秋拍伊始，北京保利在香港首次推出的當代水墨專場就收獲頗豐。無獨有偶，香港蘇富比秋拍也破天荒地推出了早期現(xiàn)代水墨大師專場。然而，回顧近年來中國現(xiàn)當代水墨畫拍賣市場卻是跌宕起伏、一波三折。本文借近年此門類市場興盛之際，對其數(shù)年來的發(fā)展進行客觀陳述，并通過對其相關的市場運營策略和成交數(shù)據(jù)分析，試圖探尋其發(fā)展規(guī)律和市場前景，為讀者了解此類市場提供參考依據(jù)。
提及中國的水墨畫拍賣市場，近兩年可謂發(fā)展迅速。在去年藝術品拍賣市場整體低迷的情況下，中國的現(xiàn)當代水墨行情不降反升，這在以前是不可能發(fā)生的事情。究其原因，除了中國水墨畫各級市場逐漸完善外，合理的創(chuàng)新模式與長久的堅持，才是內地和香港兩地水墨拍賣市場迎來新發(fā)展的根本所在。
香港水墨成績斐然
數(shù)年堅持終成正果
2013年10月5日上午10點，北京保利香港秋季拍賣會開場，敲響了今年秋拍的第一槌。但與以往不同的是，不僅首推專場為“中國當代水墨”，接下來的兩場同樣設置為中國當代水墨專場，這在新中國的藝術品拍賣史上尚屬首次。三大當代水墨專場最終以2.26億元的總成交額，向業(yè)內人士證明了中國水墨畫拍賣市場迎來了新的發(fā)展。然而，回顧中國水墨畫拍賣的歷史，無論是現(xiàn)代還是當代，都并非一帆風順，取得這樣的成績可以說是鐵杵磨針，終成正果。
若要給推動中國水墨畫拍賣市場的貢獻者排名，北京保利拍賣可謂功不可沒。自2006年秋拍開始，北京保利在推出的七場拍賣中設置了“中國當代水墨”專場，并將其視為常設專場，從未間斷。七年來，水墨門類在北京保利的成交總額從首次的1742萬元躍升至今年的3.54億元，專場設置更是突破四場。其中2008年春拍推出的“墨法自然 黃胄水墨作品專場”成為近年來首次個人水墨專場。最令人難忘的還是2011年，當年春拍，北京保利推出的當代水墨專場成交總額斬獲1.77億元，成為中國水墨畫拍賣市場首次破億元的專場。無獨有偶，當年秋拍北京保利隆重推出的“現(xiàn)當代中國水墨回望三十年夜場”，使得水墨市場的概念延伸到了現(xiàn)代，整場拍賣共六十件拍品成交，總成交額高達1.78億元。常設當代水墨專場總成交額也再次突破億元。至此，國內水墨畫拍賣市場開始崛起。2012年春拍，北京保利首次將當代水墨分為兩場進行，拍賣總成交額以2.96億元再創(chuàng)新高。雖然在當年秋拍北京保利再次推出的三場水墨畫拍賣以2.37億元略有下滑，但2013年春拍的成交額再次證明了國內水墨畫拍賣市場的強勢崛起。
理性對待水墨市場
設置專場善始善終
相比北京保利，內地拍賣企業(yè)的“領頭羊”中國嘉德在水墨市場的推廣方面就有所勢微。雖然今年春拍中國嘉德在香港率先推出水墨專場，但無論從品質還是成交額方面，均不能作為水墨畫進軍香港拍賣市場的標桿。且不說僅僅590萬元的成交總額，僅就專場上推出的均為香港藝術家的作品而言，中國嘉德就沒有在香港市場推廣此門類下定決心。在內地市場上，中國嘉德對水墨畫的拍賣也持此種態(tài)度。2011年秋拍，中國嘉德突然推出“萬紫千紅總是春——新中國水墨探索之路”專場，雖然并沒有水墨專場拍賣的經(jīng)驗積累但成績斐然，最終以2.27億元的總成交額引起業(yè)界廣泛關注。2012年春拍，中國嘉德趁勢推出“水墨新世界”和“中國近現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作之路”兩大專場，總成交額為7897萬元。
