的藝術(shù)、學(xué)術(shù)和為人，賴少其是非常欽佩的。上世紀(jì)180年代潘天壽基金會曾征畫籌集過資金，賴少其聞訊，便精心繪制了巨幅橫卷《筆掃楚天五百里》相贈，二人情誼之深，可見一斑。這件指墨《西子湖中所見》正是兩人深厚情誼的絕好見證。也是近些年來拍賣市場上難得一見的潘天壽巨制。

最貴的紅色經(jīng)典《幸福渠》

另外，劉文西等集體創(chuàng)作的《幸福渠》，以三方協(xié)議方式4060萬轉(zhuǎn)讓，本場撤拍。這件作品曾在北京華辰2010年秋拍書畫專場中，以4592萬元成交，成為近年來“紅色經(jīng)典”最貴的藝術(shù)品?！缎腋Ｇ肥俏幕蟾锩陂g展覽規(guī)模最大、綜合性最強(qiáng)的1974年全國美展代表之作。以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，反映中共中央書記處在延安棗園居住期間，領(lǐng)導(dǎo)全黨和解放區(qū)軍民開展的大生產(chǎn)運動。此作一經(jīng)面世，便廣為流傳，紅極一時，成為美展的代表作品，累計發(fā)行數(shù)量無法估算。

1974-1977年間，因為各地出版社基本為此作品都發(fā)行過宣傳畫，所以大部分地方性文藝雜志封面或內(nèi)頁都有過刊登，包括很多各種地方性文藝、畫報、畫刊等。劉文西回憶這件作品說：“那個時候是個特殊的時期，因為當(dāng)時我在農(nóng)場勞動，強(qiáng)迫勞動，當(dāng)時的文化局局長主管文藝以后，要把我調(diào)上來，給美術(shù)創(chuàng)作組把毛主席的形象畫好，文化局局長的用意很好，而且也確實把我器重了。那個時候強(qiáng)調(diào)集體創(chuàng)作，但是這幅畫從實際上可以說是我一個人畫的。可能有個別地方有別的藝術(shù)家畫的痕跡，不過很少，最后動筆是我動的，我只要為人民畫出來就可以了，不需要計較那么多。”這幅作品也足以反映其在新中國美術(shù)史中的重要地位。

靳尚誼作品刷新紀(jì)錄

值得一提的是在“中國油畫及雕塑”專場中，靳尚誼先生的博物館館藏級作品《塔吉克新娘》在長達(dá)數(shù)十分鐘的拉鋸后，以8510萬元人民幣成交，超過最高預(yù)估計價近四倍之多。創(chuàng)出靳尚誼作品拍場新紀(jì)錄的同時，也創(chuàng)出中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。這幅《塔吉克新娘》作品當(dāng)年赴日本參展并被日本藏家珍藏，幾經(jīng)周折，在經(jīng)歷近30年海外流轉(zhuǎn)風(fēng)雨后也是首度回流國內(nèi)現(xiàn)身拍場。

靳尚誼于1983年創(chuàng)作了兩幅幾乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在女子佩戴的項鏈細(xì)節(jié)上有細(xì)微差別。20世紀(jì)80年代初《塔吉克新娘》橫空出世令當(dāng)時整個畫壇為之一振，被譽(yù)為中國油畫“新古典主義”開山之作。《塔吉克新娘》不僅成為了靳尚誼先生最重要的作品之一，也標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入黃金階段，其美學(xué)價值和藝術(shù)史價值可見一斑。

“中國嘉德一直致力于用美術(shù)史的脈絡(luò)來梳理作品，以學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場。靳尚誼先生的《塔吉克新娘》作為重要藝術(shù)家的代表性作品，也是在美術(shù)史上占據(jù)重要位置的標(biāo)志性作品，飽含學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值，今天的拍賣價格，可謂實至名歸，也說明中國嘉德一貫堅持的學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場的路線得到了市場的充分認(rèn)可。目前藏家對在美術(shù)史上有重要意義的作品認(rèn)知越來越深入，這件作品的高價成交，相信也將對今秋整個油畫市場有所推動?！奔蔚掠彤嫴控?fù)責(zé)人李艷鋒表示說。