當年秋拍，中國嘉德再次推出“水墨新世界”專場，以1736萬元收場。從兩年各季的成交狀況來看，中國嘉德在水墨畫拍賣市場可謂節(jié)節(jié)敗退，今年春拍干脆取消水墨專場的設置。在此前的香港嘉德秋拍中也沒有水墨專場的設置。北京榮寶拍賣從2011年秋拍加入中國水墨畫拍賣市場，當年秋拍推出的當代水墨專場成交額為673萬元。2012年秋拍北京榮寶再次推出的新水墨專場獲得702萬元的成交額，略有提升。今年春拍推出的新人新水墨專場以418萬元收場，下滑明顯。就水墨專場的設置而言，除了北京保利長久的堅持和理性的推動外，中國嘉德和北京榮寶均是根據(jù)市場行情而進行選擇：行情好、有市場就設立專場，反之則取消專場設置。雖然對此類市場也起到了一定的推動作用，但其對中國水墨畫拍賣市場的貢獻，則難望北京保利之項背。
近現(xiàn)代水墨擔當主力
藕斷絲連筆墨為重
如果僅從水墨專場取得的成交額來講，中國水墨畫拍賣市場可謂一片低迷。但就其繪畫的品質和門類而言，中國的水墨畫拍賣市場最為龐大，也應該是中國畫拍賣市場的中堅力量。古代書畫拍賣市場上，中國水墨畫無論質量還是數(shù)量，均占有明顯優(yōu)勢。在中國古代書畫億元榜單上，元代王蒙《稚川移居圖》以4.02億元位居中國繪畫排行榜首位，僅次于中國藝術品最高價位的宋代書法作品黃庭堅《砥柱銘》手卷。此外明代的文徵明、唐寅、沈周、陳恬的水墨佳作和清代王時敏、王翚、石濤、八大山人的水墨精品也均位列其中，占據(jù)整個榜單的半數(shù)以上。無論是載入史冊的元四家、明四家，還是清初的四王、四僧，這些古代繪畫史上的代表人物均以水墨畫稱絕于世。到了清代中后期更是如此，文人雅集中玩弄筆墨的閑情雅致成為眾多藏家的首選要素，這種約定俗成的收藏理念在藝術家和藏家之間不謀而合，成為近現(xiàn)代中國畫收藏的重中之重。
在近現(xiàn)代水墨畫方面，無論是張大千、吳昌碩等人的繼承傳統(tǒng)，還是李可染等人的國畫改良，抑或是徐悲鴻、齊白石的兼容并蓄，水與墨的交織依然是中國畫的核心，改變的無非是呈現(xiàn)方式的不同。近年來，中國近現(xiàn)代書畫市場可謂風起云涌，短短數(shù)年時間就超越古代書畫成為中國書畫拍賣市場的中流砥柱，這一切與近現(xiàn)代水墨畫的成就是分不開的。2010年春拍，中國嘉德推出的張大千潑墨精品《愛痕湖》以1.008億元成交，掀起中國近現(xiàn)代書畫的億元熱潮。當年秋拍，同樣來自中國嘉德的水墨作品李可染《長征》以1.075億元成交。2011年春拍，中國嘉德推出的水墨畫與書法的合體拍品《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》以4.255億元的“天價”創(chuàng)造的中國近現(xiàn)代書畫拍賣的世界紀錄，至今未能被打破。這一年的秋拍北京保利推出的兼工帶寫水墨作品徐悲鴻《九州無事樂耕耘》以2.668億元問鼎，此外北京翰海推出的傅抱石《毛主席詩意冊頁》和中國嘉德推出的齊白石《山水冊》冊頁分別以2.3億元和1.94億元緊隨其后。時至去年春拍，均來自中國嘉德的李可染《萬山紅遍》與《韶山 革命圣地毛主席舊居》分別以2.93億元和1.24億元再創(chuàng)佳績。除此之外，張大千、黃胄、吳昌碩、周思聰?shù)冉F(xiàn)代大師的其它水墨作品也成績斐然。這些動輒數(shù)千萬甚至上億的高價拍品，以及近現(xiàn)代水墨畫占據(jù)中國書畫拍賣市場超過半數(shù)的比重，使得中國近現(xiàn)代水墨畫成為了中國書畫拍賣市場當之無愧的主力軍。
當代水墨派別林立
追根溯源莫忘本質
談及中國當代書畫拍賣市場，當代水墨占據(jù)著絕對的優(yōu)勢，超過八成的市場份額和屢屢出現(xiàn)的高價紀錄，使得當代工筆望塵莫及。2011年春拍，北京保利推出的吳冠中水墨作品《獅子林》以1.15億元成交，使得中國內地當代書畫率先進入“億元時代”。當年秋拍，香港佳士得推出的崔如琢《盛世荷風》以1.01億元成交，香港當代水墨市場也迎來了億元浪潮。然而，中國當代水墨的重點并非僅此而已。當代水墨經(jīng)過近二十年的發(fā)展，已經(jīng)形成了經(jīng)典水墨、實驗水墨、新文人畫等諸多派別。經(jīng)典水墨除了上述兩位當代大師外，賈又福的作品也是高價排行榜的常客。實驗水墨不僅囊括了王明明與何家英這樣的學院派藝術家，也將朱偉、徐累、劉大為等先鋒藝人收入名下。今年保利香港秋拍，朱偉的《水墨研究課徙系列》以747萬港元刷新了個人拍賣紀錄，彰顯實驗水墨的市場實力。新文人畫方面，朱新建、徐樂樂、李津一直是市場的寵兒，他們的作品備受藏家歡迎，多以百萬左右的價格成交。
在剛剛結束的香港保利秋拍中，數(shù)位古代書畫和近現(xiàn)代書畫的知名藏家高價入手當代水墨作品，這是十分值得業(yè)內人士關注的現(xiàn)象。正如前文所述，當代水墨雖然被冠以“當代”之名，但從近現(xiàn)代名家對中國傳統(tǒng)書畫的繼承、改良上看，筆墨的存在使其無法與傳統(tǒng)書畫完全割裂。就中國的水墨畫拍賣市場而言，古代書畫以其相對恒定的價值占據(jù)著中堅地位，近現(xiàn)代書畫隨著近幾年的量價高漲成為當之無愧的主力軍。當代書畫在經(jīng)歷較長時間的相對冷清后，2011年春拍開始嶄露頭角，伴隨去年拍賣市場的深度調整，開始走向繁榮。2011年秋拍至今，北京保利推出的經(jīng)典水墨與新水墨、現(xiàn)代水墨與當代水墨的混搭模式業(yè)績斐然。今年秋拍，北京保利運用此模式在香港嘗試的現(xiàn)當代水墨拍賣也再次證明此模式的有效性，使得現(xiàn)當代水墨畫成為藝術品市場靚麗的新景觀。與此同時，在一級市場中，各種水墨藝術展如雨后春筍，遍地開花。中國現(xiàn)當代水墨畫在一、二級市場的逐漸成熟，為其今后長遠發(fā)展奠定了堅實的基礎。現(xiàn)當代水墨符合當下人的審美趣味，順應了大眾藝術品消費的趨勢和潮流，因此，對現(xiàn)當代水墨感興趣的藏家也是廣泛而多樣的。相信中國的水墨畫拍賣市場一定會在今年秋拍中再創(chuàng)佳績，中國現(xiàn)當代水墨的收藏市場體系也會越發(fā)健全。